Baru-baru ini, kami membincangkan projek pameran dan pusat perniagaan di Sakhalin, yang dikembangkan oleh Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya untuk pertandingan yang diadakan pada tahun 2011 (hanya dapat menerbitkan karya-karya pertandingan sekarang, hampir setahun kemudian). Arkitek TOTEMENT / KERTAS mencadangkan dua konsep yang sangat berbeza, masing-masing menarik dengan caranya sendiri, jadi kami membincangkannya secara berasingan: anda boleh membaca mengenai versi pertama projek di sini.
Dalam versi kedua, bangunan itu tidak dibatasi oleh kesatuan modul geometri, atau oleh bingkai segi empat tepat yang memotong gelembung "sarang lebah" yang dibentuknya dari ruang. Ini tumbuh, pada pandangan pertama, benar-benar bebas dan bahkan sangat bertenaga, mengubah - memperkuat kontur tidak teratur yang diberikan oleh lanskap. Di sini kita melihat fenomena yang agak bersifat geologi: ini mungkin disebabkan oleh pelapukan batuan komposisi kompleks di beberapa gunung kuno. Sekiranya pada mulanya batu itu mengalir, lalu dilapukan, meninggalkan garis jambatan, gua dan konsol yang pelik dan kemudian, akhirnya, diukir dengan pemotong rapi dengan pesawat lebar - sesuatu seperti proses ini dapat membuat struktur bercabang yang di suatu tempat menggema garis pemandangan, tetapi lebih kerap - membesar-besarkannya, menajamkan, memotong, menggantung, meregangkan "leher" panjang ke arah laut.
Namun, walaupun terdapat kesan "geologi" yang pertama, makna penciptaan bentuk di sini tidak meniru alam ("kita tidak menyukainya ketika seni bina kita ditakrifkan sebagai" bionik "- kata Levon Airapetov). Intinya adalah dalam interaksi arkitek dengan landskap. Tetapi interaksi ini khas: seseorang menggunakan bahasa formasi geologi, mempelajarinya dan membina bentuknya mengikut undang-undangnya, tetapi, yang penting, dia menunjukkan kehendaknya dengan jelas dalam dialog ini. Yang mana, bagaimanapun, terdiri dari mengikuti, menurut ajaran Timur Jauh (dan oleh itu lebih tepat daripada yang sesuai dalam hal ini) ajaran Buddhisme Zen, jalan semula jadi sesuatu, bahkan mungkin melancarkan hal ini dalam bentuk seni bina.
"Idea utama bukan untuk menarik gambar rumah" dari kepala ", tetapi untuk mendapatkannya menggunakan syarat yang diperlukan, - kata Levon Airapetov. - Terdapat tugas teknikal, kawasan, sekatan; ada pemandangan sekitar, sungai, tanaman, gunung - ini juga merupakan sebahagian dari tugas teknikal. Terdapat keperluan untuk memisahkan aliran orang supaya mereka tidak bersilang antara satu sama lain: bilik pameran harus dapat diakses oleh pengunjung, pejabat untuk pekerja. Bentuknya diperoleh berdasarkan bagaimana keseluruhan badan bangunan disusun. Ini seperti melahirkan anak - anak keluar sendiri, ini adalah proses semula jadi, tertakluk kepada kod genetik. " "Bagaimanapun, ini sama sekali bukan" reka bentuk parametrik "- yang segera ditentukan oleh arkitek - pengarang mesti mengambil bahagian dalam prosesnya, adalah salah sama sekali untuk membina seni bina melalui komputer, memasukkan data ke dalamnya dan mendapatkan semacam pengiraan impersonal."
Sesungguhnya, projek ini dilukis oleh tangan Levon Airapetov, dan gambar ini, pada gilirannya, memainkan peranan penting dalam gambaran pendirian biro TOTEMENT di pameran Kompleksiti / Kerumitan di Arch Moscow yang terakhir; ia hampir merupakan manifesto di sana. "Adalah perlu untuk mematuhi pergerakan tangan dan menarik garis seperti yang dilakukannya sendiri" - ini adalah bagaimana arkitek menggambarkan proses ini. Dan dia juga menjelaskan: "Garis itu melarikan diri, tetapi ada pusat yang tidak kelihatan dan tidak boleh pergi jauh, anda memutarnya ke dalam sepanjang masa, pastikan ia tidak berjalan terlalu jauh."
Dalam kisah ini mengenai perjuangan melawan garis batas, yang mesti diberi kebebasan, tetapi masih tidak dibenarkan berlari terlalu jauh, ada perkara yang sangat penting untuk memahami projek tersebut (dan secara umum kaedah merancang TOTEMENT arkitek). Kenyataannya adalah bahawa selain pemandangan dan susunan, rasa estetika arkitek juga termasuk dalam komposisi "perjalanan semula jadi perkara" dan "keadaan yang diperlukan". Ia menjadi salah satu istilah penting (atau lebih tepatnya faktor atau penyebut) persamaan menarik yang disebut "pembentukan kod genetik bangunan." Betul, apakah genosod projek tersebut tanpa pandangan pengarang? Ia harus menempati lebih daripada separuh rantai asid nukleik di sana - dia adalah pengarangnya. Oleh itu, grafik garis yang indah hanya dalam kes yang paling jarang benar-benar mengulangi lekukan lega, dan pada dasarnya ia menjadi hasil pemikiran semula penulis mengenai banyak perkara: dari kontur sewenang-wenang pantai hingga keindahan lukisan seperti itu, dibebankan dengan tenaga kinetik. Penulis membawa tenaga, mengecas garis dan isipadu dengan pergerakan, hanya bermula dari lanskap: lereng dan gunung. "Di ladang rata, tidak ada yang dapat ditangkap," kata arkitek, tetapi di sini lebih mudah: ada lubang, bukit, sungai. " Kata kuncinya di sini adalah "menangkap", ia akan melangkah lebih jauh dengan sendirinya, tumbuh, tersebar, garis hanya perlu ditangkap dan dipusingkan, tidak membiarkan mereka lari dari pusat.
Garis-garis itu memang membentang jauh: para arkitek memfokuskan pada laluan tertutup ke wilayah kilang - ini adalah yang paling jauh dari garis "melarikan diri", ia menembusi pusat bangunan, melewati atrium di tengah dan, berpusing dengan selekoh, pergi ke laut melalui kaca mata "dek pemerhatian" dua tingkat dengan tingkap panorama di bawah dan teres musim panas di tingkat dua. Dari sini ke barat daya di bawah bukit itu direncanakan untuk menggali terowong ke laut - oleh itu, sumbu hiasan akan menembusi kompleks dari utara ke selatan, dari kilang ke laut. Lebih-lebih lagi, pergerakan ini pertama kali berjalan di atas tanah, kemudian di atas tanah, dan akhirnya - di bawah tanah, di sebuah bukit. Saya mesti mengatakan bahawa dalam versi pertama projek, peralihan dan bahkan terowong juga ada, menjadi sebahagian daripada terma rujukan, tetapi di sana bukan yang utama dan kelihatan seperti penambahan pada segi empat tepat bangunan yang agak ketat, di sini mereka berubah menjadi salah satu elemen utama pembentukan.
Jumlah bilik darjah, pejabat dan bilik mesyuarat tersebar di lereng dengan "kaki" tiga jari yang besar, ini adalah tiga "hidung" yang bertenaga dan bahkan kepala: satu melihat ke arah timur, yang lain di sebelah tenggara dan yang ketiga ke sebelah barat daya. Yang sama aktif adalah sikap melegakan dan ruang: lambung tumbuh dari tanah dan segera menghamburkan konsol yang dalam, dihubungkan oleh saluran udara, meninggalkan jalan terbuka di bawah. Bangunan "tumbuh" ke ruang udara sekitarnya, menembus ke dalamnya, tidak menyekat, tetapi membuka banyak koridor udara.
Oleh kerana pergerakan dalam projek ini adalah perkara utama, apalagi, pergerakan bersyarat, kiasan dan bentuk, dan yang paling biasa - pergerakan seseorang sepanjang peralihan, penembusan di dalam, keluar, peralihan, pendakian dan keturunan. Mungkin mengasyikkan untuk berjalan-jalan di sekitar bangunan, kerana sebahagian besarnya terdiri dari lorong-lorong (mereka juga membantu memisahkan aliran pengunjung, yang disebutkan di atas). Dalam kebanyakan peralihan, sama ada satu dinding, atau kedua-duanya adalah kaca, yang membolehkan anda menerangi mereka dan pada masa yang sama menjadikan sempadan lebih singkat, menjadikan perbezaan antara "dalam" dan "luar" lebih tipis.
Ruang labirin di dalamnya serupa dari luar, dan berkat dinding kaca, perbezaannya menjadi semakin tidak ketara: bangunan ini adalah satu organisma tunggal, yang terdiri daripada banyak ruang yang berbeza, terbuka, separa terbuka dan tertutup. Fakta bahawa fasad utama tidak ada bahkan tidak perlu dibincangkan di sini - ia tidak boleh ada di sini dengan cara apa pun, bangunan ini, menurut ungkapan tepat arkitek, adalah jumlah bingkai beku yang diambil dari organisma bergerak, hampir hidup.
Bahagian utama bangunan dikelilingi oleh tangga jenis ampiteater, untuk penciptaan yang dirancang untuk memotong lereng sedikit. (Pada versi pertama, bangunan itu naik di bahagian lereng, yang diperdalam di kedua, sehingga lambung dapat turun). Garis-garis amfiteater yang terputus meniru garis besar semula jadi, walaupun garis itu cukup terlihat dan berubah menjadi langkah besar yang ditutupi rumput (namun, seseorang dapat meragukan bahawa ada masa yang lama di Sakhalin ketika seseorang ingin duduk di rumput). Salah satu dari tiga "kepala" bangunan diletakkan langsung di tangga, yang membuatnya seperti seekor naga letih yang berbaring untuk berehat di tepi laut (kemiripan, tentu saja, jauh dan skema).
Tapi masih. Naga batu beku adalah makhluk Timur Jauh yang dapat dilihat, seperti gambar yang dihasilkan: sengaja tidak selesai, dengan grafik hieroglif atau hiasan yang rumit, tetapi istimewa - yang tidak akan dapat dihasilkan semula dengan laporan berulang. Dan harus diakui bahawa jika dalam versi pertama projek itu, suatu tempat yang dibesar-besarkan, difikirkan semula, tetapi ciri Corbusianisme yang masih dikenali dapat dibaca dengan jelas, maka versi kedua diilhami oleh satu lagi arah seni abad ke-20 - yang telah gemar dengan seni Timur selama lebih dari satu abad, keharmonian bentuknya yang unik, agak asing, tetapi bebas.
