Rumah ini akan dibina di sebelah asrama pelajar Institut Senibina Moscow (Institut Senibina adalah rakan pelaburan dalam pembinaan), di bahagian segitiga di hadapan persimpangan jalan-jalan Ordzhonikidze dan Vavilov. Asrama adalah contoh baik modenisme tahun 70an; barisan tingkap pita yang diukur, yang kelihatan putus-putus kerana jambatan menegak, kesederhanaan geometri dua jilid bergabung pada satu titik, di hujungnya dipotong dengan jalur kaca nipis menjadi dua plat khayalan - bangunan itu bukan salah satu pangkat dan fail, yang seharusnya menjadi sarang arkitek muda. Namun, sekarang ini bukanlah yang terbaik, secara sederhana.
Asrama seni bina menjadi titik permulaan projek dan komponen utama persekitaran bandarnya, sebaliknya terdiri daripada zon perindustrian - taman teksi dan kilang terbiar yang diberi nama V. Ordzhonikidze. Lebih-lebih lagi, projek ini menyediakan pembinaan semula yang sangat halus, atau lebih tepatnya penyusunan semula asrama - kerangka akan diganti, fasad akan disusun dengan baik. Arkitek mendapati diri mereka dari gangguan radikal sejak awal lagi - Nikolai Lyzlov mendekati bangunan ini sebagai monumen menarik pada zamannya, yang baru-baru ini meninggal dunia, tetapi tidak kurang berharga dari ini: "… baik, kata arkitek, bahawa kita sekarang prihatin dengan nasib avant-garde Rusia, tetapi nampaknya sudah waktunya untuk mengurus nasib pasca avant-garde Rusia, tahun tujuh puluhan, "kata arkitek. Dan juga: "Ya, kami menyukai seni bina ini!"
Bangunan baru akan lebih tinggi daripada bangunan 16 tingkat asrama MARHI, tetapi tidak banyak. Mustahil untuk membina menara tinggi di sini, walaupun laman web ini dikelilingi oleh bangunan perindustrian yang membosankan, tetapi sedikit lebih jauh terdapat monumen seni bina, Biara Donskoy dan kawasan konstruktivis. Pada mulanya, arkitek ingin menjadikan rumah baru itu sebagai rumah tangga, secara beransur-ansur naik dari asrama, tetapi pada akhirnya mereka menetap pada volume berbentuk L yang lebih terkumpul dan padat. Di antara dua bangunan - yang lama dan yang baru, sebuah garaj akan dibina, satu tingkat menonjol dari tanah dan membentuk stylobate yang tidak mencolok. Di bumbung garaj akan terdapat halaman dengan gelongsor ayunan anak-anak, yang diangkat di atas tingkat trotoar dan dengan itu dipisahkan dari orang yang lewat. Satu sayap bangunan dipotong oleh jalan yang sangat tinggi, bahagiannya yang memanjang, kata Nikolai Lyzlov, disebabkan oleh insolasi yang tidak mencukupi di bahagian rumah ini; pangsapuri tidak dapat ditampung di sini, jadi ruang di atas laluan dibiarkan kosong. Walau bagaimanapun, ini adalah tempat yang baik untuk studio artis, arkitek berpendapat: jika ada pelanggan, di bahagian atas lengkung adalah mungkin untuk mengatur bengkel tinggi dua tingkat yang luas.
Jadi, rumah itu kelihatan seperti adik lelaki jirannya yang berusia 70-an. Ia serupa: dengan kelantangan, bentuk dan perkadaran tetingkap mendatar pita putus-putus, dan pada masa yang sama ia tidak serupa, jelas sekali bahawa ia adalah tiga puluh tahun lebih muda. Rumah ini telah diubah dengan bantuan hiasan yang tidak simetri: bintik-bintik kelabu-hitam segi empat tepat yang tersebar di fasad, komposisi Brownnya diambil oleh tingkap kaca, besar, yang menggabungkan dua tingkat. Di belakangnya adalah pangsapuri terbaik dengan dinding dengan pemandangan kaca. "Pewarnaan" yang kacau, tanpa mengganggu "badan" bangunan, sangat mengubah kesan seni bina. Kesederhanaan hilang, pergerakan muncul, bentuknya hilang jelas dan laconicism. Pada mulanya, arkitek ingin melukis asrama dengan segi empat yang serupa, tetapi kemudian meninggalkan idea ini, sepenuhnya mengekalkan penampilannya. Akibatnya, kumpulan dua bangunan muncul di kawasan yang agak kecil, dengan jelas mengungkapkan kepada penonton yang penuh perhatian sejarah modenisme "murni" pada zaman kita: inilah permulaannya, tetapi inilah kesinambungan, cadangan kecil yang baik modenisme.
