Festival Art Ravine berubah. Sekiranya pada tahun 2011 ini lebih merupakan intervensi provokatif seni kontemporari dalam monotown ahli metalurgi yang agak konservatif, walaupun selepas 2014, ketika arkitek biro Wowhaus yang diketuai oleh Oleg Shapiro menjadi kurator, bekerja dengan ruang bandar, komunikasi dengan penduduk dan bahkan ingin sistematisasi "program yang agak huru-hara". Sekarang festival ini diadakan buat kali ketujuh, pengalamannya semakin mantap, peraturan sedang dibuat: sebagai contoh, penganjur mengatakan bahawa menukar kurator sekali setiap tiga tahun adalah prinsip yang akan menjadikan Art Ovrag lebih pelbagai.
Tiga tahun akan datang
pergi ke penganjur tetap Arch of the Stand of Yulia Bychkova (dia mengambil peranan sebagai produser) dan biro Anton Kochukin 8 baris (mereka adalah kurator). Namun, seperti yang dikatakan oleh Anton Kochurkin, selain yang terkenal, jika tidak terkenal, Nikola-Lenivets, 8 baris tersebut terlibat dalam konsep pembangunan Yasno-Pole dan bahkan kota Brest. Seiring dengan masa simbolik, komandan baru Art Ravine menerima festival dengan sejarah, sejumlah objek dan grafiti dari tahun-tahun sebelumnya, iaitu, dengan arkib yang, seperti yang cepat berubah, telah sebagian hilang, sebagian hilang di depan mata kita. Dengan jalur aktiviti festival yang dilalui dengan baik: harus ada pertunjukan, harus ada grafiti, kerana semua ini mungkin diharapkan. Dan juga dengan vektor yang ditetapkan oleh Oleg Shapiro. Setelah menerima semua harta pusaka ini, kurator dan penerbit entah bagaimana harus mengemas kini festival itu - kerana mereka baru, mereka diminta untuk itu. Dengan kata lain, tugas itu tidak mudah. Adakah anda berjaya? Nampaknya setakat ini ya, untuk tahun pertama daripada tiga - untuk semua perkara.
***
Graffiti
Mereka telah melukis di dinding rumah di Vyksa selama enam tahun, tidak mungkin terdapat penumpukan grafiti di kota Rusia yang lain. Lebih-lebih lagi, banyak contoh dari pengarang terkenal, Rusia dan asing, dan gaya surealis khas. Ini bukan iklan Aeroflot dan anti-Amerika yang telah membanjiri tembok api Moscow. Namun, tidak dapat dikatakan bahawa kota ini telah berubah menjadi muzium: beberapa gambar telah hilang, beberapa gambar akan segera hilang. Mereka tidak melindungi rumah kediaman yang ditujukan untuk pembongkaran, walaupun grafiti festival sebelumnya bertengger di hujungnya. Seni ini sendiri adalah vr e berubah, satu cara atau yang lain menanti kehancuran. Namun, Anton Kochurkin berjanji untuk membuat katalog barang yang dibuat untuk festival - ia belum tersedia.
Katalog ini adalah idea yang tepat, mudah, walaupun pasti memindahkan grafiti dari bidang kegiatan provokatif, jenis seni kontemporari yang mudah alih dan, secara definisi, ke dalam bidang sejarah kota.
Sebaliknya, selama enam tahun berturut-turut, para seniman telah datang ke Vyksa selama tiga hari dan melukis dinding khas rumahnya dengan grafiti yang aneh, walaupun secara profesional. Dengan kebenaran penuh pentadbiran. Kita akan menarik beberapa keping lagi, untuk kali ketujuh. Entah bagaimana perlu keluar dari roda transformasi, dan Irina Sedykh, ketua Yayasan OMK-Uchastiye, yang mengadakan festival, mengusulkan super-grafiti di dinding kilang penggilingan OMZ (United Metallurgical Plant). Kurator mengadakan pertandingan, mengumpulkan 260 permohonan, Misha Most menang. Dilaksanakan dalam 1.5 bulan, 5 orang bekerja. Lukisan itu sudah ada di buku catatan di Rusia dan Eropah (mereka diberi sijil), permohonan telah diserahkan ke Guinness Book. Ia dibuka dengan sungguh-sungguh, dengan bunga api, di hadapan gabenor wilayah Shantsev.
Bagaimana lukisan ini berbeza dengan yang lain selain ukuran tambahan dan gabenor di pembukaan? Ia tidak hanya sah dan disokong oleh pihak berkuasa kota, tetapi juga diperintahkan. Terletak di kawasan tertutup kilang. Ini mempunyai banyak dari seni monumental tahun 1970-an, semua mosaik ini di hujung bangunan moden. Sebenarnya, semua grafiti Vyksa adalah sejenis hubungan antara monumental rasmi dan tidak rasmi, yang, secara kebetulan yang luar biasa, tidak kehilangan imejnya yang nyata, kadang-kadang menakutkan penduduk kota dengan leher burung yang dibalut aneh atau bahkan "syaitan". Graffiti di kilang akhirnya bergabung dengan propaganda monumental, dan sumber kiasan - di satu pihak, cukup moden sebagai impian teknogenik retro tahun enam puluhan, yang perabotnya (dan bahkan bangunan lima tingkat) begitu bergaya sekarang; sebaliknya, bahasa ini tentu saja sesuai untuk kilang. Dengan kata lain, nampaknya kita berhadapan dengan titik tertentu dalam sejarah grafiti Vyksa, suatu gambaran garis.
***
Rakit
Tema perayaan kedua adalah objek. Tidak semuanya dilestarikan setelah perayaan, agak sukar untuk menerimanya dalam keseimbangan pentadbiran kota, tetapi entah bagaimana ia diterima, dan benda-benda itu berdiri, dipelihara, walaupun tidak semuanya, sebahagiannya. Menara pohon cemara, dimasak oleh Peter Vinogradov, diperbuat daripada logam, kecuali lelucon, dan cukup besar, terasa paling enak. Anda tidak boleh membalikkan perkara seperti itu. Objek dikumpulkan di dalam dan di sekitar taman Batashevs, dan mereka mempunyai masalah yang sama dengan grafiti: mereka telah muncul selama enam tahun sekarang, dan setiap tahun berikutnya akan menjadi penambahan kumpulan lain, lebih kurang stabil.
Di sini juga, kurator berjaya "keluar dari roda" - benda-benda itu dipindahkan ke air, mengubahnya menjadi rakit tarikan; semua pendatang boleh menaiki rakit, semalam mereka diserahkan ke bandar, ia dirancang untuk menyokong kapal terbang ini. Terdapat beberapa kelebihan: mengenai kebanyakan objek seni tidak jelas bagaimana menggunakannya, ada patung yang tidak dapat difahami, dan seseorang mungkin ingin membalikkannya. Rakit adalah perkara yang jelas, sekurang-kurangnya anda boleh berenang di atasnya. Walaupun struktur logam terapung dan empat dayung panjang bergerak perlahan, ia juga bukan feri. Mereka tidak berenang terlalu jauh, tetapi anda boleh mengagumi katedral dan rumah Batashev dari air.
Rakit itu menetapkan tema festival: "Aquatoria". Pertama, menurut kurator yang menyelidiki kota itu, kolam-kolam di mana terdapat banyak di Vyksa, dan yang terbesar pernah dibuat untuk pengeluaran metalurgi, dan yang kecil untuk kecantikan dan seperti ahli bomba, tidak menimbulkan minat khusus. Tambak salah satu kolam disebut berulang kali, dari mana ia tidak menggigit dan oleh itu ia tidak menarik bagi penduduk dan tidak digunakan (walaupun pada hari penutupan saya berjaya berjalan di sepanjang tebing desa kolam Verkhnevyksunsky dan melihat orang di kapal memancing satu meter dari pantai - nampaknya, di mana tidak ada tanggul, ia menggigit lebih baik). Jadi, tanggul tidak popular, tetapi air tanpa tanggul - mungkin. Oleh itu, khususnya, rakit. Tema itu disokong oleh pameran "Bolehkah saya mendapatkannya dari keran?" di muzium Batashevs; dia mengumpulkan lebih dari selusin refleksi seni tentang air dan ekologi, membangkitkan di antara pengunjung hubungan erat dengan Venice Biennale.
***
Halaman
Arah ketiga festival ini adalah urbanisme atau "pergi ke kota", itu disebut Art Courtyards. DALAM
Tahun lalu, Artyom Chernikov mengawasi Yards, dia adalah yang pertama memberi tumpuan kepada reka bentuk partisipatif dan menarik arkitek dari Biro Vologda "Kumpulan Projek 8" yang berminat dalam topik ini. Kemudian tiga projek dilaksanakan: penduduk mengemukakan 10 permohonan, di antaranya para arkitek memilih 3 laman web, mengumpulkan permintaan dari penduduk dan mengajak mereka untuk turut serta dalam pelaksanaan projek.
Tahun ini, pertama, mereka memutuskan untuk tidak membina apa-apa, tetapi menumpukan perhatian untuk menjelajah kota. Kedua, kurator program telah berubah - sekarang dia adalah Svyatoslav Murunov, ketua makmal kajian bandar terpakai. Permohonan dari penduduk dikumpulkan - ternyata 16, lebih dari setahun yang lalu. Tetapi kemudian mereka menjelaskan kepada semua orang bahawa setiap orang adalah pandai besi kebahagiaannya sendiri, dan seseorang tidak boleh mengharapkan bantuan bahkan dari OMK - dan sudah tiba masanya untuk mengambil gergaji dengan tangannya sendiri, para arkitek akan membantu dengan nasihat. Pathos inilah yang menjadi pusat semua persembahan Murunov di Art Ovrag. Pada masa yang sama, ternyata penduduk Vyksa cenderung untuk bekerja dengan tangan mereka, dan sudah di bengkel festival mula berfungsi, tujuan utamanya adalah latihan. Sejauh ini, hasil utama bekerja dengan halaman telah menjadi folder A4 dengan hasil tinjauan dan bahan yang dikumpulkan: para aktivis berjalan di sekitar pintu masuk, berkenalan dengan jiran mereka. Folder harus disimpan di komuniti halaman dan menjadi asas untuk pekerjaan masa depan.
Walau bagaimanapun, secara selari dan, pada masa yang sama, kedengarannya: bahawa projek itu adalah profesional, bagaimanapun, tetapi diperlukan, dan, secara tegas, mustahil untuk dilakukan tanpa campur tangan koperasi perumahan. Dengan kata lain, penyelarasan dengan penyertaan, yang ditetapkan oleh pendahulu, telah dilestarikan, tetapi ia telah mengubah tahap atau bahkan bangun dari kepala ke kaki (atau sebaliknya): sekarang orang-orang utama adalah penghuninya, tanpa mereka tidak ada apa-apa. Berjalan di sekitar bandar, anda dapati bahawa, ya, anda tidak boleh melakukan tanpa perkhidmatan perumahan dan komunal: selepas hujan, ia dipenuhi dengan genangan air yang tidak lebih buruk daripada Venice itu, walaupun parit pembetung kelihatan di tempat-tempat. Trotoar di banyak tempat ditutup dengan lapisan pasir, seperti beting Prioksky. Sumber gas dan pemanasan diletakkan di atas dan membentuk struktur pelik yang dibalut dengan kain teknikal - di beberapa tempat nampaknya tepat untuk menembak "Stalker", tetapi kota ini berbeza, dan jika anda berjalan di sepanjang jalan, persekitaran yang berbeza dengan cepat menggantikannya satu sama lain. Kebun pinus tumbuh di antara bangunan lima tingkat; rumah baru di sektor swasta menyelimuti rumah lama dengan lembut dan bukannya dibongkar, seperti yang dilakukan di kebanyakan tempat lain.
Yang paling menjengkelkan - boleh diramalkan - adalah kawasan bangunan sembilan tingkat yang agak moden, yang paling menggembirakan adalah penempatan kilang lama, contohnya, rumah yang dipenuhi dengan rumah dua tingkat dengan pemanasan dapur, yang bergantian dengan barisan lumbung. Bukan garaj, tetapi gudang, perincian kehidupan pasca perang yang menawan, hilang di kebanyakan tempat, tetapi di sini terpelihara dan benar-benar hidup dalam penampilan. Anehnya, ladang garaj membosankan dan menjijikkan, dan gudang menimbulkan kasih sayang - seseorang mesti berfikir bahawa ini akan berlalu. Bangsal dan pemukul karpet menjadi elemen paling kuat di bandar, menurut para kurator (ya, mereka telah bertahan di sini dalam jumlah yang banyak). Dan inilah paradoks: pasisme metropolitan ini langsung berakar dan disokong dengan jelas, berbeza dengan grafiti surealis. Salah seorang penduduk Vyksa, pada perbincangan pembentangan rancangan untuk mengubah halaman, mengatakan ini: "pada mulanya kami datang dengan inisiatif untuk memotong pemukul, tetapi sekarang saya memahami bahawa lebih baik menyimpannya".
Tidak semestinya para kurator mendakwa bahawa lima budaya wujud bersama di Vyksa - kilang, pinggir bandar, kampung, bandar, "lukisan seni" (lihat.
peta Vyksa, termasuk sebelum perang, disusun oleh Oleg Budanov). Semua ini hidup secara selari, hidup berdampingan dengan tenang, seperti agama-agama di Istanbul pra-Kemalist. Kadang-kadang tidak memerhatikan antara satu sama lain. Budaya moden, yang paling mudah bergerak, berubah lebih cepat: sekarang, secara relatif, ia berubah dari provokasi menjadi penyertaan. Dia mulai melihat budaya bekas kota monotown yang konservatif bukan sebagai latar belakang lengai yang harus dilukis, tetapi sebagai subjek kajian identiti budaya, sebagai bahan itu sendiri. Tegasnya, bahkan aktiviti seni yang dahulu juga menjadi tajuk kajian, setanding dengan pemukul permaidani. Bagaimana mereka wujud bersama di sini, pemukul lama dan grafiti pelik ini? Sehingga baru-baru ini, jelas bagaimana: yang mutakhir menentang lingkungan konservatif dan wujud berkat para pelanggan, mengagumi kemungkinan penembusan bebas Soviet ke monotown, yang dianggap sebagai kanvas. Sekarang semuanya bercampur. "Iblis" bersyarat telah ditugaskan ke Art Residence, yang, seperti yang dirancang, tidak akan beroperasi menurut prinsip festival, tetapi secara kekal, tetapi pada masa yang sama sebagai galeri, dan bukan di jalanan. Fokusnya adalah pada minat dan inisiatif penduduk tempatan.
"Kami tidak memaksakan apa-apa," kata Irina Sedykh, ketua dana OMK-Uchastiye, di meja bundar "Budaya sebagai alat untuk pembangunan kota industri". "Kami menyaksikan reaksi, apa yang diterima penduduk dan apa yang tidak mereka terima." Pada meja bulat yang sama, Alexey Muratov, mantan ketua pengarang majalah Project Russia dan kini rakan Strelka KB, meminta pengurangan penglibatan kurator. Pindahkan lebih banyak kuasa kepada penduduk dan wujudkan institusi yang akan berfungsi dalam tempoh antara festival. Ke mana semua itu pergi. Ini tidak bermaksud bahawa ini akan sepenuhnya membatalkan penyertaan kurator, artis dan arkitek - ini, yang mesti difikirkan, mustahil. Tetapi trend telah berubah: ke arah kurang visual, lebih konsisten, dari ekspresi diri yang mementingkan diri menjadi perbualan, dari peribadi ke umum, dari kebebasan ke institusi. Apa yang akan keluar dari ini sebenarnya tidak dapat diramalkan. Festival ini, yang sebelumnya dangkal dan bebas, menyentuh lapisan realiti yang lebih dalam.
