Kami telah membincangkan mengenai projek kompleks kediaman Literator di Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners yang merancangnya dengan pesanan Hals-Development di tapak kilang bir lama di persimpangan jalan Rossolimo dan Lev Tolstoy. Tapak ini cukup luas untuk pusat Moscow - kira-kira dua hektar, tetapi kawasan ini diperdalam ke ruang halaman dan dikelilingi oleh bangunan terpelihara di hampir semua sisi: satu bangunan kilang, yang tertua, rendah dan dengan paip, memisahkan kompleks dari taman Muzium Leo Tolstoy; yang lain adalah bangunan tiga tingkat pada akhir abad ke-19, yang terbentang di sepanjang jalan yang dinamakan sempena penulis hebat; yang ketiga, Institut Minuman, yang dibina pada akhir tahun tujuh puluhan dan sejak itu cukup lusuh, membentuk barisan Jalan Rossolimo. Kemunculan kompleks kediaman elit baru di sebalik sayap bervariasi ini hampir tidak dapat dilihat: pada garis merah, ia hanya muncul di dua bangunan kecil, yang tersusun rapi di dalam air kota.
Menurut ketua arkitek projek itu, Alexei Medvedev, dua tugas utama penulis adalah: untuk memenuhi kawasan maksimum yang boleh digunakan dalam had - dan di sini, di sebelah harta tanah Tolstoy, mereka cukup ketat - dan untuk "mengelakkan kekasaran" diilhamkan oleh lokasi elit-pusat yang sama dan berdekatan dengan muzium. Sesungguhnya, seni bina projek itu geometri dan terkawal secara terperinci. Sementara itu, pemaju masih menyebutnya "klasik moden" di laman web harta tanah. Dengan itu dalam banyak aspek seseorang dapat menyetujui: kompleks, walaupun tanpa kiasan untuk hiasan sejarah, bersebelahan dengan arah batu bata yang datang ke Moscow dari Berlin dan sejak sepuluh hingga lima belas tahun yang lalu telah menjadi cita-cita yang umum diakui untuk membina caesur daerah bersejarah. Bangunan seperti itu biasanya menggabungkan pelapisan yang terbuat dari batu kapur Jurassic, kegemaran seni bina bandar tahun 2000-an, dengan pelbagai jenis batu bata yang tidak biasa, dan jika batu Jurassic dapat menjadi biasa dan memainkan peranan sebagai latar belakang, maka batu bata sering menentukan identitas bangunan: berwarna hitam, kelabu, atau kasar, kemudian timbul. Di bangunan "Literator" semuanya betul-betul seperti ini: para arkitek sengaja memilih bukan bata coklat, yang biasa digunakan oleh Moscow pada akhir tahun 2000-an, tetapi warna merah yang kaya. Warna yang dihasilkan masih berwarna kecoklatan, tetapi cukup indah dan jatuh ke palet jalan yang dibentuk oleh bangunan kilang pada akhir abad ke-19.
Lebih-lebih lagi, plot seni bina Literator yang paling pelik berdasarkan variasi pelapisan bata. Batu batanya kasar, campuran pasir dan lipatan "adunan" tanah liat jelas kelihatan di dalamnya, batu itu dicairkan secara merata dengan warna ungu yang terbakar, yang dirancang, seperti semua perkara di atas, untuk menjadikan dinding serupa dengan yang bersejarah. Tetapi penulis tidak terhad kepada set asas bata retro moden.
Oleh kerana kompleks ini ditulis - atau, seperti yang dikatakan oleh arkitek, benar-benar memasuki ruang halaman, kebanggaan utama seni bina tradisionalis sama sekali tidak ada di dalamnya: fasad depan. Walaupun saya mahu, tidak ada ruang untuknya. Tetapi kerana salah satu tujuannya adalah tetap dalam kerangka citra moden, bukannya komposisi perwakilan yang membanggakan, kompleks ini terbuka ke jalan dengan beberapa jalan masuk dan dua bangunan yang sangat kecil. Salah satunya, menghadap ke pusat pejabat Stroganov, minimalis sederhana: ia dimeriahkan hanya dengan sisipan batu bata keputihan yang jarang berlaku, mirip dengan cahaya sinar matahari (permukaannya digosok dengan cahaya). Pukulan batu bata ringan yang mengingatkan matahari musim bunga juga terdapat di bangunan dalam.
Bangunan kedua dari mereka yang menghadap ke jalan adalah bangunan sudut "A", ia mengambil peranan sebagai aksen utama, kerana ini adalah bangunan yang paling ingin tahu. Bangunan ini menghadap ke persimpangan Jalan Tolstoy dan Rossolimo, yang luas dan hampir tidak dihiasi, dan bangunan baru ini peka dengan perniagaannya yang belum selesai. Fasad sudutnya berubah menjadi parabola, tetapi bentuknya tidak bulat, tetapi berbentuk segi, dan selain itu, batu bata tidak berubah arah mengikuti bidang dinding: mereka dibarisi dengan "gergaji", pada awalnya malu-malu, dan kemudian tunjukkan satah dan sudut yang lebar, mengisyaratkan bahawa mereka sama sekali tidak berukuran transom yang menghadap rata dan tidak juga bar, tetapi sebuah tiang yang mulia. Yang tentu saja merupakan ilusi: untuk bahagian bertekstur, batu bata khas digunakan, dan di tempat lain - palang.
Oleh itu, di mana dindingnya miring, bata tidak mengikuti satahnya, melainkan sudut. Beginilah rupa lajur lain di sebuah rumah besar yang bobrok - tetapi di situ plaster terbang, tetapi di sini memang dimaksudkan. Sebenarnya, para arkitek melakukan operasi di bangunan sudut, yang boleh disebut dekonstruksi fasad: mereka meninggalkan fasad dengan sengaja tidak selesai, seolah-olah seperti, seperti banyak gereja Itali - misalnya, San Lorenzo di Florence - tidak tunggu pelapisan. Tema ini diambil oleh kotak-kotak nipis dari bingkai tingkap batu putih, dimasukkan ke dalam bata yang tebal tanpa monolitik, seperti pelapisan dan hiasan menunggu. Tetapi tidak. Ini adalah bagaimana, tanpa kulit, ia dimaksudkan untuk menjadi.
Penggabungan batu bata - antitesis lengkap ke muka depan - secara praktikal menjadi manifestasi seni bina Literator. Ini adalah tanda fasad, dieksekusi dengan bahagian yang tidak sah, tidak tanpa kesenian. Di hujung selatan Bangunan B, menghadap taman permainan dan kilang bir lama, tema ketidaklengkapan berlanjutan: di sini dinding diselesaikan dalam bentuk tusukan yang dilukis dengan lembut, yang juga bermaksud pecah, pembongkaran batu. Tekstur ini muncul di beberapa hujung lagi, sudah menunjukkan "jurang" dalaman antara badan; garis-garis itu digemari oleh tempat-tempat pemanggang bata - juga perincian persekitaran yang dipinjam dari pagar Institut Penyelidikan Penyakit Mata jiran (pagar tidak dikecualikan bahawa mereka akan dirobohkan kemudian, dan motif yang dipantulkan akan tetap ada).
Ketidaklengkapan bahagian dok, menghadap ke luar dari ensemble kelihatan seperti isyarat deklaratif yang berkaitan dengan memahami tempat kompleks di kota: kekeluargaan dan, pada masa yang sama, keterasingan terhadap ruang yang dikuasai. Bangunan-bangunan itu adalah pengembara, seolah-olah mereka telah dipotong dari suatu tempat dan dibawa ke sini, dan ada sisa-sisa. Walau bagaimanapun, mesejnya disulitkan: jika anda meluncur ketika anda berjalan melewati, anda dapat menikmati permainan cahaya dan bayangan pada tekstur bata yang tidak biasa tanpa ragu-ragu.
Walaupun begitu, kompleks ini terutama perumahan elit, juga mempunyai penthouse dengan teres di atas bumbung dan pangsapuri dupleks. Kehalusan makna kontekstual bukanlah yang utama baginya, dan di dalam, di mana sekatan bandar semakin lemah, bangunan menjadi lebih besar, lebih tinggi, lebih ketat dan lebih terhormat. Isipadu batu dan bata putih bergantian dan tumbuh satu sama lain, membentuk unjuran atau kemurungan, yang dimeriahkan oleh kumpulan loggias dalam dan deretan balkoni lutsinar. Rasuk bangunan panjang "B" membentang di sepanjang garis merah jalan dalam, selari dengan Jalan Leo Tolstoy. Fasadnya, dihidupkan semula oleh unjuran asimetri, jelas kelihatan di celah-celah bangunan dan juga memainkan peranan representatif - dengan caranya sendiri, dari baris kedua. Rumah panjang itu berpisah dari orang yang lewat dan berjalan di ruang halaman dengan tiga bangunan melintang pendek, yang tingkat pertama dipotong oleh rangkaian lorong-lorong yang tinggi pada "kaki" panjang, yang jelas kelihatan dari Jalan Rossolimo. Arkitek mengatakan bahawa lebih mudah meletakkan badan panjang kedua di belakang; tetapi mereka mengambil jalan yang berbeda, menghancurkan halaman dan meluas melalui mereka bukan bahan, tetapi sumbu spasial. Anda tidak boleh masuk ke dalam: keamanan dengan teliti memerhatikan ketenangan penduduk masa depan kompleks elit, anda hanya boleh berjalan di sepanjang jalan di sepanjang bangunan "B".
Seni bina di dalam kompleks ini juga tidak terlepas dari sentuhan dekonstruksi yang menghidupkan semula batu dan bata. Pertama, tingkap di dinding bata dibingkai dengan bingkai batu putih nipis, yang sama sekali tidak cenderung menyatu dengan pesawat, tetapi kelihatan seperti "kotak" kepingan batu yang dimasukkan ke dalam susunan, dengan papak yang sama- ambang. Kedua, tukang batu bata dipotong oleh jalur lebar batu atau garis kisi tipis dari kisi nipis, yang di lantai bawah berubah menjadi grid besar yang dipenuhi dengan bata, memprovokasi permainan persatuan - seolah-olah tingkap atau kaki Corbusse rumah itu "dirobohkan. Singkatnya, gaya batu bata beberapa tahun kebelakangan ini bergabung di rumah ini dengan sebelumnya, tidak habis pada tahun sembilan puluhan, variasi pada tema dekonstruksi modernis, sebatan untuk memudahkan jumlah batu.
Arkitek SKiP juga mengembangkan reka bentuk lobi pintu masuk - pada mulanya laconic, terbuat dari kayu dan batu, tetapi kemudian, atas permintaan pelanggan, penulis menambahkan "sastera" ke dalam projek ini, namun, juga, secara sederhana. Meja penyambut tetamu ditulis dalam huruf miring, dindingnya terbuat dari batu yang sama dengan fasad, ditutup dengan ceruk yang tersebar dengan bingkai kayu, pengisiannya: bunga, gambar, apa sahaja - tetap ada di hati syarikat pengurusan atau penduduk. Warna kayu gelap menggema bingkai tingkap di seluruh rumah, dan kulit kerusi meningkatkan kualiti sastera, yang mengingatkan perabot di kawasan perumahan Tolstoy yang berdekatan.
Laconicism kod budaya mulia, bagaimanapun, kelihatan terlalu kecil untuk pelanggan - dan di hujung kompleks institut yang menghadap ke halaman "Literator" mereka melukis gambar kandungan rohani dan patriotik, dengan Rusich di sandal dan serigala. Sebilangan penghuni kompleks elit, dan juga arkitek, terus berharap agar karya tersebut dihapuskan.
Tetapi kembali ke seni bina kompleks. Ternyata ini bersifat laconic-modern dan kontekstual. Khamovniki adalah tempat elit, tetapi secara historis diskrit, yang tidak membentuk ruang bandar yang padat dan padat, seperti bahagian penting Moscow, sebuah "kampung besar": terdapat taman-taman manor, rumah-rumah kayu, dan kemudian kilang bata. Satu ruang masih ada dari Khamovny Dvor abad ke-17; sekarang dikelilingi oleh dataran dengan maple Amerika, rumah bersejarah palsu dan menara Brezhnev yang diletakkan secara menyerong. Tubuh "Literator" tumbuh dengan rapi ke dalam persekitaran yang tidak stabil ini, memperkuatkan watak mereka ke arah pusat, inti kompleks, dan "larut" di tepinya.
Selain itu, sangat dekat, di seberang Tolstoy Street, terdapat kilang Krasnaya Roza, yang dibina semula sebagai pusat pejabat yang dirancang oleh arkitek lain, tetapi oleh biro yang sama Sergei Kiselev & Partners: fasad Literator tidak begitu ketara, tetapi masih bertindih dengan asimetri bangunan pejabat Morozov, bangunan, selain wacana kontekstual, hubungan yang boleh disebut berkaitan - antara projek yang berbeza dari bengkel yang sama. Ya, SKiP telah dibina di Moscow yang cukup untuk merespon karya mereka juga.
