Fabien Bellat. Amériques-URSS: seni bina du défi. [Paris]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. P. 304
/ Fabien Bella. Amerika - USSR: seni bina cabaran. [Paris], 2014. S. 304 /
Topik yang dipilih nampaknya terletak di permukaan: sebagai contoh, perbincangan mengenai hubungan antara pencakar langit Amerika dan pencakar langit Stalin telah lama menjadi perkara biasa - namun, minat terhadap sejarah hubungan antara dua kuasa besar dunia abad ke-20 tetap ada tinggi. Namun, buku ini, yang ditulis oleh seorang penyelidik Perancis, menjadi hampir analisis fundamental pertama plot ini.
Penerbitan setebal 300 halaman ini adalah hasil penyelidikan selama tiga tahun, di mana Fabien Bella bekerja di Rusia, AS, Kanada dan Cuba. Buku ini banyak digambarkan dengan gambar yang diambil oleh pengarangnya sendiri, serta banyak dokumen arkib, beberapa di antaranya diterbitkan untuk pertama kalinya. Bahan-bahan sejarah ini disediakan oleh Muzium Senibina. A. V. Shchusev, arkib PBB, Perpustakaan Kongres dan sebilangan institusi lain. Ini bukan kali pertama Bella membahas topik hubungan antarabangsa antara arkitek Soviet: disertasi beliau dikhaskan untuk hubungan antara Rusia dan Perancis pada tahun 1930-1958.
Tajuk hubungan antara USSR dan Amerika memang kelihatan jelas, tetapi analisisnya sering kali merangkumi perbandingan luaran dari pencakar langit Stalin dan beberapa pencakar langit Amerika. Dalam kajiannya, Fabien Bella mendekati masalah ini dengan lebih teliti, tidak membatasi dirinya dengan seni bina Seven Sisters, tetapi menempatkannya dalam konteks geografi dan kronologi yang lebih luas, menelusuri sejarah hubungan seni bina antarabangsa dari kenalan awal tahun 1920-an hingga berakhirnya Perang Dingin (bagaimanapun, pusat penyelidikan masih dihuni oleh pencakar langit Stalin), dan oleh "Amerika" Fabien Bella memahami bukan sahaja Amerika Syarikat, tetapi juga negara-negara lain di bahagian dunia ini - di khususnya, Kanada, Brazil dan Cuba. Dia meneliti hubungan antara USSR dan Amerika dengan sangat terperinci: nampaknya dia berusaha untuk tidak melupakan hubungan antara arkitek Soviet dan Amerika.
Bab pertama, yang dikhaskan untuk tahun 1920-an dan 1930-an, menunjukkan betapa seriusnya minat terhadap seni bina Amerika pada dekad pertama kekuasaan Soviet di antara kumpulan seni bina yang paling pelbagai dari Uni Soviet. Kemudian, sementara kerajaan dalam negeri belum menguasai semua hubungan antarabangsa, terdapat pertukaran budaya yang aktif antara USSR dan luar negara. Bella memberitahu secara terperinci mengenai perjalanan arkitek Soviet ke Dunia Baru (Iofan, Alabyan, dll.), Penyertaan mereka dalam pertandingan antarabangsa (untuk reka bentuk tugu ke Columbus pada tahun 1929), kedatangan Frank Lloyd Wright di Moscow di 1937 dan banyak peristiwa lain. Bahagian yang terpisah dikhaskan untuk Vyacheslav Oltarzhevsky, yang tinggal di Amerika Syarikat selama 10 tahun dan kemudian bekerja di USSR - termasuk pada projek-projek untuk pencakar langit Moscow. Peranan penting juga dimainkan oleh pekerjaan penciptaan paviliun Soviet di Pameran Dunia di New York pada tahun 1939, ketika banyak arkitek Rusia dapat berkenalan dengan seni bina Amerika moden. Penulis buku ini menganggap masa hubungan Soviet-Amerika ini sangat penting, kerana pada tahun-tahun inilah projek-projek Istana Soviet, Hotel Moskva dan stesen metro di ibu kota dibuat, yang dalam banyak hal menjangkakan estetika dan gaya bangunan pencakar langit yang terkenal.
Pada bab pertama, kisah mengenai karya jurutera Amerika di tapak pembinaan perindustrian di USSR sangat menarik. Fabien Bella menelusuri nasib pakar AS yang dijemput untuk bekerja pada tahun 1930-an mengenai penciptaan infrastruktur perindustrian Soviet. Peluang ini sangat berharga bagi para pereka asing (termasuk arkitek), yang, kerana Kemurungan Besar, ditinggalkan tanpa pekerjaan di tanah air mereka, dan oleh itu banyak dari mereka dengan senang hati datang ke Tanah Soviet. Tidak diragukan lagi, ini memberi dorongan kepada pengembangan kejuruteraan dan seni bina domestik. Walau bagaimanapun, "pertemuan" ini juga mempunyai akibat yang tidak dijangka: misalnya, Fabien Bella menunjukkan bahawa projek paviliun USSR di Pameran Dunia di New York, yang dikembangkan oleh Karo Alabyan, hampir secara harfiah menyalin karya Albert Kahn, orang Amerika yang paling terkenal arkitek yang bekerja di sini dan jurutera.
Dalam bab kedua, "pusat", Bell menunjukkan bagaimana sikap terhadap pengalaman Amerika pada tahun-tahun pasca perang mulai berubah, dan bagaimana ini tercermin dalam projek-projek pembangunan semula bangunan Moscow dan bangunan tinggi. Sekiranya pada tahun 1943 Alabyan menganjurkan perbincangan mengenai seni bina Amerika di Moscow Architects House, dan pada tahun 1945, Harvey Ville Corbett Amerika, bekas mentor Oltarzhevsky semasa bekerja di Amerika Syarikat, mengadakan pameran pembinaan modular di Moscow, kemudian sudah pada akhir tahun 1940-an dengan latar belakang memerangi kosmopolitanisme, arkitek Soviet ditempatkan dalam kerangka ideologi yang kaku, menyeru untuk membuat projek berdasarkan warisan budaya nasional, tanpa memperhatikan pengalaman internasional.
Menganalisis sendiri pencakar langit Stalinis dan membandingkannya dengan rakan-rakan Amerika mereka, Bella pada mulanya membuat tempahan: hampir mustahil untuk menemukan persamaan langsung antara mereka, kerana arkitek Soviet menghadapi tugas sukar yang bersempadan dengan satu yang tidak masuk akal: di satu pihak, untuk membina bangunan pencakar langit seperti Amerika, dan yang lain - dengan segala cara membuat bangunan asli yang akan bergantung pada tradisi seni bina rakyat USSR. Dengan menggunakan contoh projek yang dilaksanakan, penulis mengesan transformasi tipologi asal pencakar langit Amerika oleh arkitek Soviet: bagaimana tepatnya, dengan bantuan elemen apa yang mereka akarnya dalam tradisi Soviet (dalam erti kata yang luas, termasuk, menurut penyelidik, keseluruhan blok Timur) seni bina. Bella percaya bahawa Gothic secara keseluruhan menjadi topik "pantang larang" - kerana hubungan yang jelas dengan seni bina kultus, tetapi pada masa yang sama, penggunaan gigi runcing, yang sering dijumpai di Poland, ternyata cukup sah, kerana kita lihat dalam contoh bangunan Kementerian Luar Negeri. Penulis menyimpulkan: "Kedudukan ambivalen yang tidak selesa ini di mana para arkitek Soviet dapat diselesaikan hanya berkat penemuan pintar … dari dualitas inilah lahirlah fenomena pencakar langit Stalin."
Bahagian terakhir buku ini dikhaskan untuk tempoh Perang Dingin dan daya tarikan baru dengan modenisme di Kesatuan Soviet dan pengukuhannya sebagai gaya dominan di luarnya. Bab ini mungkin merupakan bahagian yang paling bebas dalam kajian ini: jika terdapat banyak karya mengenai avant-garde Rusia dan era Stalin, di mana seseorang dapat bergantung, maka modenisme Soviet pasca perang, bahkan di Rusia, dalam banyak penghormatan tetap terra incognita - walaupun aktiviti penyelidik Rusia memungkinkan kita mengharapkan peningkatan keadaan.
Dalam tempoh ini, arkitek tidak diharuskan untuk menyembunyikan motif asing dengan mahir - sebaliknya, kemampuan mereka untuk berbicara "bahasa yang sama" dengan Barat sangat dialu-alukan. Salah satu arkitek pertama yang belajar menggunakan ini dengan baik adalah Mikhail Posukhin. Bella percaya bahawa dalam reka bentuknya untuk bangunan CMEA, dia bergantung pada Dewan Bandaran di Toronto, yang dibina beberapa tahun sebelumnya, oleh Finn Villo Revell, sementara rancangan pembinaan semula Tashkent Rozanov (1962-1967) yang terkenal mewarisi projek Costa dan Niemeira untuk Brasilia. Mengenai kemasukan arkitek Soviet ke arena antarabangsa, ini berlaku terutamanya dalam bentuk paviliun di Pameran Dunia dan bangunan kedutaan USSR, yang merupakan isyarat politik yang penting dan besar dalam konteks Perang Dingin. Setiap bangunan baru pada masa ini bertujuan untuk "mengejar dan mengatasi Amerika." Menurut pengarang, pada mulanya ternyata berjaya, seperti, misalnya, di bangunan paviliun nasional di Montreal Posokhin (1967), tetapi titik akhir cerita ini adalah kedutaan di Havana, benar-benar bersikap sopan dalam intinya (arkitek A. Rochegov), diselesaikan pada tahun 1987 (Bella menyebutnya "monster kesepian").
Fabien Bella, berdasarkan penelitiannya, berpendapat bahawa realiti kehidupan seni bina Soviet tidak sesuai dengan gambaran biasa dari lingkungan tertutup rapat, yang memperlihatkan mekanisme pertukaran budaya walaupun dalam keadaan pengasingan budaya yang teruk. Jumlah bahan yang dikumpulkan dan dianalisis oleh pengarang (sering diterbitkan untuk pertama kalinya!) Membangkitkan rasa hormat; data-data ini sangat menarik perhatian khalayak profesional. Sebilangan besar pembaca akan tertarik dengan sejarah hubungan seni bina dan persaingan antara kekuatan utama kem sosialis dan Barat, masing-masing, yang diletakkan dalam konteks sejarah dramatis abad ke-20.
Sayangnya, kini karya Fabien Bell hanya tersedia dalam bahasa Perancis, yang merumitkan kenalan penonton yang berpotensi besar dengannya, tetapi buku ini sekurang-kurangnya patut dibaca demi siri ilustrasi yang dikumpulkan di dalamnya, yang tidak hanya menarik itu sendiri, tetapi juga banyak memberikan jawapan kepada persoalan yang dikemukakan oleh pengarang. Anda boleh berkenalan dengan penerbitan "langsung" pada persembahannya yang dirancang di Moscow (masa dan tempat akan diumumkan kemudian), dan juga - kami harap - di bandar-bandar lain di Rusia.
