Menurut syarat-syarat pertandingan (kami menulis mengenai projek pemenang pada bulan September), pusat pameran dan pentadbiran harus terletak di wilayah kilang pencairan gas berhampiran bandar Yuzhno-Sakhalinsk. Tapak yang dimaksudkan untuk pembinaan, tentu saja, berada sejauh mungkin dari bangunan produksi dan terletak di lereng bukit - hampir di tebing. Dari sini, pemandangan yang menakjubkan terbuka: bukit-bukit hijau, lereng curam, sungai yang cepat turun ke lautan megah dan … kilang itu adalah contoh baru, moden dan jam kerja pembinaan perindustrian, jalinan paip yang hebat anda ingat baulisme Richard Rogers.
"Kami gembira dan kagum dengan gambaran 'kehebatan' manusia ini," - kata Valeria Preobrazhenskaya, - timbunan logam dari perhimpunan terbaik, raksasa yang luar biasa, kapal tangki gergasi di stesen minyak, disiplin tentera, pertuturan Inggeris dan bukit-bukit yang tidak tersentuh."
Tender diumumkan pada musim gugur 2011. Pada masa yang sama, Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya mengunjungi Sakhalin - sebuah pulau di mana sifat yang unik dan hampir tidak tersentuh di Timur Jauh wujud bersama dengan seni bina penempatan yang jarang berlaku di era Soviet. Namun, di beberapa tempat, bangunan lama Jepun telah dipelihara - muzium, sisa-sisa barisan pertahanan. Hari ini, pengaruh Jepun di pulau ini menjadi lebih nyata: inilah sebabnya perbezaan yang menakutkan antara kilang berteknologi tinggi, hampir berasaskan ruang angkasa, yang dibina dengan penyertaan Jepun, dan seni bina Soviet Yuzhno-Sakhalinsk, yang menjadikan amnya kesan yang menyedihkan.
Arkitek berpeluang memeriksa wilayah tertutup perusahaan dan sekitarnya. Perkara pertama yang menarik perhatian saya ialah keramahan persekitaran yang ditekankan oleh kilang. "Sukar untuk membayangkan di mana lagi di Rusia, di wilayah perusahaan besar, ada zona alam yang dilindungi dengan objek flora dan fauna yang termasuk dalam Buku Merah," para arkitek TOTEMENT / KERTAS terkejut. "Setelah perbincangan dengan perwakilan dari kilang itu, kami mendapat kesan bahawa kami telah mengunjungi kementerian tersebut. perlindungan alam sekitar, bukan syarikat yang membangun kilang besar, memasang platform penggerudian, mengepam gas dan minyak, dan meletakkan saluran paip gas ribuan kilometer melalui pulau hijau. " Ciri khas kedua tempat ini adalah peraturan dan peraturan perilaku yang ketat di wilayah kilang, yang beroperasi dengan slogan: "Segala-galanya untuk keselamatan orang!" Kawasan letupan ditandai, pekerja bergerak secara eksklusif di sepanjang jalan yang ditentukan dan dibenarkan, dan bahkan mencuci tangan mengikut peraturan.
Di tempat yang luar biasa dalam semua aspek, arkitek perlu mengembangkan ruang sejagat di mana pelbagai fungsi akan wujud secara damai: dari pejabat moden, pameran dan premis pendidikan untuk latihan dan latihan lanjutan pekerja hingga ruang upacara untuk memenuhi majlis- kedudukan tetamu dan rakan asing. Bangunan ini seharusnya memenuhi keperluan perniagaan, budaya dan pendidikan kilang sebanyak mungkin. Untuk menyelesaikan masalah yang sukar dan pada masa yang sama menarik, Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya mengembangkan dua pilihan yang sangat berbeza.
Versi pertama Pusat Pameran dan Perniagaan adalah eksperimen stereometrik untuk mendapatkan ruang yang kompleks dari bentuk ringkas yang diambil sebagai asas. Tema asas seperti itu, inti formasi, telah menjadi simbolik bagi daerah ini, iaitu bentuk kerucut yang serupa dengan wabah. Idea untuk memotong kerucut terbalik dengan yang tidak terbalik terlintas di fikiran arkitek biro muda Egor Legkov, yang juga menemui hubungan kiasan antara bentuk kerucut dan arah kegiatan tanaman. Di kerucut, dia melihat pergerakan sentripetal yang tidak berkesudahan, gambar corong paling sederhana yang terbentuk akibat putaran gerudi, dan pada masa yang sama gambar pancutan minyak meletup dari tanah.
Peranan "air pancut" seperti itu ditugaskan ke atrium. Kerucutnya yang terbalik dan melebar ke atas dengan dinding lutsinar yang memercikkan segitiga kaca tajam terletak tepat di tengahnya. Ia menjadi teras semantik dan khayalan bangunan, selain menghubungkan lantainya dengan tangga spiral di sepanjang kontur "corong": oleh itu, pengunjung, secara harfiah, akan dimasukkan ke dalam permainan, bertentangan dengan garis putaran puting beliung khayalan dan merasakan tekanan dinamik bentuk.
Corong kristal digema oleh banyak kon konkrit dari pelbagai skala, dan kerucut "sederhana" bergantian dengan yang terbalik, mengisi bahagian dalam bangunan dengan padat, menjadi sel struktur spatialnya, dan bahkan membentuk semacam tekstur tiga dimensi, ruang dengan caj emosi yang kuat, penuh dengan sensasi yang tidak biasa bagi seseorang … Semua dinding dalaman bangunan condong dan bulat. Di beberapa tempat mereka diukir untuk lorong dan tangga - di tempat potongan, lengkungan parabola terbentuk pada kaki condong tipis, bertemu dengan lengkungan lain yang cenderung ke sisi lain. Terdapat perasaan berada di dalam spons raksasa, kod gen yang tidak dibina di atas gelembung, seperti biasa, tetapi tidak pada kerucut.
Dengan kata lain, kecuali lantai dan siling, tidak ada satah satah lurus di dalamnya. Namun, di dalam pesawat, ia dipenuhi dengan oval (bagaimana tidak mengingatkan Francesco Borromini di sini; tetapi harus diakui bahawa keluarga oval tempatan di dalam pesawat lebih banyak, dan hidupnya lebih bebas dan lebih lapang). Oval bertemu pada sudut yang berbeza, kadang-kadang melekat, saling memotong. Mereka menampung auditorium besar dan kecil, dua atrium tinggi dua tingkat dengan pokok dan tangga spiral, dan juga bilik mandi. Garis bujur dalam rancangan menunjukkan ciri lain dari kerucut yang membentuk bangunan - kebanyakannya diratakan secara mendatar.
Walau bagaimanapun, sebelum pengagihan semula, stereometri, yang dibebankan dengan dinamika garis lengkung dan permukaan, tetap seimbang dengan garis lurus dan satah. Lereng segi empat tepat di tingkat dua "dipakaikan" pada "kaki gajah" isi konkrit berbentuk kerucut. Kesan membawa tahap kedua dengan penyokong besar sangat ketara dari sisi pintu masuk utama, dan ia timbul kerana ruang yang hangat di tingkat satu hanya dibatasi oleh kontur kaca (omong-omong, juga bujur). Lantai pertama telus, lanskap dapat dilihat melaluinya - dan oleh itu, tiub konkrit menggunakan fungsi membawa bukan hanya sebenarnya, tetapi juga secara visual.
Secara mengejutkan segi empat tepat, tunduk pada bidang lantai dan siling, papak lantai kedua berkaca sepanjang perimeter dan umumnya serupa dengan "sandwic" Corbusian klasik (lapisan lantai, lapisan ruang kaca, lapisan siling). Dengan satu pengecualian: bidang fasad sepanjang kontur bangunan kompleks menjadi satah keratan untuk intai stereometrik kompleks - seolah-olah sekeping keju Belanda dipotong di tempat yang sewenang-wenangnya, dan pada potongan itu menunjukkan kebenaran intinya dikurangkan menjadi kapal terbang. Di suatu tempat di pesawat terdapat kontur kerucut yang dibedah. Di suatu tempat, mereka dibina dengan sambungan kantilever yang dalam, yang membentuk dua trapezium di atas fasad, yang biasa dan yang terbalik, menunjukkan inti pati idea formal, menakutkan isi bahan berat yang tergantung di atas kekosongan, memperkuat ketinggian yang menakjubkan cerun curam yang bangunannya bersudut. Di suatu tempat (seperti lubang pada potongan keju), rongga kaca halus-exedra telah terbentuk.
"Bentuk luar, yang berfungsi sebagai bidang potong, memberikan dalaman formal kehidupan baru, sering tidak disangka dan tidak sengaja. Tetapi keacakan ini "diprogramkan" dengan ketat oleh penentuan dalaman hubungan semua elemen yang ditundukkan kepada keperluan tugas teknikal - dalam kes ini, ini adalah ruang pameran, pejabat, bilik kuliah, premis teknikal, - jelas Valeria Preobrazhenskaya lebih jauh. kajian formal mengenai interaksi pelbagai bentuk”.
Dalam kes ini, struktur yang terdiri daripada kerucut dipotong di sekeliling perimeter dengan segi empat tepat klasik. Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya mempunyai projek lain yang mengembangkan tema yang sama - mengurangkan struktur tiga dimensi yang kompleks kepada bentuk luaran yang agak sederhana dengan bahagian yang membolehkan bahagian luar menarik semua yang ada di dalamnya (yang, seperti yang disebutkan di atas, adalah sedikit seperti memotong sekeping keju). Arkitek menggunakan teknik ini dalam pertandingan
projek sebuah rumah opera untuk bandar Korea Selatan Busan - di mana kontur luar membentuk sebuah kubus yang diletakkan pada sudut. Kaedah yang sama ada di belakang rak dan meja yang dihasilkan TOTEMENT / PAPER pada awal tahun ini untuk pertandingan Corian (dan dipaparkan di Milan Design Week). Jadual - yang sama menyerupai model projek Sakhalin yang dilaksanakan secara bebas.
Tema bahagian, menunjukkan potongan komposisi volumetrik bangunan di fasad rata, dan, secara umum, kaedah reka bentuk yang dipilih, di mana imej bangunan berdasarkan struktur tiga dimensi yang sangat khusus - semua ini menghubungkan rupa dan rupa dalaman sedemikian rupa sehingga tidak ada tempat yang lebih dekat. Fasad dan dalamannya tidak hanya saling berkaitan - mereka benar-benar menjadi sebahagian daripada keseluruhan, dengan cara yang berbeza untuk memahami idea yang sama. Lebih-lebih lagi, bangunan ini dianggap sebagai serpihan realiti yang agak berbeza daripada di sini, diukir dengan rapi dalam bentuk segi empat tepat, diperketat untuk dipelihara dengan lapisan kaca tipis dan diletakkan di rumput di antara bukit. Ini bukan mengenai fantasi, walaupun bangunannya pasti hebat, terutama di dalamnya - ia mengenai sesuatu yang lain: ruang yang dirancang dikurniakan kualiti lain daripada ruang yang tidak asing bagi kita. Ruang ini mempunyai kain yang berbeza, ia dibina mengikut undang-undang yang berbeza, dan hanya jika perlu dipotong seperti biasa: lantai dan siling.
"Dalam objek seperti itu, kita tidak perlu melukis bahagian dalam secara terpisah," lanjut Levon Airapetov, "Secara umum, tugas kita bukan untuk menggambar, tetapi secara semula jadi memperoleh dari bentuk sederhana yang tidak dijangka, bahkan tidak dijangka untuk diri kita sendiri. Bangunan seperti badan manusia. Dan proses merancangnya seperti melahirkan anak yang penampilannya ditentukan oleh kod genetik."
Sebagai kesimpulan perbincangan mengenai versi projek ini, mesti dikatakan bahawa semua komponen idea dicari dengan segera dari klasik modenisme, dan antara teknik yang paling penting. Jalan lingkaran di Muzium Wright Guggenheim; tangga spiral (dan "rumah di kaki") oleh Corusier; silinder rumah Melnikov tertanam satu sama lain. Semua ajaran utama dipenuhi di sini - aliran ruang, pengenalpastian struktur dalaman bangunan dari luar). Tetapi beberapa nuansa ditambahkan: silinder menjadi kerucut, kerucut itu diratakan, terbalik dan berlipat ganda - dan projek itu tidak boleh disalah anggap sebagai epigon modenisme klasik. Ini mungkin kualiti yang paling ingin tahu: kompleks timbul dari yang sederhana, yang tidak biasa dari yang biasa.
