Tidak jelas sama ada bangunan pencakar langit berkembar itu merupakan simbol New York dan Amerika sebelum 9/11. Pemandangan Manhattan dari Hudson dengan dua menara adalah 100% kalendar dan kad pos, tetapi Patung Liberty seolah-olah menjadi simbol Amerika. Namun, setelah serangan pengganas itu, mereka pasti memperoleh status simbol nasional utama.
Oleh itu, setelah serangan itu, yang tidak mengatakan bahawa pencakar langit akan dipulihkan. Dari rakyat Amerika biasa hingga Datuk Bandar Giuliani dan Presiden Bush. Pembangunan semula nampaknya satu-satunya kemungkinan tindak balas terhadap serangan pengganas Islam. Kecuali, tentu saja, operasi Afghanistan dan Iraq. Bagi kami, di Rusia, ini kelihatan sangat jelas, kerana kami baru saja mengembalikan Katedral Kristus Penyelamat. Walaupun kita jarang bersetuju dengan orang Amerika, ada alasan untuk mempercayai bahawa mereka berfikir dengan cara yang sama. Paling tidak, kesan seperti itu terbentuk sesuai dengan hasil tinjauan Internet: setelah tragedi itu, hingga 90% pemilih berbicara mendukung pemulihan.
Pemulihan adalah jalan yang dicuba dan diuji. Tidak ada yang benar-benar meletup di Amerika sebelum 11 September, tetapi Eropah telah mengumpulkan banyak pengalaman. Dua perang dunia, memulihkan Warsawa dan pusat Frankfurt, Peterhof dan Pavlovsk, nampaknya, jelas membuktikan bahawa tidak ada yang lebih baik. Pemulihan membolehkan anda mencapai dua kesan sekaligus. Di satu pihak (luaran), ia adalah penghormatan kepada ingatan orang mati, penghormatan kepada kelangsungan generasi. Kita tidak boleh kehilangan sejarah kita, kita memulihkan apa yang hilang. Sebaliknya (dalaman), ia menghasilkan kesan terapeutik yang kuat. Bagaimanapun, pada akhirnya semuanya berubah seperti itu, iaitu, nampaknya tidak ada yang berlaku. Cara untuk mengekalkan ingatan adalah dengan menghaluskannya, menghancurkan kejadian yang tidak menyenangkan. Sebagai contoh, kita menerima kesan untuk tidak merobohkan Katedral Kristus Juruselamat, yang selalu gembira berada di tempatnya. Orang Amerika seharusnya mendapat kesan tidak memusnahkan Menara Berkembar, kurangnya ketakutan terhadap ketidakamanan Amerika.
Bayangkan bahawa pada tahun 1994, ketika Yuri Luzhkov memutuskan untuk mengembalikan Katedral Kristus Penyelamat, pertandingan untuk bangunan terbaik akan diadakan dan bukannya Katedral Konstantin Ton mereka akan mencadangkan pembinaan yang lain. Projek yang - tidak, tidak akan lebih baik daripada Ton; anda dapat membayangkan banyak dari mereka - tetapi satu yang pasti meyakinkan semua orang bahawa tidak perlu mengulangi perkara lama tidak mungkin.
Dari ini jelaslah apa jenis revolusi yang dibuat oleh Amerika. Mereka tidak melepaskan bangunan Yamasaki - mereka melanggar stereotaip awam. Ternyata kompleks baru jauh lebih baik daripada yang lama yang telah dipulihkan. Perkara ini sangat luar biasa sehingga anda tidak begitu memahami apa jenis kebaruan yang menyuap mereka. Skema PR apa yang dibina agar rakyat bersetuju dengan kesimpulan ini.
Acara berkembang seperti berikut. Selepas letupan, Lower Manhattan Development Corporation (LMDC) dibentuk. Ini termasuk perwakilan dari pemerintah kota, syarikat insurans dan pemilik bangunan, Larry Silverstein. Syarikat itu memilih jalan tradisional pembangunan Amerika - ia menyediakan rancangan pembinaan semula bandar: jilid utama, fungsi utama kompleks tanpa mengembangkan imej bangunan (di Rusia, tahap reka bentuk ini sesuai dengan tugas perancangan bandar). Pada bulan Jun tahun ini, enam daripada tugas perancangan bandar ini disampaikan kepada orang ramai.
Mereka menimbulkan kritikan. Syarikat itu dicela kerana mengembangkan projek ini sebagai projek pembangunan biasa, yang utama adalah rancangan perniagaan, bahawa peringatan atau sifat budaya tempat itu tidak dipertimbangkan, bahawa taman, kuil, muzik dewan, perpustakaan diperlukan (apa sahaja yang mereka mahukan). Secara umum, syarikat secara keseluruhannya tidak cekap dalam menyelesaikan masalah ini.
Dua orang dari pelbagai pihak mendahului proses kritikal ini. Kolumnis arkitek untuk The New York Times Herbert Muschamp melancarkan keseluruhan kempen menentang tindakan LMDC, mengumpulkan sekumpulan arkitek berpengaruh (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) dan mendesak mereka untuk menulis projek pengubahsuaian mereka sendiri. Arkitek mencadangkan untuk mengambil bahagian dari West Street, salah satu jalan utama Manhattan, ke terowong, dan mengubah kawasan yang dihasilkan menjadi jalan raya peringatan, di mana bangunan semua bintang seni bina dunia, termasuk milik mereka, akan berbaris.
Pengkritik utama kedua adalah ahli galeri Max Protetsch, pemilik satu-satunya galeri di New York yang telah menjual grafik seni bina selama bertahun-tahun. (Kerana ini, pemiliknya sudah biasa dengan banyak bintang seni bina.) Dia mengajak semua rakannya untuk melukis gambar WTC mereka sendiri. Lukisan yang dihasilkannya dipamerkan di galerinya sebagai penentangan yang jelas terhadap kemiskinan kemungkinan kreatif LMDC. Kemudian mereka menjadi asas eksposisi AS di Venice Architecture Biennale.
Tidak menghairankan bahawa kritikan ini timbul - setiap projek besar selalu menimbulkan kritikan. Sungguh menakjubkan bahawa ia berjaya. Jelas bahawa ini tidak mungkin berlaku di Rusia, tetapi nampaknya ini tidak berlaku di mana sahaja di dunia. Mana-mana projek besar - sama ada pembinaan Canary Warf di London, pencakar langit di Frankfurt, Kota di Moscow - selalu mematuhi satu posisi kritikan: anjing menyalak, kafilah bergerak. Di sini LMDC tiba-tiba membuat gerakan PR yang cemerlang. Dia mengakui - ya, memang kami profesional dalam bidang perniagaan, tetapi di sini projeknya istimewa, peringatan, budaya, di sini kami tidak memahami apa-apa, dan membiarkan orang budaya, pakar dalam bidang seni bina dan gambar seni, memutuskan untuk diri mereka apa dan bagaimana seharusnya. Alih-alih tugas perancangan bandar yang disiapkan, persaingan idea diumumkan, di mana hanya parameter umum kawasan dan fungsi yang ditentukan (dataran peringatan - begitu banyak, perniagaan - begitu banyak, budaya - begitu banyak). Dan kini enam finalis pertandingan telah dipilih.
Pengkritik radikal di mana-mana bertindak dengan cara yang serupa: mereka menentang satu yang besar dan tidak berpusing dengan yang lain yang besar dan tidak berputar. Dalam kes ini, bintang seni bina menentang idea pemulihan. Finalis pertandingan ini adalah seluruh arkitek terkenal di dunia, dan pilihan jelas diberikan kepada kumpulan-kumpulan di mana beberapa nama dunia bersatu. Sangat menarik bagi Rusia bahawa arkitek peringkat ketujuh yang tidak mendapat dua undi untuk memasuki elit seni bina dunia adalah Eric Moss, yang kami tumpangi dengan projek Mariinsky Theatre.
Reka bentuk beberapa bintang terkenal dari pameran Protch Gallery. Tetapi ini adalah projek awal, dan bukan hasilnya mereka akan hadir ke pertandingan. Arkitek selebihnya menyembunyikan reka bentuk mereka dengan teliti. Walaupun begitu, dari karya mereka sebelumnya, seseorang dapat dengan jelas membayangkan pilihan apa yang dimiliki WTC masa depan.
Kita boleh mengatakan bahawa dua konsep saling bersaing. Salah satunya adalah raksasa, bentuk yang sederhana, modenisme yang dihormati. Ini adalah Sir Norman Foster, ini adalah biro SOM yang membina bangunan pencakar langit di Canary Warf di London, ini adalah Richard Meyer dan Stephen Hall, ini adalah Raphael Vinoli. Perbezaan di sini mungkin berlaku pada bahan, dengan lebih kurang minat terhadap kesan berteknologi tinggi, tetapi tidak pada gambaran keseluruhan - ini akan menjadi bangunan yang memukau dari segi ukuran dan dana yang dilaburkan di dalamnya.
Konsep kedua dikemukakan oleh Daniel Libeskind dan United Architects Group bersama Greg Lynn. Yang pertama adalah penguasa muzium Holocaust, arkitek yang suram dan tragis, semuanya biasanya jatuh bersamanya, hang sangat teruk dan menakutkan. Di Galeri Max Protch, dia memberikan gambar pencakar langit yang berdiri di atas Manhattan dalam posisi yang tidak termasuk kemungkinan keseimbangan. Yang kedua adalah tuan dunia maya, bangunannya berubah menjadi usus, cacing yang menggeliat dan timbunan biologi yang tidak senonoh. Arkitek ini kagum dengan gambaran masa depan yang misterius dan tidak mempengaruhi rasa hormat bawah sedar terhadap kekayaan, tetapi harapan bawah sedar akan keajaiban yang berasal dari teknologi moden, walaupun menakutkan.
Apa yang akan dipilih Amerika tetap menjadi persoalan. Sekiranya kita terus maju, menurut logik pakar, budaya dan seni, maka, pasti, pemenangnya adalah Lynn atau Libeskind: di sini semakin radikal, semakin baik. Sekiranya pencarian kompromi bermula antara selera radikal artistik dan imej perniagaan Amerika yang besar, maka kemungkinan pemenangnya adalah Norman Foster atau COM. Tetapi ini sudah menjadi pentas drama seterusnya.
Dan sebenarnya, ia lebih menarik daripada apa yang telah berlaku. Amerika adalah model untuk seluruh dunia Barat; WTC adalah simbol bukan sahaja Amerika Syarikat, tetapi seluruh tamadun Barat moden. Sekurang-kurangnya itulah yang berlaku sejurus selepas 9/11. Dan sekarang ternyata bahawa untuk peradaban ini yang penting bukanlah identiti dengan dirinya sendiri, bukan pengembalian kepada simbol yang hilang, tetapi, sebaliknya, kepercayaan bahawa yang baru akan lebih baik daripada yang lama.
Ini adalah akhir era pemulihan. Ini dimulai dengan pembangunan kembali menara lonceng San Marco, yang runtuh pada tahun 1911 di Venice, dan berakhir dengan pembangunan kembali Katedral Kristus Penyelamat di Moscow pada tahun 2000. Ia bagus, kerana era berakhir pada kita. Dan mereka tidak akan mengembalikannya lagi - mereka akan memanggil bintang seni bina untuk membuat simbol baru.
