Dua ribu tahun yang lalu, Lyon, yang kemudian disebut Lugdun, adalah bandar dan pusat pentadbiran terbesar Roman Gaul. Di sini lahirlah maharaja Claudius, yang memberikan kewarganegaraan Rom kepada Gaul setempat, dan Caracalla, yang memperluasnya ke seluruh kerajaan. Tidak seperti banyak bandar baru di Rom, yang mempunyai susun atur kem tentera yang betul, Lugdun tidak mendapatnya kerana topografi yang rumit. Bandar ini didirikan oleh orang Rom di pertemuan dua sungai - Sona dan Rhone. Dari tiga bahagian itu, yang terletak di tebing yang berlainan, yang paling luas menduduki dataran tinggi Fourvière (Forum Vetus yang melengkung), yang berada di atas kota Lyon yang lama, abad pertengahan. Menurut pelbagai sumber, penduduk Lugdun mencapai 80-100 ribu penduduk, dan terdapat beberapa bangunan awam di kota itu, termasuk mandi, sarkas, arena, dan bahkan satu, tetapi dua teater.
Dari semua kekayaan seni bina ini, sayangnya, tidak banyak yang bertahan hingga hari ini, sejak di zaman kuno, pusat bandar beralih ke tebing Saone di kaki Fourvière, dan penduduk tempatan secara beransur-ansur mencuri bangunan kuno untuk bahan binaan. Teater Rom, setelah kehilangan temboknya, hanya mempertahankan gua yang dipotong ke lereng dan bahagian substruktur, itulah sebabnya penonton yang tidak berpengalaman mungkin menyalah anggap mereka sebagai bahasa Yunani.
Di sinilah, di sebelah teater, mereka memutuskan untuk membina sebuah muzium, yang dibuka pada tahun 1975. Arkitek Bernard Zerfus, yang diberi kepercayaan untuk merancang, mempunyai kebebasan untuk memilih lokasi untuk bangunan baru. Pada mulanya, ia dirancang untuk meletakkannya di kawasan bebas di belakang layar teater. Namun, dalam kes ini, muzium akan menyekat pemandangan kota yang indah dari gunung. Lebih-lebih lagi, sukar untuk memasukkan sejumlah besar bangunan moden ke dalam ensemble antik. Oleh itu, Zerfus mencadangkan penyelesaian yang berbeza dan lebih halus - untuk menguburkan muzium di tanah - lebih tepatnya di lereng sisi bukit, sehingga hanya muncul di satu tingkat atas dengan teras. "Drama" utama dimainkan di pedalaman, yang memberikan kesan yang luar biasa kuat.
Zerfus (1911-1996) adalah salah satu arkitek terkemuka Perancis semasa Tiga Puluh Tahun yang Gemilang (1945-1975), tetapi secara beransur-ansur menjadi latar belakang pada tahun tujuh puluhan. Semasa berada dalam perkhidmatan awam dan mengetuai Kantor Reka Bentuk Bangunan Sipil dan Istana Negara, dia adalah salah seorang yang menentukan gaya seni bina rasmi Republik Kelima. Karya-karyanya yang paling terkenal adalah Pusat Sains dan Teknologi (CNIT) di La Défense dan ibu pejabat UNESCO di Paris. Zerfus, bersama rakan-rakannya Robert Camelot dan Jean de Mayy, dapat dianggap sebagai "bapa" dari daerah La Defense - mereka bermula pada tahun 1950-an dan memimpin projek besar ini sepanjang tahun 1960-an.
Walaupun status objek (atau mungkin itu sebabnya), dan juga kerana Zerfus membuatnya dengan kerjasama tuan terkenal lain, agak sukar untuk menangkap gaya peribadinya. Gaya bangunannya, saya akan digambarkan sebagai modenisme teknologi yang keras, yang nampaknya paling sesuai untuk menyatakan kejayaan Perancis De Gaulle. Baik di bangunan UNESCO (1952-1978), dan terutama di CNIT (1953-1958), karya seorang jurutera sangat dirasakan, sementara arkitek nampaknya semakin pudar di latar belakang. Dalam kes pertama, Zerfus dan pengarangnya Marcel Breuer bekerjasama dengan Pierre Luigi Nervi yang hebat, pada yang kedua, Zerfus bekerjasama dengan Nicolas Eskiyan, yang merancang shell konkrit tiga-sokongan dengan jarak 218 meter, dan Jean Prouve, yang bertanggungjawab untuk kaca luar.
Di Muzium Lyon, yang dibuat oleh Zerfus tanpa kolaborator terkenal, pengekangan teknologi ini memberi jalan kepada estetika brutalisme konkrit yang jauh lebih fasih. Sebahagian besar fasadnya adalah lereng yang ditumbuhi semak, dan "keindahannya" hanya terganggu oleh beberapa tingkap persegi dengan sudut bulat yang menjadi ciri pada masa itu. Ruang dalaman muzium ini dirancang dalam bentuk tanjakan berpanjangan yang berliku beberapa kali, di teras luas yang dipamerkan. Anda masuk di bahagian atas, dan kemudian secara beransur-ansur turun untuk keluar pada tahap pentas teater. Konfigurasi ini lebih khas untuk tempat letak kenderaan bertingkat, tetapi bahagian dalamnya menimbulkan sangkaan yang berbeza. Dari dalam, muzium ini menyerupai tangki antik dan, tanpa disangka-sangka, kapal angkasa yang hebat yang datang ke Bumi pada zaman dahulu, ditinggalkan oleh kru dan dihuni oleh orang asli. Kedua-dua gambar itu kelihatan sangat sesuai, yang tidak dapat dikatakan mengenai struktur linier bangunan, yang menetapkan jalan yang kaku untuk pergerakan pengunjung. Mereka tidak melakukannya lagi. Tetapi Wright's Guggenheim mempunyai masalah yang sama.
Satu lagi kelemahan projek ini ialah kekurangan cahaya semula jadi, tetapi kekurangan ini dikompensasikan oleh ekspresi kejam struktur konkrit Cyclopean. Lajur tidak menegak, sumbu mereka mengikuti lereng, dan, digabungkan dengan lengkungan tanjakan, non-orthogonality ini memberikan dinamisme ke ruang dalaman.
Sudah tentu, menurut piawaian hari ini, pameran kelihatan kuno, tetapi ini bukan soal seni bina, tetapi reka bentuk pameran.
