David Chipperfield tergolong dalam generasi arkitek Inggeris yang memasuki profesion pada tahun 1980-an, semasa pemerintahan pascamodenisme. Tidak mahu mengikuti zaman, mereka bekerja di mana terdapat kepelbagaian gaya daripada di England. Chipperfield kemudian diakui di Jepun, di mana dia memperkaya bahasa neo-modernisnya dengan pengalaman bekerja halus dengan konkrit seni bina dan dengan bahan pada umumnya. Perhatian terhadap semua aspek konteks dan perincian juga menjadi sebahagian daripada kaedah kreatifnya.
Walau bagaimanapun, arkitek ini, tidak seperti banyak rakan senegara yang sama, banyak bereksperimen dengan bentuk, komposisi, bahan, bertindak dengan menahan diri, kemudian bersemangat, kemudian dalam semangat modenisme "klasik", kemudian dengan merujuk kepada sejarah. Cukuplah mengingat bangunan-bangunan yang berbeda seperti paviliun regatta Piala Amerika di Valencia, perumahan sosial di Madrid, muzium sungai dan mendayung di Oxfordshire, muzium seni di Iowa.
Paling tidak, sehingga dapat dikatakan dengan tepat lima belas tahun lalu. Sejak itu, pesanan Chipperfield meningkat dengan ketara, dia akhirnya bergabung dengan arkitek eselon pertama, tetapi karyanya secara keseluruhan menjadi "sama" - jilid besar, paling sering - dengan permukaan yang homogen atau bahkan monolitik, atau varian fasad neorasionalistik "kisi".
Ini bukan untuk mengatakan bahawa David Chipperfield telah mengkhianati dirinya sendiri, tetapi sukar untuk membayangkan bahawa salah satu karya terbarunya dianugerahkan anugerah utama EU, Hadiah Mies van der Rohe, sebagai Muzium barunya di Berlin (2009), atau menjadi "pembinaan tahun ini" di Great Britain, menerima Hadiah Sterling - bagaimana
muzium sastera di Marbach (2006).
Memandangkan di Moscow dia akan mengerjakan mercu tanda paling penting, iaitu bangunan Telegraph Pusat Ivan Rerberg di Tverskaya, adalah menarik untuk melihat kembali pengalaman David Chipperfield dengan konteks dan warisan. Dia adalah pengarang pembinaan semula yang paling penting (setakat ini) abad ke-21 -
Muzium Baru di Berlin. Tugasnya ketika itu adalah "menghidupkan kembali" kehancuran tentera di Pulau Muzium untuk digunakan sepenuhnya. Dia tidak mengubahnya menjadi pembuatan semula, tetapi dengan hati-hati menyimpan jejak pengeboman dan kebakaran, hujan dan angin berpuluh-puluh tahun di fasad dan bahagian dalam, hanya mengganti bahagian-bahagian bangunan yang hilang sepenuhnya dengan yang baru, laconic. Akibatnya, muzium itu sendiri telah menjadi monumen sejarah yang sukar dan sukar pada abad ke-20.
Karya itu, yang jarang berlaku dari segi kesannya, menimbulkan kontroversi sengit bahkan pada peringkat reka bentuk - banyak di Jerman tidak menyukai "penentuan trauma" ini di mana ia dirancang untuk mempamerkan "Berliner yang paling indah" - Nefertiti - dan harta karun lain seni kuno. Tetapi pendekatan berani dan menyakitkan Chipperfield nampaknya sangat berharga apabila anda menganggap bahawa beberapa ratus meter jauhnya dibuat semula dari awal.
City Palace: struktur besar yang tidak bermakna dalam bentuk dan fungsi dengan replika fasad bersejarah, mencabar - sungguh ironi! - lebih banyak perbahasan. Dalam konteks ini, Chipperfield dapat dimaafkan untuk kekuatan dalaman yang tidak terkawal, yang tidak dapat mengalihkan perhatian pengunjung dari pameran, yang merupakan dosa besar bagi sebuah muzium.
Dan sangat dekat adalah bangunan barunya, Galeri James Simon (2018), sebuah lobi umum untuk Museum Island, yang menyerang kerana kekurangan skala dan ketidaksesuaian antara yang lama dan baru - termasuk kepengarangan Chipperfield sendiri - bangunan. Kekaburannya, nampaknya, jelas oleh David Chipperfield Architects sendiri, yang menyebarkan kepada media gambar tanpa gambar dalam sudut yang paling penting, melalui saluran, kerana ia juga yang paling malang.
Atau ada pembinaan semula Muzium Baru dengan nuansa makna - dan ada yang hampir sezaman
sebuah projek untuk Rockbund yang bersejarah di Shanghai (2011) dengan program komersial dan budaya, di mana bangunan benar-benar "tercemar".
Chipperfield dapat memahami konteksnya dengan sensitif, berbicara dengan suara yang tersekat-sekat: bukan kerana dia diundang ke Margaret tepi laut untuk membuat projek baru galeri Kontemporari Turner. Di pantai ini, yang paling penting adalah dan masih merupakan pandangan yang ditulis oleh Turner - dan bangunan baru tidak mengganggunya, mengelakkan "isyarat", tetapi tetap menarik.
Pada masa yang sama, di sisi lain, Pusat Nobel di Stockholm (2013) menarik tentangan kuat dari semua pihak, dari penduduk tempatan dan penjaga warisan kepada parti politik dan jarang mengulas isu sensitif dari raja Sweden. Projek besar dan terkenal di tengah-tengah bandar bersejarah itu akhirnya dihentikan oleh mahkamah. Oleh kerana terdapat juga sokongan padu untuk bangunan itu untuk penyampaian empat dari lima Hadiah Nobel (di antara pelanggan - keluarga Wallenberg dan pemilik H&M), lokasi baru telah dipilih untuknya, dan rundingan sedang dilakukan dengan Chipperfield.
David Chipperfield, sejak 2007 Fellow Royal Academy of Arts, yang baru sahaja diselesaikannya
pengubahsuaian komplek kompleksnya di London (2018), sangat dipuji oleh pengkritik. Dia juga merupakan pemenang Pingat Emas dari Royal Institute of British Architects, adalah kurator Venice Biennale of Architecture 2012, dan pada tahun 2020 dia adalah ketua editor majalah Domus.
Di Rusia, arkitek telah berulang kali mengambil bahagian dalam pertandingan - untuk projek kompleks "Embankment of Europe", untuk pembinaan semula kilang "Red Banner" (kemenangan yang tidak berakhir) dan "New Holland" di St. Petersburg, serta Perm Opera and Ballet Theatre (kemenangan pada tahun 2010, yang kemudiannya tidak membuahkan hasil, walaupun pada tahun 2017 Chipperfield ditawarkan untuk mengambil versi baru dari projek ini - sekali lagi tidak berhasil), Muzium Politeknik Moscow. Arkitek itu, bersama dengan "bintang" asing lain, adalah anggota majlis perancang bandar di bandar inovasi Skolkovo. Intinya agak banyak, tetapi berdasarkan wawancara ini, khayalan Chipperfield tentang prospek Rusia, jika memang ada, kering dengan cepat. Masa akan menunjukkan bagaimana cerita dengan Central Telegraph akan berakhir, tetapi jika kita bergantung pada episod domestik dan dunia yang dijelaskan di atas, baik arkitek dan penduduk bandar harus mempunyai alasan tertentu untuk optimis.
