Muzium ini terletak di kawasan Astoria di New York's Queens, di laman studio filem Kaufman Astoria, yang ditubuhkan di sini pada tahun 1920; maka salah satu pusat penting industri filem muncul di sini. Muzium pawagam pertama dibuka di bangunan ini pada tahun 1977, kemudian pada tahun 1988 ia dibina semula (kemudian muzium mendapat nama modennya yang sukar diterjemahkan - Muzium Gambar Bergerak). Pengubahsuaian semasa dirancang pada tahun 2005, pembinaannya bermula pada tahun 2008. Harganya $ 67 juta dan meningkatkan kawasan muzium sebanyak sepertiga. Bahagian baru muzium dibuka seminggu setengah yang lalu: dewan pawagam baru dan beberapa dewan kecil muncul di sayap baru. Selain tayangan filem, pelbagai pameran kamera lama, kostum dan atribut pawagam lain diatur di sini, pengunjung boleh bermain permainan komputer lama atau bahkan berseronok menambahkan trek suara ke video. Muzium ini bertujuan untuk menunjukkan sejarah media dalam semua kepelbagaiannya.
Bangunan lama studio filem, yang dibina pada tahun 1920 dalam gaya antara fungsionalisme dan art deco, akan mengingatkan orang Rusia tentang sekolah, hospital atau kilang zaman Khrushchev dengan jelas. Ia adalah hangar parallelepiped segi empat tepat, dilapisi secara lacon dengan tingkap segi empat besar dengan grid bingkai kotak-kotak. Namun, kisahnya dikelilingi oleh bakat romantis sejarah filem awal: di sinilah bekas bab Paramount Pictures Adolph Dzukor dan Jesse Laski bereksperimen dengan peralihan dari filem senyap ke suara.
Thomas Lieser melekatkan bangunan ini dari sisi halaman dengan volume logam dengan sudut bulat yang lembut (seperti set televisyen dari era Khrushchev yang sama), menjadikan permukaannya dari segitiga aluminium tipis dari kaca aluminium pada bingkai besi. Tetapi pintu masuk utama ke muzium masih terletak di jalan di bangunan lama. Lieser mengubah tingkap terdekat menjadi tingkap kaca berwarna padat dengan ikatan logam dalam bentuk segitiga yang sama. Oleh itu, permukaan "lama" di bangunan muzium tetap ortogonal-tegak lurus, dan semua inovasi ditunjukkan oleh grid segi tiga yang lebih luar biasa. Memasuki jalan melalui kaca dengan corak segitiga, pengunjung memasuki lobi putih sepenuhnya yang menghubungkan ruang muzium baru dan lama.
Ruang terbesar di sayap baru adalah panggung wayang 267 tempat duduk, di dalamnya juga terdiri dari segitiga, hanya biru terang. Bilik bersebelahan lebih kecil, biru tua, dan ruang legarnya berwarna merah dan merah jambu. Dinding, terutama di ruang "biru", sedikit miring, yang menjadikan ruangnya tidak cukup stabil. Pengkritik Justin Davidson dalam "New York Magazine" sangat menggambarkan emosi dalaman dan emosi, mengatakan bahawa Lieser, yang menggema spesifikasi sinematografi, terus-menerus mengimbangi jurang ilusi dan realiti, seni bina juga terus berada di tepi ini.
Sekiranya kita membayangkan sayap baru sedikit lebih secara kiasan, maka jika di halaman kita memasuki mulut ikan paus logam, maka setelah masuk kita menemukan diri kita di bahagian dalam merah-biru makhluk aneh ini. Walau bagaimanapun, persamaannya jauh: seni bina bangunan, dengan semua bentuknya yang kemas, kelihatan agak tenang dan seimbang.
Pada mulanya, ia difikirkan lebih efektif Justin Davidson yang sama mengingatkan bahawa pada tahun 2005 fasad tersebut dirancang untuk dibuat sepenuhnya dari media, sehingga penonton masuk melalui gambar video. Tetapi 67 juta tidak mencukupi untuk ini, dan arkitek harus mengehadkan dirinya kepada yang paling diperlukan. Oleh itu, bermula dengan media aktif, tarikan dan kesan, projek oleh Thomas Lieser ini telah berkembang ke arah kesinambungan pada masa selepas krisis kita. Tetapi di sisi lain, ada baiknya mereka berjaya membinanya sama sekali.
Yu T.
