Ketiga-tiga rumah itu dibina di wilayah Moscow. Mereka agak kecil: sedikit lebih banyak, atau sedikit kurang dari 200 meter persegi - untuk rumah negara rata-rata zaman kita, ini adalah ukuran yang paling biasa; di rumah seperti itu, satu keluarga dapat ditampung dengan selesa, tetapi tanpa ruang yang berlebihan. Mereka dibina dengan batu dan kayu - baru-baru ini banyak rumah kayu balak dan skala serupa muncul di pasaran. Benar, sebahagian besarnya mereka menyerupai kacukan pondok Rusia dari buku dongeng kanak-kanak, chalet Alpine dan rumah Finland. Oleg Karlson bertindak berbeza: dia membuat rumah dengan rancangan serupa (walaupun tidak sama), tetapi dia memutuskannya dengan gaya yang sangat berbeza.
Bayangkan sebuah segi empat sama terbahagi kepada 9 sel yang sama, masing-masing dengan sisi 5 meter. Ketiga-tiga rancangan dibuat dalam grid sederhana dan jelas ini, hanya sesekali melintasi dataran utama. Lima sel, termasuk yang pusat, membentuk salib sama sisi, yang menjadi inti komposisi setiap rumah, menjadikannya tegas berpusat dan mengelompokkan semua kotak di sekitar pusat. Ini adalah tema yang kekal dan sangat klasik, sebelum Palladio membangun Villa Rotonda, ia adalah sebuah kuil secara eksklusif, dan kemudian dengan tepat berpindah ke perumahan, memberikan sedikit representasi. Lebih menarik lagi untuk mempertimbangkan pelbagai penyelesaian yang dihasilkan oleh Oleg Karlson.
Di rumah "modernis" di Khlyupin, susun atur sentripetal dari luar tidak ditekankan, tetapi lebih ratakan. Beberapa cara sekaligus. Pertama, satu petak dari sembilan diambil dari garis besar umum, yang menjadikan komposisi tidak simetri. Kedua, tidak ketiga-tiga kotak diisi - kotak dua sudut diberikan ke teras: isipadu utama rumah tinggal sehingga surut dari garis fasad utama ke dalam. Dan akhirnya, walaupun salib dinyatakan dengan jelas pada rancangan itu, dari luar penekanan bukan pada peningkatan pusatnya, tetapi pada persimpangan dua jilid.
Bayangkan sebuah rumah Finland dengan atap gable yang miring. Hanya di tengah-tengah, di mana sebuah rumah tradisional mempunyai rabung, isipadu itu terkoyak - dan bukannya rabung "biasa", satu lagi kelantangan dua cerun diletakkan, hanya sempit dan berpusing 90 darjah berbanding yang utama. Satu cerun isipadu tegak lurus lebih panjang daripada yang lain, rabung pendeknya diarahkan ke arah hutan, dan lereng panjangnya berkaca. Di tengah, bukannya beranda desa atau portico manor, ada "slaid" kaca panjang yang menerangi cahaya, ruang yang luas di dalam, poros seluruh rumah, serupa dengan atrium. Kami terbiasa dengan atrium di pusat membeli-belah; ke galeri yang tinggi dan diterangi. Dan di sini versi miniaturnya mengarahkan cahaya dengan cara yang sangat tidak biasa: bukan dari siling, seperti di atrium biasa, dan bukan dari sisi, kerana dia akan berjalan dari tingkap, tetapi di sepanjang miring - bahagian dinding, dan penghuninya rumah tidak lagi di bawah bumbung, tetapi tepat di bawah langit. Apa yang diperlukan dari rumah negara.
Sebaliknya, kaca "slaid" dapat difahami sebagai jenis beranda yang berani dan tidak biasa, tetapi dikenali. Sebilangan besar rumah desa terdiri daripada dua bahagian: separuh daripada rumah itu biasa, dengan dinding dan tingkap, ini adalah bilik tidur. Separuh lagi ditutup dengan gelas berkisi besar; ini adalah beranda, di mana mereka minum teh dan mengagumi alam. Di sini rumah itu bukan dacha, ia lebih serius, tetapi semuanya sama - sifatnya. Beranda telah menjadi lebih menyeronokkan, tinggi dua kali, miring dengan spektakuler. Tetapi ini tidak berhenti lagi: kaca "hidung" berakhir di tengah-tengah teres terbuka dan orang-orang yang duduk di kerusi berlengan menghadap ke hutan mendapati diri mereka berada di rumah di bawah bumbung dan sebahagiannya di teras. Ruangan ini antara "dalam" dan "luar", dalam arti - beranda khas, tetapi hanya mustahil untuk menutupnya dengan tirai renda untuk keselesaan yang lebih besar (seperti yang dilakukan oleh kebanyakan penduduk musim panas).
Secara ringkas, mudah difahami mengapa rumah ini moden, walaupun mempunyai bumbung rata, yang penting untuk mengenali trend ini. Milik modenisme dalam hal ini ditunjukkan lebih mendalam - melalui permainan seni bina dengan jumlah dan ruang. Sebuah rumah, fasad utamanya tidak lagi menjadi tembok, tetapi terdiri daripada teres, balkoni dan kaca landai; rumah yang mendapat cahaya "di sepanjang satah serong"; sebuah rumah yang mengakui alam sekitarnya dan direka sebagai "platform melihat" untuk merenungkan pokok-pokok cemara yang berdekatan - ini pasti rumah moden. Lebih tepat lagi, refleksi modenis mengenai tema rumah kayu tradisional. Dan Oleg Karlson tidak menyukai bumbung rata, dan cukup tepat: untuk iklim kita, teknik ini (diintip oleh Le Corbusier ketika melakukan perjalanan di Timur Tengah) tidak sesuai, dan menjadikan sistem saliran yang sesuai untuknya, terutama jika rumah itu kecil, agak sukar.
Rumah kedua dari tiga yang dijelaskan itu dibina tidak lama selepas yang pertama dan tidak jauh dari situ; antara kampung Khlyupino dan Zakharovo hanya sekitar 10 kilometer dalam garis lurus. Zakharovo adalah tempat yang terkenal, inilah rumah nenek Pushkin, Maria Alekseevna Hannibal. Pushkin berkunjung ke sana sebagai seorang kanak-kanak, itulah sebabnya sekarang beberapa laluan pelancongan melalui bekas harta tanah. Rumah itu, bagaimanapun, tidak sama: pada tahun 1991 ia dibina sepenuhnya. Namun, sebuah rumah lama atau yang baru, dan rumah Pushkin adalah tarikan utama Zakharov. Oleh itu, ketika membina rumah untuk pelanggan di sebuah desa di sebelah barat laut ladang Hannibal, Oleg Karlson menggunakan skema perancangan yang sama, tetapi menjadikan rumah itu dalam gaya klasik.
Membandingkan rumah ini dengan pendahulunya dari Khlyupin, mudah dilihat bahawa banyak yang dilakukan di sini sebaliknya. Fasad utama tidak surut atau bersembunyi di belakang teres; di sini adalah dinding dengan pusat yang berbeza, ditandai dengan kuat oleh portico empat tiang dengan pediment segitiga. Terdapat teres, tetapi, sesuai dengan rumah mewah, ia terletak di bahagian belakang dan membentuk fasad taman. Terdapat juga beranda, tetapi dibina di dalam sebuah portico yang berlawanan (semua interkolumninya dikacaukan di sepanjang "mesh" dacha)
Oleh itu, jika rumah modernis menjauh dari pemirsa ke halaman, menutup tempat berundur dengan balkoni dan teres, maka rumah klasik, sebaliknya, bergerak maju, seperti jeneral Alexander yang sebenar, menyambut semua orang dengan bangga dan yakin. Sebaliknya, rancangan rumah tidak begitu berpusat: salib tidak dapat dibaca di dalamnya dan dataran tidak begitu jelas kelihatan; rancangannya tenang dan sederhana, terbentang secara membujur, seperti (lagi) dan sepatutnya menjadi rumah besar.
Saya mesti mengatakan bahawa gaya ini tidak merujuk kita secara langsung kepada masa Pushkin. Rumah ini tidak serupa dengan rumah Hannibal, dengan tiang bulat tebal dan penutup tirai; walaupun terdapat tanda kutip - misalnya, tingkap yang bersebelahan dengan sandriks atas terus ke sudut. Di rumah Oleg Karlson, anda dapat melihat klasik "Pushkin", dan neoklasik, dan dachas pada awal abad XX, dan dalam beberapa cara bahkan sanatorium Stalin. Tambahan sedikit Anglicism, yang tidak dapat dielakkan pada masa kita; perapian dan tangga di ruang tamu, misalnya. Rumah ini tidak mempunyai kemasan gaya yang kaku; ia lebih merupakan gambaran kolektif sebuah rumah besar Rusia. Cukup kecil dan selesa. Apa yang mungkin menjadi perkara utama di dalamnya: ketenangan damai, grid cahaya matahari di beranda beranda, yang membuat anda mengingati sesuatu mengenai wanita muda Turgenev, atau mengenai pawagam lama.
Rumah ketiga dibina kemudian di taman Estet Moden. Ini adalah "rumah Cina" untuk anak perempuan pemiliknya. Di sini, tema sentris rancangan dimainkan sepenuhnya: lima kotak dilipat pada pelan menjadi salib sama sisi, di tengahnya terdapat ruang tamu dua tinggi dengan ruang terbuka di tengahnya. Tempat yang bagus untuk duduk di dekat api, tetapi di bawah bumbung (ingat rumah di Khlyupin, ada penyelesaian yang serupa, tempat duduk di teras, tetapi di bawah kaca). Rumah ini ternyata dibina di sekitar perapian - temanya klasik hingga ke pola dasar. Walau bagaimanapun, adalah perlu untuk membuat tempahan bahawa ruang tamu agak lebih luas daripada dataran tengah, iaitu garis besar rancangannya tidak terlalu keras pada kelantangannya.
Fakta bahawa ini adalah rumah Cina dapat ditebak pada pandangan pertama: terang, dikelilingi oleh balkoni dengan grid kayu terbuka, dengan bumbung besar melengkung di sudut; dikelilingi oleh jambatan merah Cina, gerbang dan gazebo (ketiga-tiganya mempunyai prototaip asli) - rumah dari jauh dapat dikenali dengan mudah sebagai "orang Cina". Namun, gaya "seperti China" dalam kes ini juga tidak berusaha untuk literalisme: pengarangnya sendiri mengakui bahawa mereka tidak menghasilkan semula konsol Cina tertentu, mereka membuat yang serupa. Sebaliknya, kita berurusan dengan jenis "Chinoiserie" atau "Chinese". Daya tarikan dengan motif oriental berkembang di Eropah pada abad ke-18, dan di Rusia pada akhir abad ini, ia juga bergaya. Bahagian dalamannya dihiasi dengan gaya Cina, paviliun taman dibina - dan pada akhir abad ke-19 di Myasnitskaya, arkitek Roman Klein (orang yang membina Muzium Seni Negara Pushkin) membina sebuah kedai teh dengan fasad yang sangat Cina. Rumah Cina di estet Art Nouveau, dibina oleh Oleg Karlson - chinoiserie manor khas, terang, dapat dikenali, tetapi sengaja tidak tepat secara terperinci - bagaimanapun, ini adalah "idea taman", bukan risalah ilmiah. Oleh itu, sangat sesuai dalam "manor": kehadiran rumah Cina menjadikan tamannya lengkap.
Tegasnya, melihat rumah-rumah ini dari luar, sukar untuk menganggap bahawa susun aturnya didasarkan pada satu modul: satu rumah bergabung dengan alam semula jadi, yang lain dengan kebanggaan wilayah membawa portico dan pediments, yang ketiga digantung di perapian dan di luar adalah semua merah berapi: warna api, hiasan api. Rumah berbeza bukan hanya dengan gaya (sebaliknya mungkin untuk membina rumah yang sama dan menghiasnya dengan cara yang berbeza), perbezaan gaya menembus jauh, mengubah inti setiap rumah, hanya membiarkan asas-asas perancang yang dirancang tidak berubah. Dan, yang penting, sensasi orang memasuki rumah-rumah ini akan sama sekali berbeza. Semua ini seperti kajian seni bina; tetapi rumahnya cukup nyata, dibina dan didiami, walaupun tidak asing dengan pantulan seni bina. Pada zaman kita, yang telah menganugerahkan diri kepada "konsep kompleks multifungsi", praktik seni bina seperti itu nampaknya merupakan semacam rejim lama yang sangat kuno. Dan betul dari segi kemanusiaan, kerana tidak ada imajinasi dalam hal ini yang bercerai dari kenyataan: arkitek harus membina, dan pelanggan harus tinggal di rumah yang dibina. Lebih menggembirakan bahawa dalam proses ini terdapat tempat untuk refleksi seni bina mengenai intipati setiap gaya yang dihasilkan semula.
