Pemasangannya adalah yang pertama dalam siri program musim sejuk Strelka - sebagaimana yang diperhatikan oleh Presiden Institut Ilya Okolkov-Tsentcipper ketika mengumumkan pameran, pada musim panas halamannya digunakan dengan lebih cekap daripada ruang lain di negara ini, "dengan kemungkinan kecuali koridor kastam”. Pada musim panas, ceramah, tayangan filem dan pesta lain diadakan. Pada musim sejuk, aktiviti yang sibuk ini merosot: Strelka belajar, dan halaman masih dalam hujan dan salji. Pada masa ini, ruangnya tidak dapat dilupakan dan dikesali kehilangan koridor kastam, dan, jelasnya, untuk entah bagaimana untuk mengimbangi ketidakadilan bermusim, Strelka membuat perkara yang sangat betul: setiap tahun untuk menjemput seorang pengarang, mengajaknya datang dengan "simbol musim sejuk Rusia" untuk halaman anak panah … Projek ini dipanggil "Kronologi" (kekeliruan bermula di sini, mereka seolah-olah memikirkan musim sejuk, tetapi dalam namanya musim panas, tetapi ini adalah masalah bahasa - orang biasa bekerja lebih banyak pada musim panas dan menganggap tahun sebagai "tahun", sekarang sebaliknya, tetapi bahasa tidak berubah). Kami bermula dengan undangan Alexander Brodsky, yang juga merupakan idea yang benar dan keputusan yang benar-benar tepat.
Brodsky, bersama rakan-rakan dari bengkelnya (Nadezhda Korbut, Kiril Ass dan Daria Paramonova) membuat pemasangan Teplyaki untuk Strelka. Nama yang selesa berasal dari subjek yang sangat prosa - dari tapak pembinaan moden, di mana sekarang adalah kebiasaan untuk menutup fasad dan asas bangunan dengan kain khas agar dapat berfungsi sepanjang tahun. Tema tempat perlindungan musim sejuk harus dekat dengan arkitek praktikal, dan tugas pemasangan "musim sejuk" secara khusus diselesaikan secara ideal dan berperikemanusiaan. Sebagai peraturan, arkitek dan seniman, jika atas sebab tertentu mereka perlu bercakap mengenai tema musim sejuk, membina patung ais dan rumah salji, mengulangi kesilapan Anna Ioannovna. Brodsky bertindak lebih berperikemanusiaan: kediamannya hangat dan bercahaya dalam gelap.
Di hadapan tiga pintu masuk ke kelas Strelka, dia membina tiga ruang depan yang agak besar, membentangkan beberapa lapisan polietilena di atas kerangka kayu. Di dalam setiap "beranda" yang dihasilkan terdapat kotak kayu lapis dengan api buatan yang terbuat dari kepingan kain putih, diterangi oleh lampu berwarna dan ditiup di udara hangat. Udara pada masa yang sama memanaskan premis. Bagi sesiapa yang pernah belajar di mana sahaja, lobi "rumah kaca" harus mengingatkan jaring merokok - tempat paling menyenangkan di mana-mana institusi pendidikan. Anda juga boleh minum di sana, yang terbukti pada pembukaan pemasangan pada 27 Disember, ketika salah seorang pengarang bersama, Kirill Ass, secara peribadi memasak dan menuangkan makanan untuk para tamu di bawah cahaya ungu dari api. Brodsky sepertinya mengumpulkan semua "pesta seperti" halaman musim panas ke dalam tiga rumah, dan dengan itu memenuhi tugas utamanya - dia mencipta alternatif untuk hiburan musim panas. Tidak mungkin anda dapat menonton filem di sana, tetapi senang untuk berkomunikasi.
Harus dikatakan bahawa rumah bercahaya lutsinar adalah salah satu tema kegemaran Alexander Brodsky: pendahulunya Teplyakov yang jelas adalah Ice Bar di Pirogov Reservoir (versi sejuk dari tema musim sejuk); kurang jelas - "Pavilion untuk upacara vodka" (tidak begitu musim sejuk, tetapi bersinar indah pada waktu malam). Api unggun buatan juga dilihat dari semasa ke semasa di Brodsky's - misalnya, dia berada di sebuah pemasangan tanah liat di pameran "Persimfans" di Muzium Senibina. Cahaya dan perapian di Brodsky, yang disebut lirik, kemudian ruang, atau domestik, dijumpai hampir sepanjang masa, dalam satu bentuk atau yang lain. Dia sepertinya mencari cahaya ini, menyalakannya di mana sahaja dia boleh, seperti pelancong sebagai unggun api di hutan, berusaha untuk tetap hangat. Dalam kes ini, lampu berubah menjadi kabur: baik lampu Moscow redup (di sekitar Strelka, mesti saya katakan, ada pencahayaan berterusan), atau ruang ruang depan kelihatan besar. Pemasangan ini tidak mempunyai satu perkara, yang biasanya merupakan ciri khas Brodsky, benda - buatan tangan. Brodsky mempunyai jejak kehidupan di mana-mana: di tanah liat stuko dan beg teh, di periuk lama dan roda basikal yang tersebar di Pusat Senibina Vienna, dan bahkan dalam produk bukan makanan, yang tidak ada, dan akan membanjiri karya-karyanya (walaupun kuno, tetapi kehidupan). Karya-karya Brodsky adalah vanitas yang tidak berkesudahan, dia membuat anda ingat, perhatikan bukti tentang sesuatu yang ada, dan dalam pemasangannya ia terus hilang, mempertajam perasaan kehilangan. Dalam pengertian ini, dia adalah seniman yang hampir unik untuk Moscow moden, tanpa henti berusaha untuk tidak menghafal, tetapi untuk pembaharuan.
Dan untuk Strelka, dia membuat pengecualian. Untuk sebab tertentu, jejak kehidupan tidak dirasakan di sini (polietilena tidak dikira, ia adalah produk petroleum yang terlalu diproses untuk mengekalkan jejak kehidupan). Segala-galanya baru, tidak ada petunjuk - tetapi mungkin ini bukan kemalangan, mungkin sebaliknya berlaku di sini - dan "rumah kaca" hanya menunggu untuk dipenuhi dengan kehidupan, untuk membiarkan perbualan dan orang baru. Orang-orang yang arkitek membina dengan berhati-hati sehingga mereka dapat memanaskan badan ketika mereka datang dari Moscow musim sejuk.
