Archi.ru:
Bagaimana semuanya bermula?
Vladimir Plotkin:
- Semuanya ternyata tidak dijangka. Pada awal musim panas 2016, pada akhir Mei - awal bulan Jun, satu panggilan berdering, dan mereka mencadangkan topik seperti itu. Pada mulanya saya meragui. Kemudian, beberapa hari kemudian, saya bertemu dengan Zelfira Ismailovna Tregulova, dia memberitahu bahawa mereka telah mengesyorkan saya dan bahawa mereka sudah biasa dengan pekerjaan saya.
Siapa yang mengesyorkan anda?
- Sergei Choban, dan ada cadangan lain. Saya disarankan sebagai arkitek yang dipenuhi dengan idea-idea modenisme, sebagaimana adanya, dekat dengan trend era pencairan. Pada mulanya saya tidak mahu melakukan ini, saya tidak pernah membuat reka bentuk pameran selain merancang pameran saya sendiri. Saya segera mengatakan bahawa saya tidak mempunyai sedikit pun pengalaman. Tetapi …, secara umum, saya dipujuk. Topiknya kelihatan menarik bagi saya.
Kemudian ada jeda, 3-4 bulan. Namun, walaupun ketika itu saya mula melihat dengan teliti contoh reka bentuk pameran; Saya tidak terlalu mementingkan topik ini sebelum ini, mungkin secara tidak sedar. Sebelum ini, di pameran, saya terutama memperhatikan kandungannya, sekarang saya mula memperhatikan bagaimana semuanya berfungsi.
Pada akhirnya, anda mendapat inspirasi dari sesuatu, adakah anda mendapat contoh positif?
- Tidak, saya tidak terinspirasi oleh apa-apa. Saya hanya menonton, melawat pelbagai muzium, termasuk yang moden. Saya berada di New York, di Kalmar, saya menyaksikan bagaimana semuanya dilakukan. Saya pernah berkunjung ke banyak muzium.
Pada akhir September - awal Oktober ada satu lagi pertemuan dengan Tregulova, saya diperkenalkan dengan kurator pameran ini, Kirill Svetlyakov dan dua gadis: satu Anastasia, yang lain Julia. Kami membincangkan konsep mereka, yang bertujuan untuk merangkumi aspek-aspek yang berbeza dari topik: budaya, seni, sosial - aspek kehidupan yang berbeza yang membentuk idea kita pada era ini. Masing-masing penting dan diwakili oleh seni rupa, seni bina, barang-barang rumah tangga, reka bentuk, sains, pawagam, fotografi, acara, dll.
Mengenai idea spasial, saya hanya diberitahu bahawa akan ada 7-8 bahagian, dan bahagian "Ke Komunisme" akan terletak di mezanin, yang menunjukkan dirinya sendiri: jalan lebar yang menuju ke sana cukup baik mewujudkan jalan maju dan lebih tinggi. Untuk mengerjakan pameran itu, saya menjemput rakan sekerja - Elena Kuznetsova. Saya berfikir bahawa sekarang akan ada kerja keras untuk analisis kandungan, bekerja dengan keadaan, dengan bahan, menetapkan masalah untuk diri sendiri, menghasilkan idea, kemudian bahagian teknikal … - algoritma yang tepat dan dapat difahami, seni bina pendekatan yang berlaku untuk sebarang aktiviti kreatif atau ilmiah. Saya berpendapat bahawa kerana proses bekerja dengan pameran sama sekali tidak asing bagi saya, kerja itu akan memakan masa yang lama. Tetapi ternyata hanya beberapa lakaran dibuat. Segera menjadi jelas apa yang perlu dilakukan untuk memastikan bahawa semua topik di pameran itu dirasakan secara serentak.
Kami mencadangkan idea, bangunan / catur, bangunan lutsinar yang relatif, contohnya, seperti di Cheryomushki. Anda berada di ruang di mana anda dapat melihat hampir semua perkara dari mana-mana sahaja. Saya meliputinya sepenuhnya, saya merasakannya, kemudian anda melihat bahagiannya, anda boleh mendekati sesiapa sahaja, tidak kira dalam susunan dan rupa apa. Tidak ada kenalan yang konsisten, pengunjung tidak dipaksa untuk mengikuti jalan tertentu. Di samping itu, hampir semua berdiri sama dan berperingkat - pergerakan pepenjuru diperoleh, seolah-olah bergerak dari pusat. Terdapat susun atur percuma dan kesan cincin-radial - mereka menyimpang dari sinar.
Saya mempunyai lakaran pertama, saya melukisnya dengan serta-merta. Inilah dewan pusat (cabutan). Berada di sini, kami membaca hampir semua perkara, kami melihat semua permukaan, semua satah, hampir semuanya. Hanya ada satu elemen tertutup, bahagian tertutup pameran - pendahuluan, prolog, ini adalah perbualan dengan ayah saya - mengenai pengalaman. Ini adalah sebahagian daripada konsep kurasi. Ayah memberitahu anaknya mengenai perang, perkhemahan, tentang semua perkara yang mendahuluinya. Kemudian anda meninggalkan kotak hitam dan tiba-tiba - ah! … Ruang kosong dan bebas telap.
Kemudian idea itu dinyatakan bahawa di pusat harus ada bahagian "Kota terbaik". Tetapi menurut saya ini salah, kerana kerana kami percaya bahawa semua bahagian adalah sama, maka pusat itu harus menjadi ruang terbuka yang bebas, yang juga akan mewakili sebahagian budaya pada masa itu: persembahan penyair yang sama di Politeknik, di Dataran Mayakovsky dll. Saya mengatakan sesuatu mengenai Dataran Mayakovsky, itu bukan dalam konsep awal - dan dengan itu lingkaran putih yang terang muncul, alun-alun kota bersyarat, dan para kurator dengan senang hati membangun patung pemahat Mayakovsky Kibalnikov di sana.
Topik ketiga adalah berdiri sendiri. Ideanya sederhana: pencairan, pengembalian setelah rancangan totaliter Stalinis ke awal avant-garde, modenisme kita - dengan cepat menjadi jelas bahawa komposisi dua bahagian, serupa dengan kata-kata Lissitzky, diperlukan. Ternyata ingin tahu: bangunan dibaca dari atas, dan bangunannya terdiri daripada lebih kurang elemen yang serupa.
Adapun hitam dan putih - pada mulanya ada warna putih ditambah beberapa bayangan serong, yang mengisyaratkan "hujan Julai". Kemudian kami memutuskan terlalu banyak.
Adakah kurator segera menerima idea anda?
- Ya, hampir tanpa keraguan. Mereka mengatakan bahawa idea itu harus dibaca semudah mungkin, dapat difahami oleh semua orang. Sudah tentu, orang yang tidak bersedia, bukan arkitek, dan mungkin juga seorang arkitek, ketika dia berjalan di antara pendirian ini, mungkin tidak segera menyedari bahawa dia sedang berjalan, seperti di microdistrict, tetapi naik ke tingkat atas, anda pasti dapat merasakannya. Tetapi kami tidak berusaha untuk literalisme. Kami mahu mewujudkan perasaan dalaman dan saya rasa ia berlaku. Tetapi saya tidak mahu bacaan literal. Saya malah menyesal membincangkan idea ini pada sidang media.
Bolehkah saya bertanya mengenai sikap anda terhadap pencairan pada umumnya?
- Masa kanak-kanak saya yang sedar jatuh pada tempoh ini. Seluruh sekolah saya berumur 60-an, sedikit dari tahun 70-an. Ya, saya ingat bahawa, saya melihat semua filem ini, saya tahu gambar-gambar ini, entah bagaimana saya merasakan suasana hati, ada pesta dalam keluarga saya, mereka menari secara bergilir-gilir, itu saja. Saya tidak faham ketika itu bahawa ini adalah "nafas udara segar", tetapi saya tahu bahawa di suatu tempat, suatu ketika dahulu, pada zaman kuno, hampir Homeric, ada Stalin, Perang Patriotik Besar, ada semacam ngeri. Dan di sini kita bergerak menuju komunisme, menuju masa depan yang cerah. Semuanya moden, percuma, terbuka. Tetapi itulah perasaan saya pada masa itu.
Pada masa ini, di suatu tempat pada pertengahan tahun 60-an, secara umum, masih kanak-kanak, saya menyedari bahawa saya akan menjadi arkitek. Saya mula melihat buku-buku seni bina, majalah dengan sebaik mungkin, walaupun tidak ada keluarga arkitek. Keluarga saya cukup maju, selalu ada beberapa majalah seperti "Amerika"; Inggeris adalah sebuah majalah kecil. Dan saya melihat semua ini dengan penuh semangat, bukan kerana saya orang Barat, tetapi saya sangat menyukai reka bentuk moden, seni bina moden, kereta moden ini, semua yang mendorong kita untuk maju. Filem memberi kesan yang sangat kuat kepada saya - filem Soviet dan asing yang kami keluarkan, di mana unsur-unsur bandar moden muncul. Saya mempunyai sensasi cair yang paling cetek, seperti banyak, ini adalah masa pembentukan saya.
