National Pavilion Portugal tidak mempunyai kediaman tetap di Venice: biasanya satu atau satu lagi palazzo "di kota" dipilih untuknya. Banyak negara lain melakukan ini juga, yang tidak mempunyai bangunan sendiri di Taman Giardini dan tidak mahu menyewa sudut di Arsenal. Pada masa yang sama, para peserta Biennale lebih suka tidak mendaki ke Pulau Giudecca: walaupun mudah ke sana dengan menggunakan trem air-vaporetto, mustahil untuk sampai ke sana dengan berjalan kaki, dan ini menjadi halangan yang cukup bagi banyak pengunjung, sudah bosan dengan kelantangan dan pelbagai pameran. Walaupun begitu, kurator Portugis lebih suka menetap di sana, dan untuk langkah seperti itu mereka mempunyai alasan yang serius.
Pameran mereka dikerahkan di tingkat bawah bangunan kediaman yang belum selesai yang dirancang oleh Alvaro Siza; berdekatan adalah bangunan kediaman pengarang yang sama, yang didiami pada tahun 2008. Kerja-kerja di bangunan yang digunakan untuk pameran dihentikan pada tahun 2010 ketika pemaju muflis. Bangunan Siza adalah sebahagian dari kompleks Campo di Marte, yang dibangun pada tahun 1983 sebagai kompleks perumahan sosial, pelaksanaannya hanya bermula pada awal abad ke-21. Pertandingan yang diadakan 30 tahun yang lalu berakhir dengan kemenangan Siza, dan menurut rancangan induknya, bangunan individu dirancang oleh peserta lain - Aldo Rossi, Carlo Aimonino (bangunan mereka siap pada tahun 2004) dan Rafael Moneo (bangunannya tidak pernah didirikan).
Pada tahun 2015, Portugis memberitahu pihak berkuasa Venesia mengenai niat mereka untuk menunjukkan di sebuah rumah yang belum selesai pameran mengenai projek sosial Alvaro Siza, dan kemudian kejadian yang tidak dijangka berlaku: jabatan pembinaan perumahan Venesia, pelanggan pertandingan tahun 1980-an (kemudian disebut IACP, sekarang ATER) terinspirasi oleh idea ini dan berjanji untuk tidak hanya menyiapkan bangunan Siza, tetapi juga untuk membina bangunan Moneo di sebelahnya, dan juga untuk memecahkan taman yang awalnya dirancang di antara mereka.
Ini sahaja yang seharusnya menjadikan paviliun Portugis sebagai "bintang" Biennale 2016: apa yang lebih responsif terhadap aktivis, orientasi sosial pameran antarabangsa ini yang diketuai oleh Alejandro Aravena? Bukan hanya seni bina yang ditunjukkan melayani masyarakat, tetapi pameran itu sendiri dapat membantu meningkatkan kehidupan masyarakat - tetapi tidak, juri bahkan tidak menghadiahkan Portugis dengan hadiah insentif, yang sesuai dengan skema biasa: paviliun "bandar" tidak menerima anugerah (kemungkinan besar, ini adalah alasan lain, mengapa semakin banyak peserta lebih suka bilik kecil di Arsenal daripada bilik yang selesa di tempat lain).
Walau bagaimanapun, paviliun Portugis, walaupun tanpa hubungan yang luar biasa dengan kehidupan ini, memerlukan perhatian orang ramai, dan, mungkin, penghargaan: sisi kandungan dari eksposisi itu tidak dapat dipuji. Pameran ini bertajuk Neighborhood: Where Alvaro Meets Aldo. Kejiranan bermaksud "suku" dan "kejiranan" itu sendiri, "komuniti", iaitu orang yang tinggal di kompleks perumahan sosial yang dibina oleh Siza - mereka yang bekerja dan bekerja untuknya. Aldo yang disebutkan di atas - Aldo Rossi, yang ditemui Siza lebih dari satu kali, termasuk di Campo di Marta - sudah dalam bentuk kawasan bangunan. Tetapi yang paling penting adalah pertukaran idea di antara mereka, pertama - pengaruh buku Rossi "City Architecture" pada Sizu. Karya ini, yang mendasar untuk seni bina Eropah pada separuh kedua abad ke-20, bertukar menjadi 50 tahun ini, dan jubli telah menjadi alasan tambahan bagi para kurator untuk memasukkan nama Rossi dalam tajuk pameran dan menumpukan seluruh bahagian untuk kenalannya dengan Siza ("Senibina Bandar" pertama kali diterbitkan dalam bahasa Rusia tahun lalu; anda boleh membaca lebih lanjut mengenai dia dan nasibnya selama setengah abad di
ulasan oleh Anna Vyazemtseva mengenai Archi.ru).
Dalam bukunya, Rossi meminta kembali dari skema modernisme yang kaku ke tradisi kota bersejarah; jika baginya itu adalah jalan menuju pascamodenisme, maka Siza dapat menggabungkan ideanya dengan paradigma moden. Sebahagian daripada kehendak keadaan, sebagian sesuai dengan keyakinannya, sejak tahun 1970-an, dia secara aktif menggunakan reka bentuk partisipatif, dan ketika ini tidak mungkin, dia dengan teliti mempelajari konteks pembinaan masa depan - terutama kediaman - dalam semua aspeknya. Oleh itu, pameran itu menunjukkan kepadanya bukan salah satu arkitek paling canggih pada zaman kita, tetapi secara praktikal sebagai aktivis yang tidak takut untuk membincangkan dan bahkan berdebat dengan "pengguna" masa depan bangunannya mengenai apa yang sepatutnya menjadi projek itu - tetapi juga mendengar dengan teliti walaupun keperluan mereka tidak terungkap. Inilah yang sebenarnya - mereka yang berminat dengan orang - dia muncul dalam empat dokumentari, yang menjadi asas eksposisi. Plot mereka mudah: pada awal 2016, Siza mengunjungi empat kompleks sosialnya - Bairu da Bousa di Porto (bermula pada tahun 1970-an dan selesai pada tahun 2000-an), Schilderswijk di The Hague (1984-1993), Schlesisches Tor di Berlin (1980-an) dan Campo di Marte yang disebutkan di pulau Giudecca Venesia (pangkalan projek - 1980-an, pelaksanaan - 2000-an). Dia berbincang dengan rakan-rakannya yang mengerjakan projek-projek ini mengenai sejarah dan keadaan mereka sekarang, dan juga mengunjungi penduduk - mereka yang tinggal di sana sejak penghantaran rumah, dan mereka yang baru menetap. Dia mendengarkan pujian dan ucapan terima kasih yang diharapkan, merengut pada "peningkatan" pangsapuri mereka yang dimulakan oleh penyewa, membincangkan masalah keprihatinan kepadanya dan pembicaranya - gentrifikasi dan ghettoisasi, imigrasi, "pelancongan".
Senibina, tentu saja, memainkan peranan penting dalam filem-filem ini, tetapi orang-orang tidak kurang mendapat tempat, dan ini adalah satu lagi kelebihan yang tidak diragukan lagi dari eksposisi Portugis: walaupun terdapat orientasi humanistik Aravena Biennale yang dinyatakan, kebanyakan peserta menunjukkan bangunan-bangunan itu kepada penonton, tetapi bukan mereka yang diciptakan … Paling banyak, pembangun tidak mahir disebutkan (dalam kebanyakan kes, "pengguna" buruh arkitek masa depan) yang dapat melaksanakan projek tertentu tanpa bantuan tenaga kerja yang disewa. Sudah tentu, bukan hanya Portugis, tetapi juga orang Jerman, Polandia, Brazil, Austria menunjukkan orang-orang tertentu di sebalik konsep abstrak "masyarakat", membicarakannya dan memberi mereka alasan, tetapi ini masih kurang di Biennale. Kerana "pemusnahan" ini, anda mulai melihat secara berbeza, secara teori, gambar penguat semangat yang diletakkan di poster Biennale: ada arkeolog Maria Reiche mengintip dari tangga mudah alih ke luas padang pasir Nazca Peru, di mana terdapat tidak ada lelaki, tidak ada bangunan, bahkan pokok ke cakrawala. Aravena menggunakan gambar Bruce Chatwin ini sebagai metafora untuk mencari perspektif baru dan menggunakan kaedah asli dan pada masa yang sama sesuai, bijaksana (Reiche mempelajari "Garis Nazca" yang terkenal, gambar dan corak yang tidak dapat dilihat dari permukaan tanah, tetapi hanya dari ketinggian menggunakan tangga), tetapi Penggunaan arkeologi sebagai simbol seni bina moden yang berorientasikan keperluan sebenar seseorang agak mengejutkan: seorang ahli arkeologi mengkaji jejak generasi lalu dengan teliti, tetapi mereka tidak akan memerlukan apa-apa, untuk semua penyelidik cinta akan masa lalu dan kepentingan kerjanya yang tidak diragukan - perkara mati.
Kembali ke pameran Portugis, adalah perlu untuk mengatakan beberapa perkataan mengenai kompleks kediaman yang telah menjadi subjeknya. Bairro da Bousa dikandung sejurus selepas revolusi Portugis 1974 yang mengakhiri rejim Salazar. Kemudian, pemerintahan demokratik yang baru mendorong pembentukan persatuan penduduk yang memerlukan perumahan baru dan bukannya kawasan kumuh (ini masih ada di pusat bandar Porto hingga hari ini, tetapi hanya mereka yang ingin tinggal di sana). Dan Siza ingat bahawa setiap petang dia bertemu dengan 300 "pelanggannya", membincangkan projek itu dengan mereka, berpendapat, belajar dari mereka - sama seperti mereka belajar darinya. Beberapa tahun kemudian, skema seperti itu dianggap oleh pihak berkuasa terlalu longgar, pembinaan tahap kedua telah dibekukan, dan kompleks kediaman itu masih belum selesai hingga akhir abad ke-20. Penyewa baru berpindah ke bangunan tahun 2000-an, sudah jauh lebih kaya daripada yang asal, dan beberapa pangsapuri habis dijual. Keadaan ini membimbangkan arkitek dan orang yang tinggal di rumah itu sejak tahun 1970-an. Dalam keluarga "lama" seperti itu, Shizu disambut seperti saudara - dengan kelembutan, tetapi tanpa rasa hormat. Penyewa baru, sebahagian dari mereka adalah arkitek yang ingin tinggal di rumah yang dirancang oleh tuan besar, gembira, tetapi juga malu dengan lawatan tuannya. Siza ingat bahawa fasa pertama projek itu tidak melibatkan garaj - bukan pada masa itu dan penyewa yang salah, tetapi untuk tempat letak kereta kedua sudah diperlukan. Pada masa yang sama, halaman dengan galeri menghadap ke sana dan tetap menjadi "arena" untuk bermain bola sepak, seperti yang dimaksudkan oleh arkitek: ibu bapa dapat mengawasi anak-anak mereka langsung dari pintu pangsapuri mereka.
Kompleks di daerah Schlesisches Tor, yang lebih dikenali dari grafiti di fasad sebagai Bonjour tristesse ("Hello, sadness"), dibina di Berlin Barat ketika itu sebagai sebahagian daripada Pameran Bangunan Antarabangsa (IBA) yang seterusnya, dan di antara " projek "murah", diandaikan - tidak seperti "terkemuka" - penyertaan dalam reka bentuk penduduk, yang diakui oleh Shizu, dan menariknya. Ini adalah objek asing pertamanya dan persaingan Berlin ketiga, arkitek tempatan tidak menyukai versinya, dan pemaju lebih suka mengubahnya untuk membuatnya lebih murah. Namun, walaupun dalam bentuk ini, Bonjour tristesse menggembirakan penduduk dengan kemudahan susun atur dan jumlah cahaya siang yang menembusi kawasan pedalaman. Pada masa pembinaan, Tembok Berlin berbaring di dekatnya, dan kawasan ini kebanyakannya dihuni oleh pendatang Turki. Sekarang kawasan ini menjadi lebih bergaya dan makmur, rumah itu dibeli oleh makelar Austria, sewa meningkat dari tahun ke tahun, yang mempengaruhi komposisi penduduk - walaupun beberapa yang asli masih ada hingga hari ini. Siza juga membina pusat rekreasi untuk warga tua dan tadika di halaman rumah: ketersediaan infrastruktur juga menarik penduduk baru ke rumah itu, walaupun nama pengarang projek itu juga memainkan peranan - arkitek juga tinggal di Schlesischestor - peminat karyanya.
Di Den Haag, Siza juga bekerja dengan persekitaran berbilang budaya: pada masa penyerahan Schilderswijk, hanya ada tiga keluarga kelahiran Belanda, sekarang hanya ada satu jurugambar tua yang menyebut kepelbagaian etnik sebagai salah satu ciri menarik dari kompleks kediaman ini. Projek ini juga mencetuskan penentangan dari arkitek tempatan pada satu masa: Siza mempelajari tradisi tempatan dan menggunakan dalam projek "portague Hague", sejenis lengkungan - serambi - kumpulan masuk, di mana terdapat pangsapuri individu. Walaupun kemudahan skim ini, yang diperhatikan oleh penduduk, arkitek bandar menganggapnya terlalu tradisional dan oleh itu "reaksioner". Dan, tentu saja, batu bata digunakan sebagai bahan. Di kawasan pedalaman, Siza telah menyediakan partisi gelongsor, yang memungkinkan, jika dikehendaki, membahagikan apartmen, misalnya, kepada bahagian lelaki dan wanita - yang ternyata sangat popular untuk keluarga dari negara-negara Islam.
Kompleks Venesia di Campo di Marta adalah yang termuda, jadi yang paling sukar untuk diceritakan. Sejarahnya adalah sejarah pulau Giudecca, dapat dilihat dengan sempurna dari "Big Venice", yang merupakan sebahagian daripada pemandangannya yang terkenal, tetapi pada masa yang sama terasing, dengan penduduk yang lebih miskin, pada abad ke-19 - oleh perusahaan industri, dan pada akhir abad ke-20, setelah penutupan mereka, merosot. Kemudian diputuskan untuk mengganti perumahannya yang bobrok dengan yang baru dan berkualiti tinggi. Dalam menyiapkan projeknya, Siza mempelajari katalog bangunan tradisional di pulau itu di "Little Venice" Egle Trinkanato dan menggunakan galeri dan portal, halaman, loggias dan balkoni yang dijelaskan di sana. Dengan latar belakang "pelancongan" dan penurunan penduduk di pulau utama, Giudecca, "Little Venice", tetap menjadi wilayah bandar yang benar-benar kediaman - dan meriah. Tanggapan Siza terhadap situasi ini adalah usaha untuk membina projeknya ke dalam kehidupan ini, memberikannya ruang baru untuk pembangunan: tidak mudah untuk mencari tujuan yang dicemburui untuk seorang arkitek.
