Pameran MuAre terdiri daripada serangkaian kotak cahaya prisma, mock-up, dua filem mengenai karya bengkel, dan meja pad sentuh besar yang mengandungi katalog terperinci mengenai projek Snohetta. Namun, masih belum lengkap: dalam lebih dari 20 tahun keberadaannya, biro telah mengembangkan lebih dari 800 projek, dan akan sangat sukar untuk merangkumi semuanya.
Pameran itu disampaikan kepada Muscovites oleh kuratornya Eva Madshus, ketua jabatan seni bina Muzium Seni Nasional, Seni Bina dan Reka Bentuk di Oslo, dan Jenny Osuldsen, arkitek lanskap, salah satu rakan kongsi Snohetta. Mereka memberi kuliah bersama di Moscow Architectural Institute, dan Puan Osuldsen mengadakan meja bulat dengan pelajar di Galeri Vkhutemas. Program "penjelasan" seperti itu berguna: seni bina Norway moden dan karya Snohetta sebagai wakilnya yang paling terkenal, walaupun terkenal di luar negara, termasuk di Rusia, tetapi mempunyai ciri-ciri "generik" yang menarik, yang dapat difahami sepenuhnya bahawa sukar tanpa pengetahuan mengenai konteks.
Keistimewaan dari ciri-ciri ini adalah kecenderungan untuk simbolisme, tetapi tidak dalam postmodern yang dangkal, tetapi lebih dalam versi falsafah. Arkitek utama Norway abad ke-20, pemenang Hadiah Pritzker Sverre Fen, cenderung untuk merenung seperti itu, dan Snohetta dalam banyak hal adalah pewarisnya, walaupun pengasas bengkel, Hjetil Thorsen dan Craig Dykers, tidak seperti kebanyakan rakan mereka, tidak belajar dengannya di Sekolah Seni Bina dan reka bentuk di Oslo. Namun, seperti dia, mereka beroperasi dengan istilah "masa lalu", "sekarang", "masa depan", "cakrawala", menghubungkan projek mereka dengan konsep metafizik ini.
Perpustakaan di Alexandria (sejarah rasmi biro bermula dengan kemenangan dalam pertandingan antarabangsa ini pada tahun 1989), dengan cakera belakang bumbungnya yang besar, menandakan peralihan dari permukaan teluk ke darat, bergabung dengan ini sempadan dan menekankannya. Kemiripan dengan lingkaran suria adalah lapisan makna kemudian, sebahagian besarnya dibawa oleh penonton.
Garisan melengkung dinding kayu auditorium Opera Nasional di Oslo tidak hanya memisahkan dewan dari ruang legar dan alun-alun di hadapannya, tetapi juga menandakan sempadan laut (teater ini dibina di sebuah pulau buatan di Oslofjord dan dikelilingi oleh tiga sisi oleh air) dan darat, fjord dan bandar. bahkan budaya Eropah dan Norway! Dan perbandingan popular bangunan marmar putih dengan gunung es, walaupun cukup relevan, juga merupakan perkara kedua.
Itulah sebabnya sangat sukar untuk menentukan gaya kerja arkitek: seperti Fehn, ini bukan modenisme biasa, ini juga bukan "seni bina eksperimen", walaupun beberapa bangunan "Snohetta" mengingatkannya. Dalam projek lain, anda dapat melihat corak postmodernisme (contohnya, fasad batu "kuno" dengan huruf dan hieroglif, yang menghadap perpustakaan ke arah Alexandria) atau seni bina digital (multifungsi
kompleks "Gerbang Ras al-Khaimah" di UAE), tetapi dalam setiap projek - lebih daripada jumlah ciri gaya.
Pusat pengetahuan dan budaya Raja Abdulaziz di Arab Saudi adalah, pada pandangan pertama, satu lagi projek hebat "bintang" Barat di Timur Tengah: walaupun Thorsen sendiri menyatakan bahawa lebih mudah bekerja di bandar-bandar yang sangat muda Semenanjung Arab, kerana hampir tidak ada ketahanan seni bina terhadap segala sesuatu yang tidak biasa.kepada tradisi Tetapi, bagaimanapun, projek ini tidak didasarkan pada algoritma rawak, tetapi pada frasa Italo Calvino bahawa "budaya adalah batu kunci lengkungan". Dan volume kompleks yang diperkemas adalah kerikil yang dilipat menjadi lengkungan seperti: tidak ada kerikil yang dapat dikeluarkan, masing-masing tidak dapat diganti, jika tidak strukturnya akan runtuh. Pada masa yang sama, arkitek, juga mengikuti tradisi Norway, berinteraksi dengan landskap sebagai peserta paling penting dalam "proses seni bina". Pelanggan tidak membenarkan bangunan itu ditempatkan di tengah padang pasir, dalam dialog langsung antara alam dan objek buatan manusia, menuntut untuk meletakkan taman di sekitarnya, tetapi Snohetta merancang agar mereka tidak merimbun semak tropis, tetapi taman yang diperbuat daripada flora tempatan yang biasa dengan panas.
Arkitek landskap, seperti pereka dalaman, telah bekerja di biro pada tahap yang sama dengan arkitek "nyata" sejak awal. Oleh itu, portfolio bengkel merangkumi bahagian dalam restoran popular, landskap dataran sederhana dan bahkan halaman kecil di Oslo: skala pesanan tidak penting, seni bina boleh memberi kesan positif terhadap kehidupan orang di mana-mana peringkat. Antara projek "Snohetta" -
pintu masuk Muzium Peringatan 9/11 di kompleks WTC dan pembinaan semula Times Square di New York, bangunan baru Muzium Seni Moden di San Francisco, melengkapkan bangunan terkenal Mario Botta, Pusat Kanser Maggie seterusnya di Scotland, kereta bawah tanah di Sepanyol, sebuah muzium di Mexico, tetapi walaupun mempunyai reputasi antarabangsa yang pantas, kebanyakan bangunannya terletak di Norway. Di sini, lanskap sering menjadi sumber inspirasi utama dan halangan utama yang menentang pencerobohan manusia, tetapi hasil dari proses kreatif yang intensif lebih dari sekadar membenarkan usaha yang dikeluarkan: ini adalah Museum Peter Dass, yang dipotong menjadi bank fjord agar tidak untuk mengganggu penampilan persekitaran semula jadi dan seni bina, dan paviliun untuk pemerhatian rusa "Tverfjelhütta", dan banyak objek lain.
Landskap dan seni bina bergabung dalam persekitaran bandar. Di bentangan fasad bumbung bangunan opera di Oslo, terdapat kawasan di mana bandar itu hilang dari pandangan, dan seseorang dibiarkan bersendirian dengan langit; di samping itu, di sana para arkitek berusaha untuk meminimumkan kawalan terhadap penduduk oleh negara, dan tunduk kepada peraturan luaran. Pada pendapat mereka, masyarakat mampu mengatur diri sendiri, dan lebih baik bagi pengacau itu dihentikan oleh sesama warga daripada polis, menonton banyak kamera video. Kebebasan difasilitasi oleh akses terbuka pada bila-bila masa siang atau malam, ketiadaan bangku dan papan tanda. Pemain skateboard tidak dapat berlatih di atas bumbung, tetapi mereka masih berlatih di sana, yang dilihat oleh penulis projek tersebut. Bumbung, yang direka secara rasmi sebagai karya seni, tidak termasuk dalam undang-undang mengenai kebolehcapaian persekitaran bagi orang kurang upaya: jika tidak, kita harus membuat tangga khas di mana sahaja, pelekat terang, bahkan mungkin menutup sebahagian bahagiannya sepenuhnya atau menukar projek. Tetapi arkitek tidak menganggap jalan keluar dari situasi itu tidak berperikemanusiaan: pada pendapat mereka, masyarakat itu sendiri mampu menjaga semua anggotanya, dan jika, misalnya, orang yang tidak mudah bergerak ingin naik ke sangat tinggi, warganegara lain pasti akan menolongnya.
Juga antara tema utama karya Snohetta adalah kolaborasi dengan para seniman dan penciptaan objek seni, “kelestarian” alam sekitar, penggunaan teknologi baru atau asli dari teknologi terkenal, yang menjadi semacam “warisan” projek yang dilaksanakan. Pameran di MuAre hanya merangkumi sebahagian idea dan gambar yang telah menjadi sumbangan biro kepada seni bina nasional dan dunia, tetapi eksposisi yang ringkas dan dibuat dengan terang berfungsi sebagai jambatan untuk mengenali lebih lanjut mengenai Snohetta dan seni bina Norway pada umumnya.
