Monograf pertama mengenai karya salah seorang arkitek ikonik St Petersburg, Alexander Lishnevsky, telah diterbitkan oleh penerbit Propilei.
Di antara pengarang buku ini adalah cucu cicit arkitek Elena Turkovskaya, yang memberikan gambar dan dokumen dari arkib peribadinya. Edisi volumetrik mengandungi lebih daripada 300 ilustrasi, termasuk fotografi moden bangunan arkitek, serta pembuatan semula lukisan reka bentuk dan pemasangan dari arkib St Petersburg dan Kropyvnitsky, yang kebanyakannya diterbitkan untuk pertama kalinya. Sebagai tambahan kepada kajian terperinci karya arkitek, penerbitan itu mengandungi katalog lengkap bangunan dan projek Alexander Lishnevsky, biografi ringkas arkitek, maklumat mengenai keturunannya.
Alexander Lishnevsky adalah arkitek yang luar biasa dengan bangunan luar biasa dan takdir yang luar biasa. Revolusi membahagikan hidupnya menjadi dua bahagian: sehingga tahun 1917, dia adalah orang bukan miskin yang berjaya, dari mana kaum Bolshevik mengambil segalanya. Tetapi dia mendapati kekuatan dalam dirinya, pulih dan kembali ke profesion, terus mencipta. Profesionalisme dan dedikasi berjaya.
Pemula utama penerbitan buku ini adalah isteri saya Julia, dia memberitahu saya tentang cucu cicit Alexander Lishnevsky - seorang penyebar popular karyanya, mendapati pengarang utama - Alexander Chepel, membantu penyuntingan dan pembacaan bukti. Bahan mengenai Alexander Lishnevsky dikumpulkan secara berasingan selama beberapa tahun, kami terlibat setahun setengah yang lalu, dan semuanya mula berputar. Misi kami adalah untuk menggabungkan pengetahuan dan usaha yang terkumpul, yang menghasilkan hasilnya.
Buku itu boleh dibeli di kedai "Word Order", dan hari ini - 11 November, ulang tahun arkitek - penyampaian monograf akan berlangsung.
Dengan izin baik Evgeny Gerasimov dan penerbit Propilei, kami menerbitkan serpihan yang dikhaskan untuk salah satu bangunan arkitek yang paling terkenal di St Petersburg.
Rumah untuk Institusi Bandar (Rumah Bandar)
1904-1906. Jalan Sadovaya, 55–57; Prospek Voznesensky, 40-42
Satu lagi projek St. Petersburg House for Urban Institutions, yang dibuat oleh AL Lishnevsky pada tahun 1903, membawa arkitek bukan sahaja hadiah wang tunai untuk tempat kedua, tetapi juga peluang untuk membina bangunan multifungsi ini di tengah-tengah ibu kota Rusia di sudut Voznesensky Prospekt dan Sadovaya Street. Tugas ujian memberi kesaksian mengenai pentingnya pembinaan: "Bangunan dalam penampilan luarnya harus berfungsi sebagai hiasan kota"; namun, penganjur pertandingan tidak menyedari syarat terpenting ini - ia ditulis oleh salah seorang arkitek.
AL Lishnevsky (dia menganggap motto pepatah "Di tempat yang sesak, tetapi tidak tersinggung", yang mencerminkan kesesakan premis untuk pelbagai tujuan yang ditetapkan oleh pertandingan) mengatasi tugas perencanaan yang kompleks dengan martabat, dan fakta ini tercermin dalam tindak balas juri pertandingan: "Selamat datang umum; halamannya luas, pangsapuri tertumpu di satu bahagian bangunan tertentu, dipisahkan dari tempat awam. Premis yang diperlukan oleh program ini hampir semua ukurannya dan terletak dengan senang … Secara amnya, karya ini sangat bernilai."
Bangunan ini terdiri daripada dua bangunan yang menghadap ke lebuh raya, dihubungkan di tengah-tengah tapak oleh sayap melengkung. Sayap penghubung yang lain, membentang di sepanjang perbatasan kanan halaman, pada mulanya dirancang untuk dibina dengan jeda, tetapi A. L. Lishnevsky membulatkan fasadnya, dan halaman itu memperoleh garis besar yang lebih halus. Arkitek berjaya menempatkan di bawah satu bumbung premis komersial dan pejabat, sebuah pajak gadai kota dengan ruang lelong, institusi pendidikan dasar dan kamar hakim perdamaian, sebuah rumah percetakan dan pangsapuri untuk menteri.
Imej luaran Institusi Dewan Bandaraya juga tidak mengecewakan. Gambaran keseluruhan bangunan, menurut panel hakim, "indah", fasad dengan perincian "dirancang dengan teliti" "cantik", jisim seni bina diedarkan dengan baik. Kekurangannya - hanya "beberapa kelebihan" hiasan.
Pertandingan ini, yang menjanjikan hadiah wang tunai tinggi (yang pertama adalah 3 ribu rubel) dan membuka prospek untuk mendapatkan kontrak untuk membuat projek yang berfungsi dan membina bangunan yang signifikan, disertai oleh intrik di belakang pentas. Bukan suatu kebetulan bahawa pertandingan kreatif ini mendapat julukan "persaingan kota yang buruk." Juri menerima surat tanpa nama - ada yang dengan tepat menunjukkan kekurangan projek tertentu, yang lain "sangat salah dalam kandungannya."
Akhirnya, keputusan diumumkan. Tempat pertama dalam pertandingan untuk projek Rumah bagi institusi bandar diambil oleh arkitek A. I. Dmitriev yang berusia 25 tahun. Pada masa itu, A. L. Lishnevsky, 35, yang menduduki tempat kedua, telah bekerja selama 6 setengah tahun sebagai arkitek kota Elisavetgrad. Mungkin pengalaman inilah yang menyumbang kepada hakikat bahawa dialah yang berhak menyelesaikan projek dan membina bangunan. Pembinaannya dilakukan oleh A. L. Lishnevsky pada tahun 1904-1906.
Arkitek dapat memanfaatkan sepenuhnya lokasi sudut bangunan yang menguntungkan, menjadikannya aksen lanskap bandar yang ketara. Mengedarkan massa seni bina, A. L. Lishnevsky mendorong unjuran tinggi di sepanjang Jalan Sadovaya ke jarak maksimum dari menara sudut yang kelihatan ke atas, yang, berkat siluetnya yang jelas, "berfungsi" dalam jarak jauh. Berfungsi sebagai sejenis suar, menarik mata dari banyak sudut pandang, menara, seperti magnet, menarik perhatian mereka sendiri yang bergegas ke rumah untuk tujuan tertentu, dan orang yang lewat.
Semasa merancang semula projek, arkitek memperkuat pergerakan menegak sudut rumah, meletakkan menara silinder kecil dengan kubah berbentuk helmet di sisi menara dan menggerakkan pedimental segitiga tinggi ke sudut, bahagian atasnya dinobatkan dengan tokoh burung hantu raksasa. Di sini A. L. Lishnevsky dibantu oleh idea projek awal - untuk menggerakkan risalit di sepanjang Jalan Sadovaya sejauh mungkin dari sudut, supaya jisim seni bina baru dapat ditambahkan ke bahagian sudut tanpa berisiko menekan volume risalit lateral secara visual.
Lishnevsky mengambil penutup tinggi menara sudut dari gudang barok: jelas, perkahwinan barok ditentukan oleh persekitaran seni bina House of City Institutions. Sebuah bangunan keagamaan terkenal kemudiannya terletak berdekatan - Gereja Andaian Theotokos Paling Suci di Sennaya Square (dirobohkan pada tahun 1961), "bayangan hebat" yang menarik perhatian "pada jarak yang sangat jauh". Dari sisi Voznesensky Prospect, dalam perspektif dari sudut Sadovaya Street menuju Terusan Ekaterininsky, terdapat sebuah menara loceng tiga tingkat Gereja Ascension of the Lord, yang dirobohkan pada tahun 1930-an pada kehendak nasib untuk pembinaan sekolah yang dirancang oleh AL Lishnevsky yang sama. Tetapi pada awal abad ke-20, kubah-kubah kuil dan unsur-unsur mahkota Dewan institusi bandar, menurut rancangan arkitek, menjalin hubungan plastik, membentuk siluet ekspresif ruang bandar.
Sifat gaya yang dipilih oleh arkitek untuk House of Urban Institutions, "dalam banyak aspek kembali ke istana dan dewan bandar kuno Eropah, yang didirikan dan disiapkan dalam jangka waktu yang lama."
Penampilan bangunan jelas menunjukkan motif Gothic, walaupun terdapat sedikit elemen "Gothic" di fasad. Mereka digunakan dalam desain pintu masuk ke Rumah untuk institusi kota, dan juga termasuk dalam desain bagian mahkota bangunan. Dari pelbagai sudut terhadap latar langit, penjepit runcing dan turret-phial dilukis, membentuk bayangan "Gothic". Penampilan rumah abad pertengahan, diperkuat dengan bumbung dan kubah berjubin, kini miskin: sekarang bumbung ditutup dengan besi atap.
Perincian hiasan menonjol dengan latar belakang dinding bata yang halus, menyoroti bahagian rumah yang paling penting dari sudut perancangan bandar: sudut, tingkat atas dan bumbung. Lambang St Petersburg memberikan kesempurnaan seni untuk bangunan ini. Peranan yang sama pernah dimainkan oleh kumpulan patung monumental "Trud" dan "Freedom", yang dipasang di ceruk kosong bahagian atas menara yang sekarang.
Unsur-unsur arca "Gothic" yang membentuk struktur kiasan rumah kadang-kadang memberikan kesan yang mengejutkan. Topeng chimera neraka memandang dari depan dan halaman muka. Wajah batu setan mereka tersengih dalam jeritan senyap. Wajah pemangsa mereka mengingatkan pada gargoyle yang berfungsi sebagai sistem saliran di dinding katedral Gothic. Jelas bahawa pada masa Art Nouveau, reka bentuk lain digunakan untuk saliran, dan mulut terbuka chimera iblis hanya berfungsi sebagai peringatan hiasan dari pendahulunya abad pertengahan. Terdapat makhluk lain di fasad - nyata dan fiksyen: monyet, griffin, kerdil jahat, kelawar dengan wajah manusia. Sebilangan dari mereka tidak dapat dilihat dari jalan, untuk melihatnya, anda perlu memasuki ruang halaman House of City Institutions melalui lorong yang tinggi.
Halaman konfigurasi yang kompleks dihiasi tidak kurang mewah daripada fasad yang menghadap ke jalan. Ini adalah manifestasi peningkatan perhatian pada semua bahagian dan elemen ciri bangunan gaya Art Nouveau - tidak ada perincian kecil, semuanya harus berfungsi untuk satu gambar bangunan. Tembok melengkung rumah percetakan kota (tujuan bangunan dapat ditebak oleh tingkap besar di semua lantai) dibahagi secara berirama dengan tiang-tiang, bentuknya yang berisi kiasan pada penutup kuil-kuil Gothic. Pada awal abad ke-20, tidak perlu lagi membuat struktur yang begitu rumit untuk memberi kekuatan pada kerangka bangunan - logam dan konkrit memungkinkan untuk meningkatkan rentang ke dimensi yang diperlukan, sehingga arkitek yang melengkung fasad halaman Rumah Institusi Bandar hanya meniru bahagian luar bangunan kuil Gothic.
Fasad katedral Gothic abad pertengahan secara tradisional dipenuhi dengan arca "bercakap". Raja dan orang suci biasanya digambarkan dalam pose statis yang megah, dan dosa-dosa manusia secara kiasan dan fikiran terangkum dalam bentuk makhluk-makhluk neraka yang dibekukan dalam pose "penderitaan" yang tidak selesa. Patung itu mengingatkan umat itu tentang dosa-dosanya dalam kehidupan duniawi dan secara diam-diam mendesaknya untuk melepaskannya. "Patung itu, seperti itu, telah berkembang ke struktur, terletak di konsol sempit, membungkuk di ceruk, berkerumun di dasar penyokong, setelah disesuaikan dengan ruang di mana ia ditakdirkan untuk hidup."
Angka gnome Atlantik kecil di bawah tingkap tingkat atas rumah percetakan House for Urban Institutions sepenuhnya sesuai dengan estetika Gothic. Mutan yang kusut ini "dengan penampilan yang sangat menjijikkan" berjuang untuk memastikan menara yang berwajah menekan bahu mereka.
"Orang kuat" itu sendiri disokong oleh bola di mana kaki penderita ini hampir tidak sesuai. Sekiranya topeng jahat di muka jalan di bawah beban menara bahkan mengetatkan gigi mereka, maka Atlantik miniatur tidak memiliki kekuatan yang cukup untuk ini: mereka harus tetap berada di landasan yang rapuh, tidak jatuh. Tetapi tidak mudah untuk mereka jatuh: kaki mereka dibelenggu ke penyokong. Makhluk serupa dapat dijumpai di Helsinki, di muka Rumah Doktor, yang dibina pada tahun 1900-1901 mengikut projek Helsingfors Trio - arkitek E. Saarinen, G. Gesellius dan A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Di sini menara besar disokong oleh patung katak, menyebarkan kaki jaringnya di sepanjang fasad. Mungkin, dengan lelucon seperti itu, arkitek Finland berusaha menekankan kemampuan teknikal pada masa mereka, ketika elemen seni bina yang dibawa ke fasad tidak lagi memerlukan sokongan luaran tambahan. A. L. Lishnevsky juga menyarankan variasi pada tema ini, memberikan beberapa gambar patung pada fasad rumah House for Urban Institutions dengan nuansa Gothic.
-
Image 
mengezum 1/5 Rumah untuk institusi bandar. Pemandangan dari sudut prospek Voznesensky dan Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
-
mengezum 2/5 Rumah untuk institusi bandar. Perincian hiasan fasad. 2012 © Foto V. Savik
-
mengezum 3/5 Rumah untuk institusi bandar. Perincian hiasan fasad. 2012 © Foto V. Savik
-
mengezum 4/5 Rumah untuk institusi bandar. Pemandangan dari sudut prospek Voznesensky dan Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
-
mengezum 5/5 Rumah untuk institusi bandar. Perincian hiasan fasad halaman. 2014 © Foto I. Smelov
Ekstravaganza Gothic (lebih luas - abad pertengahan) terus berlanjutan di bahagian dalam bangunan. Lengkungan lancet dari pintu masuk utama kelihatan membalikkan sumbu; gilirannya bergema dengan tangga tangga yang bulat. Di sini A. L. Lishnevsky menggabungkan motif Gothic dengan teknik kemodenan, berusaha untuk dinamika visual elemen struktur. Di ruang depan bujur, lajur "pot-bellied" jongkok sepertinya diratakan oleh tulang rusuk salib besar. Tiang-tiang pendek ini, selesai dengan granit merah, mirip dengan asas-asas kuat istana Romawi abad pertengahan. Dari dinding lobi, wajah syaitan melihat pengunjung dengan penuh pertanyaan, agak lucu dan menakutkan, dan naga anggun ditebak dalam hiasan tanaman tempa pagar tangga, seolah-olah terbang dari penerbangan atas tangga utama.
Menjelang akhir tahun 1906, A. L. Lishnevsky menyiapkan kerja pembinaan di House of City Institutions; bandar mengambil alih bangunan dan mula tinggal di dalamnya. Namun, satu setengah tahun setelah bangunan itu beroperasi, pada musim panas tahun 1908, tembok Dewan Institusi Kota mulai retak. Oleh kerana bangunan itu milik bandar, sebuah komisen khas dibentuk untuk menjawab dua pertanyaan lama: "Siapa yang harus dipersalahkan?" dan "Apa yang perlu dilakukan?" Sudah tentu, pembangun yang bertanggungjawab, A. L. Lishnevsky, akan hadir sebelum pertemuan ini.
Pemeriksaan rumah, di mana terdapat "tanda-tanda yang tidak diragukan memberikan kesan pembinaan yang tidak betul", menunjukkan adanya 60 keretakan dari berbagai ukuran. Kesemuanya tidak hanya direkam, tetapi juga difoto, sehingga mustahil untuk menyembunyikannya.
Kes itu mendapat perhatian akhbar St Petersburg. Salah seorang wartawan "Petersburg List" melaporkan dari tempat kejadian bagaimana, ketika berjalan di sekitar bangunan, salah seorang anggota suruhanjaya, vokal (wakil) Kota St Petersburg Duma PA Fokin, yang marah dengan banyaknya retakan, berkata: "Saya tidak akan membenarkan arkitek seperti itu dan membina gerai!" Sebagai tindak balas, A. L. Lishnevsky "memarahi kemarahan", sambil melemparkan: "Anda lebih cepat mati daripada rumah ini akan runtuh!" - kemudian melepaskan "tiruan yang lebih menyakitkan hati." Kata demi kata, dan percakapan "berubah menjadi sangat teruk" Arkitek yang memerah, wartawan Leaflet Petersburg terus memberi keterangan, meraih wakil kota di sebelah mantelnya; dia, menangkis serangan itu, seterusnya mengambil saman pelaku. Kemudian A. L. Lishnevsky, di hadapan saksi mata, "mempergunakan teknik jiu-jitsu Jepun dan tinju Perancis," memukul Fokine di perut dengan kepalan tangannya. Anggota komisi yang lain, "untuk mencegah peralihan menyelam ke dalam perkelahian," campur tangan dalam pertengkaran dan segera memadamkannya.
Akhbar metropolitan segera bertindak balas terhadap kejadian ini dengan serangkaian artikel kaustik, feuilleton dan kartun. Tajuk utama bertanya: "Bagaimana menyelamatkan Rumah Institusi Bandar dari kehancuran?" Penduduk diintimidasi bahawa sangat berbahaya untuk tinggal di rumah-rumah seperti itu, dibina "dari semolina, pasta, ditolak karya-karya dramatis dan sampah lain." Dan pemilik rumah-pelanggan ditawarkan untuk melindungi diri mereka ketika berkomunikasi dengan arkitek dengan membeli "van berperisai." Arkitek A. L. Lishnevsky memandang pembaca dari kartun surat khabar, memperlihatkan senjata berkaliber besar di tingkap Dewan untuk institusi bandar, sehingga menjadikan bangunan kota untuk tujuan sipil menjadi benteng sebenar. Dalam ilustrasi itu, arkitek digambarkan berpakaian perisai antik, dengan tombak yang siap, berdiri dalam pertempuran melawan dinding bangunan yang dia bina, dengan niat yang jelas untuk tidak ketinggalan wartawan teliti yang berniat untuk memeriksa secara menyeluruh ciptaan.
Walau bagaimanapun, kes skandal ini juga mempunyai masalah yang lebih serius: bagaimana pihak berkuasa kota, yang mempunyai juruteknik yang berkelayakan dalam perkhidmatan, menerima pembinaannya, tidak memperhatikan pelanggaran besar yang dilakukan semasa pembinaan?
Oleh kerana terkejut dengan keadaan ini, Pemerintah Kota St Petersburg membentuk satu suruhanjaya lain, yang merangkumi arkitek St. Petersburg yang terkenal dan berwibawa: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Suruhanjaya itu sekali lagi memeriksa bangunan itu dengan teliti dan memutuskan untuk memilih A. L. Lishnevsky. Laporan itu mengatakan bahawa keadaan umum rumah "tidak menimbulkan ketakutan dari segi keselamatan", dan kemunculan retakan dijelaskan oleh "penyelesaian yang tidak rata dan masa berlainan untuk pembinaan bahagian-bahagian bangunan dengan kerumitan merancang, keluasan pembinaan itu sendiri dan kesukaran keadaan kerja. " Pemerintah kota membentuk komisi teknikal, di bawah pengawasan yang mana perbaikan diperlukan. Sangat menarik bahawa AL Lishnevsky yang "dibebaskan", yang kelayakannya, ternyata, tidak hanya untuk pembinaan kandang, juga masuk ke dalam komisi.
Sejarah kualiti pembinaan House of Urban Institutions telah membuktikan bahawa profesion arkitek bukan sahaja memerlukan bakat seni dan kemahiran teknikal. Kadang-kadang, untuk membuktikan tidak bersalah, seseorang itu perlu menunjukkan watak, dan bahkan untuk membuat marah pelaku dengan kata-kata yang kuat atau bahkan memperlakukannya dengan penumbuk. Perhatikan bahawa perangai yang meletup, tenaga yang tidak dapat ditahan dan ketekunan dalam mencapai matlamat yang ditetapkan akan menjadi ciri watak A. L. Lishnevsky sepanjang kehidupan kreatifnya yang panjang dan bermanfaat.
