Kompleks multifungsi "Fusion Park", siap pada tahun 2008, sudah terkenal. Mereka menulis tentangnya beberapa kali (baik semasa pembinaan dan segera setelah selesai), dan pada musim gugur, sebagai sebahagian daripada "Hari-hari Senibina", lawatan dilakukan pada karya ini - sama sekali baru - karya arkitek Vladimir Plotkin. Seperti yang kita ketahui, berjaya membina bangunan moden walaupun di pusat bandar. Tahun lalu, omong-omong, boleh dianggap "membuahkan hasil" - beberapa arkitek Moscow yang terkenal menyelesaikan begitu banyak bangunan pada tahun pra-krisis yang sibuk ini. Vladimir Plotkin mempunyai tiga daripadanya: Timbang tara di Jalan Seleznevskaya, Pajak di Zemlyanoy Val - dan Taman Fusion di Khamovniki.
Pada pendapat saya, salah satu ciri seni bina kompleks ini adalah bahawa terdapat taman di sini (dan bahkan taman yang bagus, taman Trubetskoy atau Mandelstam), tetapi gabungan (gabungan, bahasa Latin: penggabungan, pencampuran) tidak… Sudah tentu, tidak masuk akal untuk mengharapkan seni bina yang sesuai dengan nama harta tanah, ini tidak sering berlaku. Namun: pertama, gabungan adalah perkataan yang bergaya sehingga memohon untuk disesuaikan dengannya. Dan kedua (dan ini adalah perkara yang paling ingin tahu) - Saya terlibat dalam projek gabungan.
Kompleks multifungsi terdiri daripada tiga bahagian: bangunan kediaman yang menempati dua dari tiga hektar wilayah (ini banyak untuk pusat); pejabat, membentang "sejajar" di sepanjang taman dan jalan Usacheva, dan muzium kereta retro. Sebagai peraturan, arkitek moden menangani fungsi dengan dua cara yang bertentangan. Atau mereka mencampurkannya di dalam bangunan "cut-in" (ini khas untuk menara), sehingga, misalnya, ada pejabat di tingkat 5, di kediaman ke-15, dan di hotel ke-20. Atau - fungsi dibahagikan kepada badan yang berasingan. Terdapat juga varian hibrid (menara "rifled plus lambung, dll.). Dalam kes ini - pada mulanya ada pilihan nombor dua, dibahagikan kepada jilid, dan kemudian bahagian pejabat menyerap muzium sehingga tidak dapat dilihat dari luar - dan ternyata sebaran hibrid. Mengapa kita harus membicarakannya - kerana menurut saya perubahan ini memberi kesan yang menentukan pada imej seni bina kompleks ini.
Dalam projek-projek awal, di mana muzium itu jelas terlihat dari luar, bangunan itu kelihatan seperti pendaratan kapal terbang yang transparan di atas bumbung pejabat, dengan tamparan merah di dalamnya. Kereta, seperti dalam pameran, akan kelihatan dari luar - tetapi tidak jauh, dari jauh. Jadi, untuk menunjukkan objek yang hanya dapat dilihat dengan masuk ke dalam. Oleh itu, muzium ini bukan hanya semantik, tetapi juga ciri seni bina utama, patung abstrak besar di alas.
Seseorang yang mempunyai khayalan juga dapat melihat di bujur sebuah muzium yang membina bentuk yang serupa dengan inti komet yang rata. Dalam kes ini, dua kor yang lain dapat difahami sebagai "ekor" badan langit. Ternyata geometri, tetapi nampaknya, dan yang paling penting, tema ini membenarkan plastik pencampuran "fusion". Bangunan pejabat ternyata berada di bahagian tengah - di mana bulu komet semestinya jarang berlaku. Oleh yang demikian, plastik di dalamnya nipis, ringan, hampir separa. Bangunan kediaman itu terletak di hujung "ekor" khayalan - di mana kereta api memanas sebelum kering - fasadnya lebih kejam dan tema "gabungan" terdengar di sini dengan nada akhir yang tegang.
Dan kemudian muzium hilang dari komposisi. Dia sama sekali tidak pergi, tetapi tetap ada dan bahkan beroperasi (walaupun bahagian dalam dewan pameran dibuat oleh arkitek lain) - tetapi sebagai unit seni bina dia pergi, bergabung dengan ruang pejabat. Bersama dengannya, plotnya hilang, dan akibatnya, bangunan itu menjadi berbeza. Daripada dinamika perpindahan dan pengalaman interpenetrasi kekacauan dan ketertiban, ada pembagian menjadi dua bahagian, masing-masing mempunyai wajah yang tersendiri dan sangat spesifik. Seperti yang penulis katakan sendiri, ini adalah dua bangunan bersebelahan, dengan tema yang berbeza, bahkan dengan skala yang berbeza.
Bangunan pangsapuri terdiri dari kain tartan putih, yang telah menjadi tema di rumah Airbus gergasi. Sel-sel ini jelas berasal dari bangunan bertingkat tinggi moden, tetapi ia berubah dengan ketara - warnanya kelabu muda (putih di bawah sinar matahari), sempadannya tipis, gridnya jelas. Walaupun di beberapa tempat tanda-tanda "peleburan" lama tumbuh melaluinya: beberapa tingkap tidak, tidak, dan ia akan menyusut, tidak berfungsi, dermaga akan mengubah ketebalan atau warnanya menjadi kelabu, dan corak zigzag terlihat di tempat tangga. Tetapi tempat-tempat seperti itu tidak banyak, terutama jika dibandingkan dengan projek ini. Semuanya teratur, jelas dan tepat. Kita bahkan boleh mengatakan bahawa grid putih ini secara beransur-ansur menjadi ciri khas perumahan untuk Vladimir Plotkin, dan oleh itu berfungsi, antara lain, untuk menetapkan fungsi. Ini adalah gambar rumah yang sudah dikristal sepenuhnya dan sudah dikenali. Berbanding dengan projek, komposisi bangunan kediaman hampir tidak berubah - dari segi rancangannya, ia kelihatan seperti rabung dua sisi, dengan satu bangunan membujur dan tiga bangunan melintang. Yang terakhir turun dengan berjalan kaki ke Taman Trubetskoy, tetapi ini lebih merupakan konsekuensi dari prosedur koordinasi daripada konsep seni bina.
Bahagian pejabat diserahkan kepada plastik besar berbentuk sederhana. Dalam banyak hal, kebalikan dari rumah-tetangga: nada utama di sini adalah gelap, tidak terang, tingkap tidak kotak-kotak, tetapi pita, dan skala lebih besar: tingkap menggabungkan dua tingkat. Seni bina kehilangan cahaya yang terdapat pada bangunan kediaman, dan disiratkan dengan makna laconic. Tetapi di atas segalanya, tentu saja, kesederhanaan dan pembesaran ini merujuk kepada sumber utama - avant-garde Rusia. Saya tidak tahu sama ada pengarang memikirkan klasik modenisme seni bina, tetapi jika mereka boleh membuang bahan moden, mereka mungkin boleh membina sesuatu yang serupa.
Fasad utama bangunan pejabat yang menghadap ke jalan dibentuk oleh empat unjuran berbentuk L yang serupa. Jumlah besar 5 tingkat dengan konsol sudut yang besar sangat mudah. Masing-masing, jika anda melihat dengan teliti, tidak seperti huruf "G" seperti, kerana gambar dermaga pada "P" atau bahkan pada "S" - dengan kata, semacam huruf, kejam seperti Mayakovsky, tetapi juga besar, disulitkan di bangunan. Ketika mereka berbaris, ada sangkaan yang stabil terhadap apa yang dapat kita semua perhatikan pada tahun 1970-an di Kalinin Avenue, ketika prasasti seperti "USSR" dan "KPSS" disusun dari jendela rumah buku yang bersinar. Prasasti itu pelik, tetapi menjadi salah satu kenangan bertakung. Jadi kesannya jelas. Sudah tentu, lebih bodoh jika mencurigai pengarang mengenkripsi prasasti tersebut. Sebaliknya, ada alat yang berkaitan di sini: bentuk tidak terpisahkan, asli dan oleh itu dapat dilihat, diperkuat oleh skala dan pengulangan - semuanya bersama-sama membuat pemerhati mengesyaki bahawa dia mungkin bercakap. Tetapi tidak, itu tidak pernah berlaku - tidak ada monogram, hanya seni murni.
Bangunan pejabat ini mempunyai beberapa lagi rahsia dan ciri. Sebagai contoh, jurugambar Yuri Palmin mendapati kepadanya kesan perspektif yang sama pada cermin pantulan tingkap seperti di bangunan Pejabat Pajak di Zemlyanoy. Tetapi ada satu "pseudo-street", dan di sini ada empat daripadanya sesuai dengan jumlah langkan. Tidak perlu dikatakan, ini memberikan kedalaman bangunan, merumitkan persepsi dan memberi petunjuk kepada beberapa jenis kaca yang kelihatan. Walau bagaimanapun, dunia refleksi adalah salah satu wira kegemaran seni bina Vladimir Plotkin.
Berkat jalan-jalan mini, separuh daripadanya adalah nyata dan yang lain dicerminkan, penulis berjaya mengatasi salah satu masalah bangunan moden yang tidak menyenangkan di pusat bandar - masalah galeri tertutup. Biasanya, Jalan Rivoli tidak berfungsi di Moscow, tetapi sesuatu yang gelap dan lembap muncul, sehingga pejalan kaki cuba memintasnya walaupun di jalan raya. Ia tidak pernah berlaku di sini. Lajur kecil telah memberi jalan kepada panel kosong yang besar, di mana penonjolan - "huruf" terletak. Nampaknya suram. Tetapi seluruh dinding dalaman bercahaya. Di samping itu, "galeri" dihancurkan oleh "jalan" melintang, yang menambah cahaya dan ruang untuknya.
Oleh itu, setelah muzium disembunyikan, kompleks itu berubah - ia mengubah topik, memusatkan perhatian dan bukannya kekeliruan pada perpisahan. Dua bahagian bahkan bertentangan satu sama lain: cahaya - gelap, tinggi (relatif) - panjang, mesh halus - patung besar. Seperti yin dan yang, atau seperti berehat di rumah - dengan irama kerja. Oleh itu, dalam proses pembangunan projek, "fusion" memberi jalan sebaliknya. Sangat menarik betapa sensitifnya reaksi pengarang terhadap perubahan struktur kompleks - rancangan itu dipelihara, dan gambar akhir berubah secara radikal.
