Jumlah perhatian yang dicurahkan ke dalam seni bina Soviet pada tahun 1960-an dan 1980-an telah meningkat secara mendadak dalam beberapa tahun terakhir. Walau bagaimanapun, proses penilaian semula yang telah dimulakan dinyatakan, pertama sekali, dalam pelbagai jenis proyek popularisasi dan koleksi bahan utama. Perbincangan yang berlaku dari semasa ke semasa menunjukkan bahawa kriteria yang jelas untuk menilai warisan masa ini belum dikembangkan, alat konseptual untuk analisisnya belum dikembangkan, periodisasi belum dapat ditentukan, faktor-faktor yang mempengaruhi perubahan tahap dan menentukan spesifik wilayah fenomena yang baru saja kita persetujui belum dikenali. disebut Soviet modenisme selepas perang. Olga Kazakova adalah salah satu dari sedikit penyelidik yang mempelajarinya dalam kerangka paradigma akademik, dan pada masa yang sama menjauhkan diri dari tradisi Soviet menggambarkan seni bina pasca-Stalinis. Tiga artikelnya, yang diterbitkan pada 2011-2014, dikhaskan untuk tahap awal "mencairkan" modenisme Soviet. Dua daripadanya adalah analisis "kes" terpenting yang menentukan arah pengembangan seni bina pada tahun 1960-an, dan yang ketiga adalah usaha untuk menentukan kriteria estetika seni bina pencairan.
Artikel "Konsep" kemodenan "dalam seni bina" mencairkan "- dari etika ke estetika" [1] didasarkan pada analisis sumber teks berkaitan dengan keadaan sejarah dan dengan contoh dari seni bina dan seni lain - dari sastera hingga melukis. Penulis menunjukkan bagaimana kategori "kebenaran" difahami dan bagaimana ia berubah dari etika menjadi estetik (ia mendekati "kemanfaatan" dan "nyata", menentang "kepalsuan" dan "keterlaluan"), dan kemudian melakukan hal yang sama dengan " keterbukaan "/" Kebebasan "/" ruang "dan" keringanan ", yang berarti tidak hanya kebebasan dari gaya gravitasi, tetapi juga kebebasan bergerak - baik di ruang dan waktu, dari sekarang hingga masa depan. Ciri terakhir, yang membawa konsep "kemodenan" dan "masa depan" lebih dekat, adalah, menurut Kazakova, kunci: pada akhir tahun 1950-an, seni bina tidak lagi meniru ("untuk mencerminkan karya-karyanya kehebatan era membangun komunisme ", memetik kata-kata AG Mordvinov 1951) dan menjadi projektif, yang dengan sendirinya harus mendekatkan komunisme. Estetika dan patologi seni bina awal 1960-an cukup disimpulkan dari konteks tempatan, dan semakin aneh bahawa bukan sahaja hasilnya, tetapi kategori itu sendiri, sebahagian besarnya bertepatan dengan rakan-rakan asing.
Tidak ada aspirasi futuristik dari seni bina era pencairan yang begitu jelas ditunjukkan seperti dalam projek kompetitif Pameran Dunia, yang akan diadakan di Moscow pada tahun 1967. Dalam sebuah artikel yang didedikasikan untuknya [2] Olga Kazakova meneliti bahan-bahan dari dua peringkat pertandingan, yang berlangsung pada tahun 1961-1962. Tugas merancang kompleks pameran di wilayah seluas 50 hektar, yang akan menunjukkan kepada seluruh dunia sejauh mana Uni Soviet telah menuju ke masa depan yang bahagia menjelang ulang tahun ke-50 Revolusi Oktober, sepenuhnya menghilangkan arkitek dari rasa realiti, kebanyakan yang mana dalam kehidupan seharian mereka terlibat dalam reka bentuk dan pengikatan objek standard. Euforia dari pelancaran seseorang ke Angkasa menimbulkan kepercayaan terhadap kemungkinan sains dan teknologi tanpa batas, yang memungkinkan seseorang untuk mengabaikan undang-undang fizik. Dalam projek yang diserahkan untuk peringkat pertama pertandingan oleh Mikhail Posokhin, Vladimir Svirsky dan Boris Tkhor, paviliun utama adalah sfera tiga bangunan Universiti Negeri Moscow, yang melayang di atas tasik buatan pada kabel yang terpasang pada gelang besi besar. Cadangan peserta lain sedikit lebih berkesan. Tetapi, walaupun partai itu menjanjikan kedatangan komunisme pada tahun 1980, pemerintah tidak dapat memperuntukkan anggaran yang sesuai dengan skala pameran yang ditetapkan oleh program tersebut. Akibatnya, Moscow enggan menjadi tuan rumah Pameran Dunia: seperti yang anda ketahui, Expo-67 diadakan di Montreal, dan bahan-bahan pertandingan mengalami nasib yang biasa untuk seni bina kertas - untuk dijadikan sumber idea untuk lebih banyak projek biasa.
Akhirnya, "Palace of Soviets: To Be Continued" [3] menceritakan tentang pertandingan 1957-1959, yang memainkan peranan yang tidak kurang pentingnya dalam pembentukan seni bina pasca-Stalinis daripada persaingan 1931-1933 dalam pembentukan seni bina Stalinis, sebagai serta mengenai rancangan pasca-pertandingan pusat pemerintahan di Barat Daya, dihentikan pada tahun 1962 sehubungan dengan pembinaan Istana Kongres di Kremlin. Dan sekiranya bahan-bahan pertandingan diterbitkan dan sampai batas tertentu memasuki naratif sejarah seni bina Soviet, maka sejarah reka bentuk sebenar Istana Soviet moden di kaki Universiti Negeri Moscow dijelaskan oleh Kazakova untuk pertama kalinya masa. Sayangnya, dokumen-dokumen Pejabat mengenai reka bentuk Istana Soviet (UPDS), setelah disimpan di arkib, tidak dapat dijumpai. Sumber yang digunakan adalah kisah peserta hidup karya ini dan beberapa bahan kiasan yang disimpan di kediaman mereka. Tetapi walaupun lembaran grafik mewah, yang semua saksi ingat, hilang, selebihnya masih memberikan kesan yang kuat. Di bawah kepimpinan Andrey Vlasov, seluruh sistem pengemaskinian bahasa seni bina telah dibuat. Menurut Alexander Kudryavtsev, lulusan Institut Senibina Moscow, yang terkenal bukan hanya dengan kemampuan kreatif mereka, tetapi juga dengan pengetahuan bahasa asing yang baik, diundang untuk bekerja di UPDS. Tugas mereka adalah untuk mempelajari literatur asing terkini, berlangganan perpustakaan yang dibuat khas, dan berkongsi pengetahuan yang diperoleh dengan rakan-rakan senior. Selari dengan pengembangan penyelesaian seni bina dan struktur Istana, eksperimen dilakukan dalam bidang hiasan dalaman; kumpulan berasingan mengusahakan landskap taman - terbuka untuk umum dan mengandungi kemudahan pentadbiran dan awam. Taman modernis seharusnya menjadi pusat wilayah Barat Daya dan pusat kedua Moscow, menghapuskan monosentrisitas yang sudah berabad-abad yang menghalang pembangunan kota dan sangat berkaitan dengan idea kekuasaan otoriter. Mengenai idea ini dan pecah. Dorongan untuk pendemokrasian pemerintahan, yang masih kuat pada saat persaingan, telah berhenti pada tahun 1962. Nikita Khrushchev membuat pilihan memihak kepada Istana Kongres di Kremlin. Sekiranya ini tidak berlaku, kita pasti tinggal di bandar yang berbeza dan, mungkin, di negara lain.
[1] Kazakova O. V. "Konsep" kemodenan "dalam seni bina" mencairkan "- dari etika ke estetika". Dalam buku: "Estetika Thaw: Baru dalam seni bina, seni, budaya" / ed. O. V. Kazakova. - M.: Ensiklopedia politik Rusia (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. Pameran Dunia 1967 di Moscow // Projek Rusia 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. "Istana Soviet. Untuk diteruskan”// Projek Rusia 70, 2014. hlm 221–228.
