Pameran ini dibawa dari St. Petersburg, di mana ia dipamerkan di Benteng Peter dan Paul sebagai bagian dari Minggu Avant-garde Rusia dan Forum Dialog Petersburg ke-8 Rusia-Jerman. Ideanya adalah untuk menunjukkan nasib monumen tahun 1920-an pada waktunya, kelahiran dan kemenangan bentuk baru, penurunan dan kehancuran dalam tempoh penguasaan gaya yang berbeza, kebangkitan atau kehilangan monumen-monumen ini sebagai hasilnya. Puluhan tablet dengan gambar dan penerangan ringkas memberitahu secara terperinci mengenai penggunaan bangunan, pemulihan, perubahan, dan kerugian. Dalam mempersiapkan pameran, bahan-bahan dari MUAR dan Muzium Sejarah Kota St. Petersburg digunakan.
Fakta bahawa penyelidik sering membandingkan sekolah avant-garde Jerman dan Soviet tidak mengejutkan - pada tahun 1910-an. ini adalah dua sumber paling moden dari idea pembentukan modenisme, dan setelah revolusi, di negara-negara inilah "landasan ujian" dibentuk untuk menguji idea-idea ini dalam pembinaan. Sejak tahun 1919 - sejak munculnya Republik Weimar di Jerman - peluang unik telah dibuka untuk pembinaan perumahan berdasarkan prinsip yang sama sekali baru, proses yang sama diperhatikan pada tahun 1920-an dan di USSR. Terdapat susun atur tempat baru, jenis perumahan yang belum pernah terjadi sebelumnya berdasarkan kehidupan komunal - rumah komunal dan kompleks perumahan, dan akhirnya, jenis penempatan pada skala kabupaten dan seluruh kota. Gerakan Neue Bauen (Pembinaan Baru) di Jerman dan konstruktivisme Soviet meninggalkan keseluruhan lapisan bangunan unik dan projek perancangan kejiranan.
Bahagian pameran Jerman dipersembahkan oleh kawasan perumahan paling menarik pada tahun 1910-30-an, yang direka oleh Bruno Taut, dan bersama dengannya - oleh seni bina ekspresionis dan kemudian Erich Mendelssohn. Siedlungs Jerman (siedlung - "penyelesaian") yang dipulihkan dengan rapi wujud bersama dengan kawasan konstruktivis arkitek Leningrad, yang diputarbelitkan oleh penstrukturan semula yang kasar. Antaranya, yang paling terkenal - di Jalan Traktornaya, dibina semula mengikut projek Alexander Nikolsky, serta kawasan di daerah Shchemilovka, Politeknik dan Kondratyevsky, dll.
Ngomong-ngomong, eksposisi yang terpisah dikhaskan untuk Nikolsky, yang merupakan sebahagian dari projek besar "Dari Eksperimen hingga Berlatih. Konstruktivisme Leningrad "oleh pengkritik seni St. Petersburg Ivan Sablin dan Sergei Fofanov mengenai perkembangan Leningrad pasca-revolusi, ditunjukkan pada" Dialog Petersburg - 2008 "yang sama. Benar, mereka tidak berjaya membawa perkara utama ke Moscow - model unik yang telah lama berada di gudang Muzium Akademi Kesenian selama 80 tahun dan tidak meninggalkan tembok asalnya, anda hanya dapat berkenalan dengannya dari gambar. Nikolsky adalah genius pemikiran avant-garde dengan perasaan khas untuk plastik seni bina. Karya-karyanya dapat dibandingkan dengan Mendelssohn, tetapi sifat seni bina arkitek Leningrad agak berbeza daripada karya ekspresionis Jerman - bersama dengan Lazar Hidekel, Nikolsky adalah salah seorang arkitek yang mengambil Suprematisme planet Malevich dan membawa beberapa ideanya ke dalam seni bina. Nikolsky tidak banyak membangun, warisannya ada dalam projek di laci meja tulis, yang lebih berharga adalah susun aturnya, yang memungkinkan untuk sekurang-kurangnya sebagian menghargai keseluruhan keaslian pemikiran kreatif. Kubah kaca besar dari tempat mandi awam di wilayah Narva, susun atur ruang makan atau perhentian trem Suprematist dengan pendandan rambut dan tandas tidak ada tandingannya dari segi pembuatan bentuk. Malangnya, warisan arkitek yang sudah disedari telah dimusnahkan secara aktif - tempat mandi awam hampir musnah, stadium baru akan muncul di laman stadium Kirov yang megah, yang dirancang oleh Kisho Kurokawa.
Bangunan-bangunan di Moscow pada tahun 1920 disajikan secara bersebelahan, dan jelas bahawa mereka lebih ringan, kaca, mereka mempunyai plastik yang lebih keras dan reka bentuk yang lebih jelas - dalam semangat pemimpin sekolah saudara Vesnin. Sementara itu, monumen avant-garde seni bina Moscow agak terkenal, sejak kebelakangan ini terdapat banyak gembar-gembur … Di St Petersburg, lebih sukar untuk menaikkan orang untuk mempertahankan avant-garde, kata Ivan Sablin, kerana pola dasar kota nilai klasik mempengaruhi. Tidak perlu bergantung pada pihak berwajib, seperti yang ditunjukkan oleh pembongkaran Istana Budaya Kapranov baru-baru ini, status monumen yang baru ditemui, yang dimiliki oleh beberapa bangunan konstruktivis, tidak dapat melindungi mereka. Lebih sukar untuk mengikuti kerja-kerja pengubahsuaian, akibatnya semakin sedikit bangunan yang asli disimpan. Nasib baik, pemulihan yang baik juga berlaku - khususnya, bangunan sekolah yang dinamakan sempena ulang tahun ke-10 Oktober, yang dibina mengikut projek Alexander Nikolsky yang sama di Stachek Avenue, bernasib baik.
Idea mengenai nilai warisan avant-garde seni bina sukar difahami oleh masyarakat kita. Mungkin salah satu sebabnya adalah kerana kebanyakan monumen ini sekarang kelihatan sangat buruk - ia kotor dan lusuh, yang bagi kebanyakan orang mengambil bangunan-bangunan ini di luar batas estetika. Keindahan gabungan ruang dan fungsi, berani tetapi difikirkan susun atur terperinci terkecil, fasad plastik laconic hari ini membantu menghargai gambar lama. Di mana rumah-rumah budaya, kilang dapur, gedung serbaneka, sekolah, kelab, institusi ilmiah dan kilang berdiri dengan bangga di tengah-tengah pembangunan daerah kumuh di daerah kelas pekerja, mewujudkan niat (dan harapan) terbaik pembangun masyarakat baru. Hari ini mereka tidak lagi menjadi aksen perancangan bandar yang paling penting, setelah berubah menjadi dasar era yang telah berlalu. Sering kali, bangunan-bangunan ini mempunyai fungsi yang sama sekali luar, ekspresif volume dapat dilihat pada sambungan selanjutnya, fasad mengelupas, kacanya kusam - dan sukar bagi orang yang lewat untuk menghargai kehebatan masa lalu yang berani oleh pembangun kehidupan baru di rumah-rumah ini. Namun, kita harus mengakui bahawa kita tidak boleh (tanpa persiapan awal) menghargai kehebatan sebelumnya.
Sebilangan besar monumen era avant-garde yang bergelora dan pendek dibina dari bahan yang murah dan berumur pendek, ia benar-benar sukar untuk dipulihkan dan memerlukan pengubahsuaian yang kerap. Walau bagaimanapun, sangat mungkin untuk mengembalikan monumen-monumen ini kepada daya tarikannya (sambil mengekalkan keasliannya) - kerana orang Jerman yang tidak bertanggungjawab lagi meyakinkan kita. Mungkin itulah sebabnya mengapa tanda tanya pelik terbentuk dalam tajuk pameran: jika kita menjaga monumen era penting bagi kita, kita akan menjadi kepentingan global, dan jika tidak, baiklah …
