Salah satu pengumpul seni moden terbesar, lebih tepat lagi, seni terbaru di dunia, jutawan Francois Pinault, berusaha membuka muzium koleksinya di Paris pada pertengahan tahun 2000-an, tetapi keadaan tidak memihak kepadanya, tetapi Venice bertuah. Di sinilah dua muzium Pino muncul: Palazzo Grassi dan Punta della Dogana. Namun, koleksi - lebih dari 10,000 karya - koleksi memungkinkan membuat rancangan lebih lanjut, jadi atas undangan Datuk Bandar Paris, Anne Hidalgo, Pino mengambil pembangunan semula Bursa Komoditi yang kosong. Bangunan ini di tengah-tengah kota ini pada hari ini mempunyai kemunculan akhir abad ke-19: bangunan ini dipersembahkan kepada dunia secara serentak dengan Menara Eiffel di Pameran Dunia pada tahun 1889.
Arkitek sekali lagi menjadi pengarang tetap struktur seni untuk Pino - Tadao Ando - dengan sokongan bengkel Perancis
Arkitek NeM, pemulih terkemuka Pierre-Antoine Gatier dan firma kejuruteraan Setec. Saudara-saudara pereka Bouroullec juga mengambil bahagian dalam proyek itu, yang tidak hanya mengembangkan barang untuk bahagian dalam muzium, tetapi juga bangku dan benda lain untuk ruang di sekitar bekas bursa saham, yang diatur oleh pasukan kota.
Pertukaran komoditi dilindungi oleh negara sebagai monumen seni bina, oleh itu, pembinaan semula tidak hanya digabungkan dengan pemulihan yang teliti, tetapi juga tidak merosakkan bangunan bersejarah itu. Ando mengembangkan di sini skema yang diuji pada "barang antik" Venesia: dia meletakkan sisipan yang mengulang garis besarnya dalam struktur yang ada. Dalam kes ini, silinder konkrit berongga setinggi 9 meter dan berdiameter 29 meter dimasukkan ke dalam rotunda berkubah sesuai dengan prinsip boneka bersarang. Ini membolehkan anda melihat pedalaman akhir abad ke-19 dengan lukisan kiasan yang mengagumkan kejayaan Perancis dalam perdagangan antarabangsa, tetapi "memfitnahnya", menghilangkan konflik antara luaran "tradisional" dan seni terbaru, yang sering terjadi di muzium seperti itu (Pinault mengumpulkan karya yang tidak lebih tua dari tahun 1960-an).
Silinder adalah ruang pameran utama. Di bahagian luarnya terdapat tangga yang menuju ke 9 ruang pameran yang lain (dari tingkat pertama hingga tingkat tiga), serta galeri yang berjalan di sepanjang pinggir atasnya. Tingkat bawah tanah menempatkan auditorium untuk 284 orang dan studio kotak hitam untuk seni video dan suara. Lingkaran "Foyer" di sekitar auditorium pusat ditujukan untuk persembahan, pemasangan dan karya seni eksperimental. Kafe-restoran akan dibuka di tingkat empat.
François Pinault menekankan bahawa di Paris terdapat banyak muzium yang indah, tetapi belum ada koleksi besar yang didedikasikan untuk seni yang sama sekali baru, karya-karya sezaman kita. Pertukaran perdagangan dirancang untuk membetulkan kesilapan ini dan memuaskan "selera kita untuk kemodenan."
-
Image 
mengezum Koleksi Muzium Pinault di Bursa Komoditi di Paris Bourse de Commerce - Koleksi Pinault © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Patrick Tourneboeuf
-
mengezum Koleksi Muzium Pinault di Bursa Komoditi di Paris Bourse de Commerce - Koleksi Pinault © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Paris
Aspek kedua projek, walaupun tidak biasa dalam projek pembinaan semula, adalah jejak era yang berbeza dalam satu struktur, di mana kemodenan hanya menambahkan lapisan lain. Lajur "kemenangan" dari istana Catherine de Medici yang kini hilang pada tahun 1570-an, dinding pasar bijirin dibina di tempatnya pada abad ke-18, kubah logam pada awal abad ke-19 dan bursa saham itu sendiri adalah karya arkitek Henri Blondel pada akhir abad yang sama. Berdekatan - Gereja Saint-Eustache dan "rahim Paris" yang baru - Les Halles. Dan topik ketiga, yang juga penting, adalah bahawa pertukaran menjadi ruang peribadi, tetapi masih awam, setara dengan peningkatan perbandaran sekitarnya dengan penyertaan saudara Bouroullec.
