Alexei Ginzburg telah bercakap sedikit mengenai projek ini dalam temu bualnya dengan Archi.ru - dia menganggap jarak dekat dengan teater, contoh terkenal brutalisme Moscow, sangat penting. "Saya membawa sampel batu bata dengan kereta, meletakkannya di sebelah dinding teater, dan memeriksa bahawa mereka sesuai, tetapi tidak terlalu tepat," kata arkitek. Walau bagaimanapun, konteks Taganskaya Square adalah pelbagai dan teater bukan satu-satunya elemen, walaupun salah satu yang utama.
Bentuk kompleks laman web ini secara keseluruhan bergerak ke arah segitiga bersudut tegak, yang hipotenus memanjang sepanjang garis merah Poros Bumi. Sudut kanan berada di kedalaman. Ini adalah bentuk yang sesuai untuk sebuah kedai, kerana panjang pameran di sepanjang fasad utama ternyata cukup besar sehubungan dengan luas keseluruhannya. Segitiga ini menyediakan "perut bawah" yang diperlukan dari ruang niaga sebenar: dalam lima tingkat kedai, pasar raya, medan selera dan pawagam, dikumpulkan di sekitar atrium segitiga yang boleh diramalkan. Ruang kecilnya, yang dapat dilihat dengan jelas di bahagian itu, dimiringkan oleh arkitek seperti Menara Miring Pisa: dari lantai ke lantai, ia bergeser sedikit demi sedikit dari pusat ke arah Garden Ring - ke tanglung yang rata dan sedikit miring, yang gelasnya condong ke selatan. Oleh itu, teras yang berkaca, hampir merupakan bahagian yang sangat diperlukan dari sebuah kedai moden, menangkap jumlah cahaya matahari yang maksimum. Terdapat dua tingkat tempat letak kereta di bawah tanah.
Sekarang laman web ini kosong, hanya di sudut bukit yang ditutupi rumput adalah tempat letak tanah kecil. Tetapi sebelumnya ia ditempati oleh barisan perdagangan Tagansky, yang ahli sejarah bangunannya bahkan cuba menyebut Osip Bove. Kontur trapezoid baris hampir sama dengan segitiga yang sekarang kosong, walaupun terdapat banyak kedai di sekitar, di luar batas barisan. Arked membeli-belah dirobohkan pada tahun 1960-an; Pada masa yang sama, sebuah terowong diletakkan di bawah alun-alun di Garden Ring, dan alun-alun itu sendiri telah berubah menjadi salah satu persimpangan paling luas dan bermasalah di antara "lebuh raya bergaya Moscow". Tempat itu tetap menjadi tempat kosong, terutama terlihat berbeza dengan jumlah besar Teater Taganka, yang muncul pada tahun 1980-an. Kompleks multifungsi yang baru harus terletak tepat di lokasi arked membeli-belah dan mewarisi secara langsung, bukan hanya dalam arti bahawa ia menghidupkan semula fungsi komersial di tempat ini, tetapi juga, katakan, secara seni bina dan genetik: jarak antara dinding di fasad utama bangunan baru secara harfiah diambil dari baris Tagansky. Bangunan baru tumbuh dari butiran berirama yang sebelumnya, melebihi ketinggiannya, yang, bagaimanapun, sering terjadi pada anak-anak yang tumbuh lebih tinggi daripada ibu bapa mereka.
Harus dikatakan bahawa bahkan pihak berkuasa Soviet yang lewat mengakui Dataran Taganskaya bukan hanya sebagai teater, tetapi juga sebagai peranan komersial - rumah panel di daerah ini dilengkapi dengan "kaca" wajib dan sangat luas di sepanjang jalan. Pada pasar tahun sembilan puluhan, tema ini dikembangkan oleh pelbagai kedai dan gerai yang lebih dekat dengan pintu keluar dari metro - beberapa di antaranya baru-baru ini menjadi mangsa kisah terkenal mengenai "pembongkaran skuadron." Perdagangan, tidak pernah mati di Taganka, berpindah dari kedai-kedai yang teratur di barisan lama Moscow dengan lengkungan dan halaman mereka - ke kaca yang diatur oleh Soviet - ke pesona kasar "cendawan" yang tumbuh dengan kacau pada tahun sembilan puluhan. Sekarang nampaknya sudah tiba masanya untuk pusat membeli-belah. Untuk kasihan atau tidak, kedai-kedai kecil adalah pilihan peribadi semua orang (saya), tetapi jelas bahawa lambat laun bangunan sederhana mereka di pusat bandar mesti memberi jalan kepada sesuatu yang lain. Namun, mari kita ingatkan bahawa kerja-kerja projek ini tidak ada kaitan dengan pembongkaran, ia bermula di bawah walikota sebelumnya.
Pusat membeli-belah juga berbeza, mereka mempunyai penyatuan yang tidak dapat dielakkan, dan kekuatan logistik rangkaian, dan daya tarikan pengguna yang selesa - sedikit dari segalanya. Tetapi saya ingin menekankan bahawa Aleksey Ginzburg berjaya, atas persetujuan, untuk menegaskan format metropolitan kedai, dengan tingkap kedai dan persiaran jalanan. Sebuah kedai yang serupa dengan laluan Eropah dan kedai-kedai besar, semua Paris Le Bon Marché ini, dan serupa dengan GUM Moscow, yang, dengan cara itu, juga menggantikan tempat membeli-belah Beauvais pasca kebakaran di Red Square. Kompleks multifungsi Alexey Ginzburg adalah gabungan bangunan atrium dengan arked dan jalan kota, mengingat, lebih-lebih lagi, arked membeli-belah lama. Adakah persiaran kedai akan muncul di sini, di tepi Garden Ring? Kenapa tidak. Terdapat dua langkah dari metro, separuh dari lalu lintas kereta dikeluarkan lebih rendah, ke tingkat terowong dan di sini, di atas bukit, ia tidak terlalu terasa.
Bahagian penting ketiga dari konteks selepas teater dan pusat membeli-belah adalah rumah abad ke-19, yang membentang di sepanjang sisi yang sama dengan Zemlyanoy Val hampir terus menerus menuju Yauza. Agar tidak "menghancurkan" mereka dengan jumlah besar, fasad utama kompleks multifungsi dibahagikan kepada tiga unjuran. Di antara mereka terdapat jambatan kaca dari pintu masuk, tersembunyi di dalam segitiga, yang jelas terlihat pada rencana. Mereka hampir mencerminkan bangunan teater, di seberang terdapat dua lorong segi tiga bata dengan ukuran yang sama. Rancangan itu menunjukkan dengan jelas: dua bangunan adalah kepingan mozek yang sama, dan penonjolan-kemurungan adalah kunci untuk menghubungkannya. Hanya mereka yang dipisahkan, dipotong oleh Garden Ring, dan fasad utama bangunan baru berliang, kisi - seperti potongan. Dan dinding belakang yang menghadap ke jalan-jalan jirannya kukuh, di sini terdapat lebih sedikit tingkap, lebih banyak dinding. Terdapat pintu masuk untuk memuatkan kedai di sini, dan kesederhanaan dan pengasingan fasad relatif disebabkan oleh alasan pragmatik. Dan pada masa yang sama, bahagian luar "halaman belakang" lebih hampir sama dengan irama dan keplastikan bangunan teater, seolah-olah IFC memang merupakan pecahan batu bata yang terpisahkan, separuh kedua Tiang Hercules. Sudah tentu, seiringan dengan teater, bangunan baru itu membentuk propylaea dari pintu masuk ke alun-alun - ini adalah makna perancangan bandarnya: ia akan menjadi tiang kedua dari versi baru dari Tagansky Gate. Ngomong-ngomong, gerbang kayu lama Zemlyanoy Gorod, yang dibina pada abad ke-17, terletak di wilayah MFC sekarang, jadi pewarisan berlaku dengan hak penuh, walaupun versi moden propylae telah mengubah skala dan lokasi - bagaimanapun, laluan Sadovoe Koltso berjalan di sini bukan di sepanjang poros, di sebelah barat.
Propylaea, tentu saja, akan berfungsi di pintu masuk ke alun-alun dan di pintu keluar dari situ. Sekarang, terutamanya ketika anda berpusing dari Jalan Serpukhovskaya ke gelanggang ke arah stesen keretapi Kursk, dataran itu kelihatannya sangat luas dan tidak berubah bentuk, dan bangunan baru akan menjadi aksen sempadan yang lain. Bertindih, saya berani mengatakan, selain teater, juga dengan Gereja St. Nicholas di Bolvanovka: sebelumnya alun-alun dihiasi dengan dua jilid yang ketara, sekarang akan ada tiga.
Namun, sebagai pasangan bangunan teater berskala besar, MFC sama sekali tidak menjadi cerminan penuhnya. Sebaliknya, dia bermain dengan karya brutalisme kontekstual dengan cara yang serupa dan tidak serupa. Terutama yang dapat dilihat adalah kontras satu bahagian, dan pada masa yang sama, bangunan teater yang dipenuhi dengan layar bata - dan kisi cahaya yang telap-ribut dari fasad utama MFC. Layar fasad, pameran fasad terkena di sepanjang Taman seperti perisai yang terletak di dasar segitiga bangunan. Pesawatnya bahkan sedikit memanjang, terbentang di antara dua hujung - sudut segitiga utara dan selatan, yang mengambil peranan aksen penting menghadap penonton, ke arah litar gelang. Skrin media akan dipasang di hujung, mereka akan mengambil peranan sebagai papan tanda dan papan iklan. Tetapi selain penambahan bercahaya, bentuk hujungnya - bentuk yang rumit, tajam, dengan sedikit putaran "kepala" kubis mereka ke trek - dapat menarik perhatian. Hidung ujung utara tergantung tajam di ruang angkasa, bertentangan dengan inersia lereng dengan kemudahan yang ditekankan. Di bawahnya - tangga konkrit ringan menuju ke kaca tinggi yang diterangi pada waktu malam terus ke tingkat dua. Di bawah tangga terdapat pintu masuk dan keluar dari tempat letak kereta bawah tanah: kelebihan cerun digunakan secara fungsional dan plastik.
Perbezaan ketinggian di laman web ini adalah lapan meter, yang tidak banyak dan tidak sedikit, dalam portfolio Alexei Ginzburg terdapat bangunan di lereng yang lebih curam, lebih-lebih lagi, arkitek bahkan suka bekerja dengan lega, memandangkan ia tidak membebankan, tetapi tugas yang menarik. Di sini juga - bangunan itu tidak meluncur ke lereng, tetapi naik di bawah sudut tegak yang mendatar. Dalam praktiknya, ini bermakna dua tingkat tambahan secara beransur-ansur tumbuh ke pinggir utara. Dari sisi alun-alun, jilidnya tinggi empat tingkat, walaupun jika kita mempertimbangkan langkah kontekstual, yang diukir dengan halus dari atas, maka bahkan ada tiga cerita, dan dari sisi Yauza, dari utara, ada enam dari mereka, yang memberikan skala yang sama sekali berbeza, terbang. Reka bentuk fasad juga berkembang: risalit selatan dipotong secara pecahan, lantai demi lantai, bergema skala kota bersejarah, pusatnya - betul-betul bertentangan dengan teater - menerima irama terbesar, di sini lantai digabungkan dalam tinggi dua atau tiga. Yang paling utara, yang tertinggi, menerima cofferdam mendatar kedua. Walau bagaimanapun, irama yang bertentangan disatukan oleh tekstur dan logik pembinaan yang sama.
Pengerjaan projek memerlukan masa yang lama, penulis mempertimbangkan banyak pilihan untuk pelapisan. Beberapa batu putih, dengan lapisan tipis dari marmar Jurassic dan sisipan kaca besar - "kepala". Dan beberapa bata, termasuk portal dengan bingkai besar yang luas. Dalam kes ini, versi terakhir adalah versi yang sangat berjaya, sukar dimenangkan dan moden, tidak asing dengan trend baru. Tekstur bata, bervariasi dari kelabu ke hitam melalui "teater merah", menyeimbangkan di antara perincian dan minimalisme. Unsur hiasan utama adalah lereng yang dilangkah, barisannya menonjol satu demi satu di sepanjang lebar setengah poke, juga mengisyaratkan pecahnya permukaan yang "terlepas" dari teater. Teknik sederhana itu sendiri, dirancang untuk chiaroscuro: fasad menghadap ke barat dan matahari yang serong harus menekankan kelegaan dengan baik. Tangga bata juga akan dapat dilihat oleh kebanyakan pejalan kaki, kerana aliran utama orang bergerak dari metro ke bawah - terdapat lebih banyak lereng di sebelah kiri, tidak ada lereng di sebelah kanan, dan bingkai tingkap tinggi, yang menyatukan dua atau tiga tingkat, tidak simetri, dan lintel berbentuk segitiga. Ia dirancang untuk menggunakan klinker Belanda untuk pelapisan.
Untuk mengatakan bahawa tugas yang ditetapkan dalam projek ini adalah sukar dan bertanggungjawab adalah untuk tidak mengatakan apa-apa. Sebaliknya, tempat yang terkenal adalah karya agung, kajian mengenai seni bina yang oleh Alexey Ginzburg, dengan pengakuannya sendiri, terlibat sebagai pelajar, monumen modenisme yang sangat disukai. Dan bukan hanya dia, tetapi secara umum - tempat penting dalam sejarah Moscow tahun 1970-an, namun demikian "Taganka", di sini Vysotsky dikuburkan. Ruang bandar di tempat ini begitu tepu dengan "lapisan" semantik sehingga kekosongan secara tidak sengaja mula bercakap; dan pada masa yang sama membina sesuatu yang tidak berputar di sini dalam penjanaan semula akan mengerikan. Dalam kes ini, nampaknya, kami berjaya mencari keseimbangan dan menghindari rasa malu, menyelesaikan penyelesaian yang tepat, malah berdering - cermin perisai, layak untuk beberapa teater terkenal, menafsirkan masa mereka dengan cara mereka sendiri. Waktu perdagangan kami, terobsesi dengan keselesaan penduduk bandar, tetapi sesuatu yang belum dilupakannya sendiri.
