Persatuan Kebangsaan Arkitek Norway (Norske arkitekters landsforbund - NAL) ditubuhkan pada tahun 1911, dan tahun ini menandakan abad ke-100. Senibina nasional yang terbentuk sepenuhnya muncul di Norway pada abad ke-19, tetapi seratus tahun yang lalu telah pasti menjadi yang pasti: ia telah berubah dari fenomena serantau ke peringkat antarabangsa. Kini projek arkitek Norway banyak diterbitkan di majalah dan ditunjukkan di pameran di seluruh dunia, dan Snohetta mungkin salah satu daripada dua puluh bengkel paling terkenal di planet ini.
Walau bagaimanapun, program Tahun Jubli bukanlah mengenai kesimpulan yang sombong dan tarikan kepada sejarah yang gemilang. Menurut pengarangnya, kini seni bina, seperti dunia secara keseluruhan, sedang melalui masa perubahan yang cepat. Pemanasan iklim, pertumbuhan penduduk dan perubahan komposisinya, pembandaran aktif memaksa kita untuk melihat kembali peranan arkitek dalam masyarakat, tugas yang dihadapinya, dan cara menyelesaikannya. Tetapi transformasi ini sama sekali bukan malapetaka, kerana setiap arkitek mempunyai "gen perubahan": profesion ini sendiri berdasarkan keinginan semula jadi seseorang untuk perkara baru, pembaharuan dan perubahan.
Di bawah moto Room for change ("ruang untuk perubahan"), program Tahun Senibina terdiri daripada pelbagai persidangan, perbincangan terbuka (termasuk dengan penyertaan masyarakat umum), bengkel, pameran (selalunya projek untuk bandar-bandar tertentu atau wilayah), pertandingan, pintu terbuka Rumah terbuka di semua bandar utama, rangkaian lawatan berpandu, nasihat seni bina percuma kepada orang ramai, tayangan filem, program TV khas dan banyak lagi. Hasilnya, arkitek Norway berkomunikasi dan bekerjasama antara satu sama lain dan rakan sekerja asing, dengan wakil profesion dan pihak berkuasa kreatif yang lain, dengan pelajar, pelajar sekolah dan masyarakat umum. Tahun Senibina didedikasikan untuk memperkukuhkan hubungan sedia ada dan mewujudkan hubungan baru antara arkitek dan masyarakat; salah satu temanya adalah penglibatan: seorang profesional tidak boleh melupakan orang-orang yang dia bekerja, dan sangat mungkin untuk menyedarkan minat masyarakat terhadap seni bina. Sudah tentu, pendapat majoriti dalam proses kreatif tidak boleh menentukan, tetapi penyertaan penduduk yang "bersedia" yang berminat dalam masalah seni bina dalam perbincangan mengenai projek sekolah baru atau ruang awam sangat berguna.
Contoh jangkauan masyarakat dalam Tahun Senibina merangkumi program televisyen nasional
Batu Bata Håkon dan Haffner. Pengasas Fantastic Norway, Haakon Osaröd dan Erlend Haffner, dengan cara yang mudah diakses dan meriah, hampir menyeronokkan, menyentuh masalah utama seni bina: tempat tinggal yang selesa, bangunan-tarikan, tempat tidur, ruang bandar / awam. Rakan sekerja menuduh mereka terlalu menyederhanakan subjek, tetapi pertunjukan itu berperanan dengan membuka perbincangan luas mengenai seni bina dalam masyarakat.
Pameran Blok Bangunan di Oslo didasarkan pada projek yang ditugaskan oleh arkitek dan bekerjasama dengan kanak-kanak berusia 8-16 tahun. Di Tromsø, di mana mereka secara aktif meneroka kemungkinan seni bina lanskap di Kutub Utara, termasuk berdasarkan taman botani paling utara di dunia, sebuah bengkel diadakan untuk semua orang, yang didedikasikan untuk mengatur taman sayur-sayuran mini bandar dalam keadaan iklim yang keras (pengalaman seperti itu akan sangat berguna bagi arkitek domestik, menolak banyak aspek "penghijauan" asing kerana iklim yang dikatakan tidak sesuai).
Walaupun acara-acara Tahun Seni Bina berlangsung sepanjang bulan dari Januari hingga November, acara ini berakhir di Festival Seni Bina Oslo, dengan acara utama festival ini adalah Hari Senibina pada 23 September. Seperti tahun-tahun sebelumnya, NAL meraikannya dengan persidangan dengan penyertaan pakar Norway dan asing. Tetapi kali ini, sehubungan dengan tarikh bulat, persidangan ini dikhaskan untuk isu terpenting hari ini: bagaimana seni bina bertindak balas terhadap cabaran ekonomi, persekitaran, politik dan budaya baru. Di dunia moden, jenis wacana seni bina berubah, pusat gravitasi beralih dari "imej" seni bina ke "kecekapan" (dalam arti luas kata). Penganjur telah membahagikan masalah ini kepada tiga bahagian: Komunikasi, Pertukaran dan Penyertaan.
Pengenalan untuk Hari Senibina adalah
laporan oleh Knut Olav Åmås, penulis, ahli falsafah dan penyunting kebudayaan akhbar Norway terkemuka Aftenposten. Dia menggariskan keadaan dalam seni bina Norway moden, menyoroti masalah utama. Penting untuk diperhatikan bahawa mereka ternyata sangat dekat dengan realiti Rusia, walaupun terdapat perbezaan luaran. Omos percaya bahawa sekarang arkitek harus lebih aktif mengambil bahagian dalam kehidupan awam, kerana seni bina adalah cermin masyarakat, ia memberi kesaksian kepada masa kini dan masa depannya. Orang-orang, khususnya pembaca Aftenposten, berminat dengan seni bina dari segi etika dan estetika, kualiti projek, identiti nasional, dan lain-lain. Tetapi mereka tidak selalu mendapat cukup maklumat terlebih dahulu: arkitek kebanyakannya orang introvert, sebilangan kecil mereka cuba menulis mengenai pandangan mereka mengenai profesion dan masyarakat, dan teks-teks ini sering kali sukar difahami oleh pembaca yang belum bersedia; kekurangan penutur kadang-kadang menjadikan "buah mulut" profesion yang tidak begitu layak atau yang mewakili pandangan hanya sebilangan kecil rakan sekerja.
Di dalam komuniti profesional, tidak ada yang secara terbuka mengkritik satu sama lain: semua perbincangan seperti itu berlaku di belakang tabir, dan juga persaingan untuk pemaju yang mempunyai kekuatan besar: mereka adalah orang yang menentukan apa, bagaimana dan di mana akan dibina. Arkitek jarang berusaha menarik perhatian masyarakat, dengan sombong memperlakukan rasa dan pertimbangan orang ramai, mereka hampir tidak dapat dilihat dalam kehidupan masyarakat - walaupun populisme, tentu saja, tidak dapat menjadi jawapannya.
Rancangan untuk peralihan ke seni bina "hijau" masih dilaksanakan dengan sukar: kebanyakan projek sangat mundur dari aspek persekitaran. Bandar-bandar kecil dan sederhana Norway untuk pembangunan penuh memerlukan rancangan induk baru, yang belum tersedia. Kekurangan perumahan yang ada diatasi dengan rumah baru yang bermutu rendah yang akan segera diganti.
Menurut Omos, semua masalah ini dapat diselesaikan dengan mengadakan dialog yang konstruktif dengan masyarakat - untuk ini, arkitek harus mengambil peranan pedagogi, menjelaskan kedudukan mereka dalam bahasa yang jelas dan mudah diakses.
Jelas sekali, ketiga-tiga tema Hari Senibina - penyertaan, pertukaran dan komunikasi - adalah sebahagian daripada dialog ini dan "lingkaran tanggungjawab" baru arkitek, jadi peralihan ke bahagian utama persidangan ternyata cukup baik semula jadi. Dalam sektor Penyertaan, Teddy Cruz kegemaran Amerika bercakap mengenai pentingnya penyertaan warga negara dalam menyelesaikan masalah yang paling sukar, menggunakan contoh bandar kembar San Diego dan Tijuana, dipisahkan oleh sempadan negara Amerika Syarikat dan Mexico dan tembok yang menghalang aliran utara pendatang tanpa izin dan penyeludupan. Terdapat kilang Amerika di Tijuana, tetapi mereka tidak membawa apa-apa ke bandar selain pencemaran. Kawasan kumuh sebahagiannya dibina dari sampah yang diimport dari Amerika Syarikat, seperti tayar kereta lama. Di San Diego, di luar komuniti berpagar, munculnya permukiman spontan yang sama, tanpa "kreativiti kemiskinan". Bagi penduduk termiskin di Amerika Syarikat ini, yang sah dan tidak sah, perlu mengubah undang-undang pengezonan, menjadikan wilayah itu "terfragmentasi" secara terprogram dan kaya dengan fungsi: dapur tunggal dapat dibuat untuk beberapa rumah, gereja dapat digunakan sebagai komuniti pusat, dll. Beberapa idea boleh dibawa ke sana oleh arkitek - perantara antara penduduk dan pihak berkuasa, tetapi kebanyakan rancangan akan dapat menawarkan penduduk (bekerjasama dengan arkitek). Dengan cara ini, anda dapat "merancang" proses ekonomi dan politik mengubah pendatang menjadi warga AS yang dilindungi secara sosial.
Pilihan lain untuk "penyertaan bersama" disampaikan oleh arkitek Perancis Doina Petrescu dan Constantin Petcou: sistem modular Ecobox mereka memungkinkan penciptaan taman bandar, perpustakaan rumah, dapur bersama yang dapat dengan mudah dipindahkan dari satu tempat ke tempat lain, "menangkap" sementara yang tidak digunakan ruang bandar. Inisiatif arkitek dengan cepat diambil oleh penduduk banlieue, pinggiran kota Paris yang tidak berfungsi, dan mereka sendiri mengembangkan projek ini atau itu tanpa penyertaan "inisiator" (seorang arkitek-inisiator yang terlibat dalam projek "proaktif" tanpa pelanggan adalah aspek penting dalam seni bina baru).
Bahagian Pertukaran dibuka oleh ketua biro India Studio Mumbai, Bijoy Jain, yang berbicara mengenai pertukaran idea dan kemahiran yang berterusan antara dia dan rakan-rakannya - tukang kayu, tukang batu, pengukir dengan pendidikan tradisional. Kaedah kerja ini bukan sahaja memungkinkan kita mencapai ketelitian dalam melaksanakan perincian, tetapi juga membawa perkara baru dalam reka bentuk: sebagai contoh, bukannya gambar, pekerja bengkel selalu membuat model, selalunya bahagian bangunan masa depan dalam ukuran penuh. Akibatnya, bahagian dalam biro lebih mengingatkan bengkel tukang kayu daripada pejabat arkitek: ia adalah Studio Mumbai yang ditunjukkan di Venice Biennale terakhir, di mana juri dianugerahkan.
Tetapi "bintang" yang sebenarnya dari kedua bahagian ini dan keseluruhan persidangan adalah Daniel Dendra, yang terkenal dengan Muscovites untuk projek-projek Institut Strelka, yang berbicara mengenai cabaran zaman kita dari segi kaedah Open Source dan Crowd Source. Menurutnya, Internet menjadikan pengetahuan dapat diakses secara sama bagi setiap penghuni planet ini, pembelajaran jarak jauh dan, oleh karenanya, pekerjaan jarak jauh menjadi mungkin. Contoh yang sangat baik adalah projek Dendra Open Japan, ketika arkitek dari China, Rusia, Eropah, dan lain-lain bekerja untuk sebuah negara yang terjejas oleh gempa bumi baru-baru ini untuk maraton 72 jam, saling menyampaikan projek seperti tongkat. Pendekatan yang luas, demokratik dan humanistik dapat mengubah profesion arkitek, kata Dendra, kerana banyak kaedah yang ada tidak memenuhi keperluan moden. Sebagai contoh, pertandingan untuk reka bentuk Muzium Mesir yang baru di Kaherah memaksa para arkitek yang mengambil bahagian untuk membina jam kerja sama dengan kerjaya 40 tahun penuh 10 arkitek. Hasilnya, satu projek dipilih, dan yang lain tidak berguna. Pada masa yang sama, terdapat kekurangan arkitek: hanya 2% bangunan di dunia yang dibina dengan penyertaannya, teknologi "hijau" diperkenalkan dengan sangat perlahan; orang ramai tidak mempercayai arkitek, dan pelajar yang lulus dari universiti sering tidak bersedia untuk kerja praktikal. Jalan keluar adalah rancangan Exchange 2.0: Pengetahuan, Ketahanan, Kerjasama, dan Pandangan Masa Depan.
Craig Dykers, salah seorang pengasas Snohetta, bercakap di bahagian Komunikasi. Komunikasi, dia percaya, memainkan peranan penting dalam karya seorang arkitek: kualiti akhir bangunan lebih banyak membincangkan tentangnya (iaitu, seberapa baik semua peserta dalam proses berjaya bersetuju di antara mereka sendiri), dan bukan mengenai idea asalnya. Tetapi kerumitan banyak projek terletak tepat dalam komunikasi: misalnya, astaka peringatan di laman bekas Pusat Dagangan Dunia di New York terletak di atas 4 struktur lain, dan reka bentuknya oleh biro Dykers harus diselaraskan dengan pereka dan pelanggan mereka. Membincangkan projek mereka untuk Perpustakaan Universiti di Toronto dengan penduduk tempatan, arkitek Snohatta mengundang mereka untuk memilih gambar yang paling menarik dan relevan untuk projek itu dari serangkaian gambar dengan tema alam semula jadi: mereka ternyata gambar kawanan meerkat, yang ditafsirkan sebagai simbol perpaduan dan kerjasama.
Persidangan itu berlangsung sepanjang hari; penceramah juga termasuk editor majalah Volume Jeffrey Inaba dan pakar Norway dan asing yang lain; laporan bergantian dengan perbincangan terbuka. Banyak idea yang berbeza dinyatakan, tetapi yang paling penting pada Hari Senibina adalah cara ia diadakan. Seratus tahun kesatuan seni bina nasional dirayakan di Oslo bukan dengan hari raya, bukan dengan ucapan tentang rasa bangga (walaupun ada sesuatu yang boleh dibanggakan), tetapi perbincangan serius mengenai masa depan profesion. Pendekatan ini dengan sendirinya adalah alasan untuk bangga.
