Fang Zhenning lulus dari Central Academy of Fine Arts di Beijing pada tahun 1982. Pengkritik dan blogger terkenal, pengasas majalah Domus edisi Cina. Dia telah mengatur banyak pameran, termasuk paviliun RRC di Venice Architecture Biennale pada tahun 2010 dan 2012, Muzium MAXXI di Roma dan Vitra Design Museum di Vejle am Rhein. Dia mengajar di Fakulti Senibina Akademi Seni Pusat dan di Institut Reka Bentuk.
Di Moscow, Fang Zhenning, bersama-sama dengan arkitek muda Cina Ma Yansong (MAD) dan Meng Yan (Urbanus), memberikan ceramah "Gelombang Baru Senibina Cina" sebagai sebahagian daripada Program Musim Panas Institut Media, Senibina dan Reka Bentuk Strelka.
Archi.ru: China telah menjadi platform utama eksperimen seni bina arkitek Barat selama lebih dari 10 tahun. Apa sikap RRC terhadap perkara ini?
Fang Zhenning: Arkitek adalah "nomad": bagi mereka tidak ada sempadan negara dan tidak ada tempat kerja yang khusus. Di mana mereka mendapat permintaan, di sana mereka pergi. Sebagai contoh, kawasan Manhattan di New York banyak dibina oleh orang Eropah, bukan orang Amerika.
Dan jika kita bercakap mengenai bangunan yang dibina oleh orang asing di China, ada dua sudut pandangan. Oleh itu, orang biasa tidak memahami seni bina dan seni asing, bangunan-bangunan ini kelihatan asing bagi mereka. Arkitek China juga tidak memperlakukan fenomena ini dengan cara yang terbaik, tetapi dengan alasan lain: kadang-kadang mereka menunggu selama beberapa dekad untuk peluang untuk merancang objek besar, idea yang dipupuk, misalnya, mereka menunggu 25 tahun untuk Teater Orang-orang Besar di pusat Beijing, dan pihak berkuasa akhirnya mempercayakan projek itu kepada orang asing [arkitek Perancis Paul André - kira-kira. Archi.ru].
Archi.ru: Tetapi baru-baru ini, semakin banyak bangunan arkitek China yang menarik muncul - di China sendiri dan di seluruh dunia. Bukankah itu alasan kebanggaan?
F. Ch.: Sekiranya kita membincangkan projek-projek yang dilakukan oleh orang Cina di luar negara, terdapat lebih sedikit daripada projek-projek arkitek Jepun di luar negara, dan bangunan-bangunan ini tidak begitu kelihatan dan berprestij. Lagipun, ada projek dari pelbagai jenis, seperti, misalnya, bangunan baru Louvre: pertandingan antarabangsa diumumkan, dan jika anda memenanginya, anda harus bangga dengannya. Dan ketika datang
bangunan kediaman biasa dengan pangsapuri biasa, projek yang baru anda pesan, ini adalah tahap yang sama sekali berbeza.
Archi.ru: Adakah semua fenomena ini dibincangkan dalam masyarakat? Adakah terdapat pengkritik seni bina di surat khabar yang mengecam kekurangan atau menyokong trend tertentu?
F. Ch.: Ya, terdapat banyak penerbitan mengenai seni bina. Sebagai contoh, para editor akhbar Beijing Xinjing Bao yang sangat popular, sebaik sahaja bangunan baru muncul, hubungi saya untuk menulis artikel mengenainya, atau mereka menemu ramah saya mengenai topik ini. Ia menarik bagi para pembaca, ia sangat diminati, sehingga sering dicetak.
Archi.ru: Berapa banyak dialog mengenai seni bina yang diperlukan oleh masyarakat Cina - bukan hanya mengenai bangunan baru yang tidak biasa, tetapi juga mengenai pemeliharaan warisan, kemudahan persekitaran bandar, pembinaan eko? Adakah pameran seni bina dan dwitahunan diminati?
F. Ch.: Biennale of Architecture and Urbanism, yang diadakan di Shenzhen, walaupun disebut antarabangsa, tidak dapat membanggakan sebilangan besar peserta asing, dan bagi masyarakat dunia ia tidak banyak memberi kesan. Dan ia tidak banyak mempengaruhi masyarakat Cina. Malah penerbitan surat khabar tidak begitu berpengaruh, terus terang.
Pada pendapat saya, media komunikasi yang paling berpengaruh dalam masyarakat ialah Weibo, blog mikro seperti Twitter. Saya baru-baru ini menerbitkan pendapat saya mengenai masalah seni bina di sana, dan pada hari pertama siaran ini diterbitkan semula sebanyak 3000 kali, dan dibaca oleh lebih sejuta orang. Ini adalah dialog sosial yang sebenar! Menyebarkan maklumat, membincangkan struktur baru, membahaskan apa yang patut dan tidak boleh dirobohkan - semuanya berlaku di Weibo.
Archi.ru: Anda telah lama mengajar. Sejauh mana anda fikir pendidikan seni bina Cina kini dipengaruhi oleh pengaruh Barat? Adakah unsur tradisional dipelihara di dalamnya?
F. Ch.: Fenomena yang pelik adalah bahawa, jika dalam amalan perancangan seni bina dan bandar banyak diadopsi dari USSR, melalui pakar Soviet yang bekerja di China, sistem pendidikan mengambil banyak dari Amerika dan Eropah, kerana guru-guru universiti semasa mendapat pendidikan di Barat, dan pengaruh ini masih kuat.
Perlu juga diingat bahawa ketika di China ada pembagian kepakaran ke dalam bidang, seni bina adalah di antara kepakaran kejuruteraan, dan bukan di antara seni. Oleh kerana itu, sekarang kita sering melihat kenyataan bahawa bangunan di China dibina tanpa "rasa seni", kerana arkitek tidak diajar ini.
Untuk menyelesaikan masalah ini, sebuah jabatan seni bina telah dibuat di Central Academy of Arts di Beijing (CAFA), dan saya mengajar seni bina di sana tepat sebagai seni. Sebenarnya, saya tidak menerima seni bina, melainkan pendidikan seni, dan kemudian saya belajar seni bina sendiri - berdasarkan pengalaman, membaca buku, dll. Dan subjek yang saya ajar di CAFA disebut "Analisis Perbandingan Seni Bina dan Seni."
Dalam satu semester saya mempunyai 12 pelajaran, dua daripadanya dikhaskan untuk USSR dan Rusia. Pada salah satu daripadanya saya bercakap tentang Malevich, Suprematisme dan sebagainya, yang lain - mengenai Rodchenko, Tatlin, Melnikov: Saya akan pergi dan melihat kelabnya yang diberi nama Rusakov. Ngomong-ngomong, tidak mudah bagi orang asing untuk belajar mengenai seni bina moden Rusia: dari pengalaman saya sendiri, saya tahu bahawa terdapat sedikit sumber maklumat.
Saya juga mengajar di Institut Reka Bentuk - kursus mengenai asas-asas reka bentuk Cina, perkembangannya langkah demi langkah bermula dari tempoh 6 ribu tahun yang lalu.
Archi.ru: Adakah profesion arkitek berprestij di China? Adakah pertandingan besar untuk kepakaran ini di CAFA?
F. Ch.: Ia sangat popular, dan universiti kami adalah akademi pusat seluruh China, jadi inilah tempat di mana semua orang berusaha mendapatkannya. Sekarang semuanya masih agak baik: setelah pengembangan, beberapa ribu pelajar belajar di CAFA, dan pada masa saya ada 40 orang, dan oleh itu sangat sukar untuk sampai ke sana. Sekarang kursus di Fakulti Senibina adalah lebih dari 100 orang, dan pertandingannya adalah 200 orang setiap tempat.
Archi.ru: Profesion arkitek di China berprestij dan, jelas, diminati, memandangkan skala pembinaan baru. Sejauh mana ini menyumbang kepada pengembangan seni bina Cina, munculnya idea baru?
F. Ch.: Beberapa perkara harus difahami. Pertama, pelajar, setelah mendapat pendidikan "Eropah" yang baik dari kami, cuba meninggalkan negara ini dan meneruskan pendidikan di beberapa universiti di Barat. Kedua: daripada seratus orang yang mengikuti kursus pada waktu tamat pengajian, saya tidak dapat menghitung lebih dari dua atau tiga arkitek yang sangat berbakat dan menjanjikan.
Dan masalah ketiga: di China, hubungan peribadi antara orang memainkan peranan yang sangat penting, yang sangat kompleks dan penuh dengan nuansa, jadi sangat sukar bagi seorang arkitek, terutama yang muda, untuk menerobos.
Ma Yansong, pengasas biro MAD, yang juga memberikan ceramah hari ini, adalah salah satu contoh kejayaan yang paling jarang berlaku.
Archi.ru: Apa nasib semua lulusan universiti seni bina yang lain?
F. Ch.: Adalah sukar untuk mendapatkan kemasyhuran sebagai seorang, tetapi mendapatkan pekerjaan di sebuah syarikat pembangunan di mana bangunan pencakar langit merancang keseluruhan bengkel, kerana berada di sana sebagai pekerja biasa tanpa nama anda sendiri dan tanpa keperibadian kreatif adalah mudah.
Archi.ru: Sekiranya anda mengambil arkitek berbakat yang berjaya, betapa pentingnya tema sosial bagi mereka, karya untuk segmen penduduk yang rentan?
F. Ch.: Terdapat projek seperti itu - contohnya, rumah untuk golongan muda berpendapatan rendah, di mana pangsapuri sangat kecil - kawasan seluas 20-30 m2, ia dirancang untuk orang yang belum memiliki keluarga. Juga, memandangkan gempa bumi yang kerap berlaku, arkitek membina sekolah yang boleh dipercayai di kawasan rawan gempa, membantu memulihkan kawasan ini setelah bencana alam. Sekiranya muzium perlu dibina di kawasan miskin - misalnya, terdapat tradisi kerajinan unik atau monumen seni kuno - tetapi tidak ada wang untuk ini, maka arkitek dapat merancangnya secara percuma.
Archi.ru: Menurut anda apa cabaran utama arkitek China sekarang? Untuk apa mereka harus mencurahkan seluruh tenaga mereka?
F. Ch.: Revolusi China adalah revolusi petani, dan masalahnya ialah para petani memiliki pemahaman khusus tentang ruang dan organisasinya, prinsip-prinsip pembinaan, dan kesadaran petani tidak dapat berubah dengan kecepatan yang sama seperti urbanisasi dan industrialisasi. Banyak pemimpin yang kini berada di pucuk pimpinan China telah muncul dari lingkungan petani dan mendapat asuhan yang sesuai. Oleh itu, sangat sukar bagi mereka untuk memahami dan memahami prinsip-prinsip mengatur ruang, yang diperlukan untuk sebuah bandar moden. Oleh kerana itu, sangat kerap, projek bandar yang baik ditolak dengan segera, atau mereka dihantar untuk disemak untuk semakan sehingga mereka berubah di luar pengiktirafan. Oleh itu, kerana "akar tani" ini, tahap seni bina dan ruang bandar baru di China diturunkan secara buatan. Oleh itu, tanggungjawab semua arkitek profesional dan berpendidikan tinggi adalah untuk menerangkan kepada pihak berkuasa dan masyarakat tentang apa yang seharusnya dimiliki bandar pada abad ke-21.
