Plat bangunan kediaman terbentang di antara Jalan Lenin dan jalan kereta api, di antara kawasan hijau, garaj dan bangunan tinggi di bahagian utara bandar Dzerzhinsky berhampiran Moscow. Dari sini ke Jalan Lingkaran Moscow - satu setengah kilometer ke utara, dan ke Biara Nikolo-Ugreshsky, pusat kuno, walaupun dibina semula di seluruh kawasan - dua kilometer ke selatan, setengah jam berjalan kaki. Kompleks kediaman baru itu diberi nama Ugreshsky.
Kompleks ini, sebenarnya, terdiri daripada satu rumah: dua tingkat tempat letak kereta bawah tanah untuk 190 kereta, cawangan bank, kafe dan kedai di ruang bawah tanah, tujuh belas tingkat kediaman di atas, pangsapuri kelas perniagaan dari satu hingga tiga bilik. Ia dibangun pada tahun 2012, dan "… telah menjadi aksen di lingkungan kota karena ukurannya," kata arkitek Andrei Asadov. - Oleh itu, saya ingin menjadikannya sejelas dan tersusun mungkin. Akibatnya, komposisi itu berubah menjadi rumah yang berubah bentuk, yang terdiri dari dua bahagian dengan tingkap teluk setengah bulat di hujungnya. Siluet rumah itu menandakan terdapat penembusan di jalan utama bandar. Dan perinciannya dikembangkan sebagai lanjutan dari gagasan utama, yang memperlihatkan struktur dua keping dan aksen separa bulat di sudut."
Perubahan bentuknya kerana isipadu rumah dibina mengikut prinsip simetri putaran, yang disukai oleh arkitek avant-garde tahun 1920-an, dan kemudian neo-konstruktivisme tahun 2000-an: satu bahagiannya (aka bahagian) mencerminkan yang lain, tetapi tidak di cermin, tetapi seolah-olah dihidupkan engsel. Bayangkan pisau palsu dengan pisau bulat, hidungnya tajam kelihatan tepat ke selatan, yang lain ke utara, seperti jarum kompas yang baru-baru ini berputar, bergoyang, dan sekarang - membeku.
Dari pergerakan khayalan, jejak tetap ada: kontur parabola dari "hidung" tajam, serupa dengan bilah kipas, menunjukkan arah putaran berhenti (seperti pada tanda solar), yang pada gilirannya diambil oleh plat penonjolan fasad. Terdapat dua penonjolan: dari sisi Lenin Street mereka lebih asli dan dari sisi halaman lebih pendek, mereka juga mematuhi simetri putaran, mereka disokong oleh langkan loggias di hujung pinggan, sesuai ke "hidung" dan juga simetris. Langkah itu sesuai dengan penyambungan bahagian, yang sebaliknya tidak mencolok, antara lain, kerana pelat di fasad barat dan timur bertindih sedikit, seolah-olah ingin mengelakkan pembahagian rumah yang kaku ke bahagian utara dan selatan.
Penggantian plat lekapan dan lekapan ditekankan dengan warna: bahagian fasad yang menonjol berwarna putih dengan hujung merah, yang secara grafik meningkatkan "langkah ke depan" mereka. Pesawat tetangga, mundur selangkah, sebaliknya, dijahit dengan cakrawala merah yang bertenaga dengan latar belakang dinding menegak kelabu. Seolah-olah "kulit" putih itu telah dikeluarkan dengan hati-hati dari bahagian rumah, yang memperlihatkan struktur bergaris dari "inti", hampir ekorche. Bahkan mungkin (dengan tempahan awal, tentu saja) untuk membaca bentuk seperti ini: serutan dikeluarkan dari rumah moden yang berwarna putih dan aluminium, dan di bawah lapisan atas asas asas avant-garde dari semua seni bina moden dinyatakan. Atau seperti ini: bandar ini adalah produk komuniti anak jalanan Dzerzhinsky, sebuah bandar komune, tetapi pusatnya dibina selepas perang dengan rumah-rumah Stalinis yang lebih terhormat dan selesa - mereka lebih dekat dengan pusat bandar di sepanjang Jalan Lenin. Fasad rumah "Ugreshsky" hampir secara literal menunjukkan proses "pertumbuhan" rumah kediaman avant-garde ini. Semua ini, tentu saja, tidak lebih dari anggapan, tetapi sejak timbul, ini bermaksud rumah itu memprovokasi mereka, yang bermaksud bahawa ia tidak kosong dan tidak mempunyai idea.
Sementara itu, geometri bangunan tetap sederhana dan bersih, walaupun disokong oleh banyak perincian, seperti yang diakui oleh arkitek di atas. Dominasi garis mendatar ditekankan oleh pukulan abu-abu pada "bilah" akhir, yang barisnya terganggu oleh penyisipan yang tidak dijangka - lebih tepatnya, takik: ceruk merah terang dengan enam balkoni putih dipotong ke dalam pangkal, ia bergerak dengan tidak berhati-hati deretan tingkap, mengganggu irama. Ini adalah aksen yang ditujukan untuk sudut pandang utama, sudut yang terbuka dari belokan Lenin Street dan melihat ke arah biara (mungkin ini adalah "sudut merah" yang dienkripsi? Permainan semantik merah-putih, tradisional- avant-garde pasti ada di sini, walaupun tidak memaksakan dirinya). Kehalusan lain: bingkai tingkap merah dalam satah putih, segi empat tepat kelabu di antara tingkap, sekali lagi menyokong mendatar, penggantian tingkap dan loggias, dan akhirnya, renda balkoni berkisi kecil tersebar di sekitar fasad dengan penyimpangan yang cukup - penamat yang diperlukan.
Rumah ini dengan yakin dapat dikaitkan dengan trend neo-konstruktivisme, yang popular pada tahun 2000-an dan bahkan pada akhir 1990-an. Bermula dari kepercayaan yang adil, walaupun agak nostalgia, bahawa avant-garde adalah segala-galanya, para arkitek berusaha untuk menghidupkan semula prinsip dan tekniknya, untuk melihat dunia melalui matanya, kadang-kadang menderita percanggahan dalam mereplikasi motif gerakan itu, yang secara asasnya menafikan pengulangan. … Walau bagaimanapun, neokonstruktivisme tetap menjadi salah satu usaha yang menyenangkan, jujur dan tulus untuk menarik akar; ia memberikan hasilnya, biasanya ditandai dengan catatan idealisme, baik dalam skala kecil dan besar. Seseorang mesti berfikir bahawa adalah wajar untuk mengenali rumah yang dimaksudkan sebagai contoh neokonstruktivisme yang agak lambat, tetapi matang: simetri putaran, hidung tajam, keutamaan garis mendatar, permainan stereometrik yang halus, ditata dengan kemas dari bingkai geometri sederhana, dan, terutamanya, pewarnaan poster merah dan putih, - semuanya adalah teknik seni bina yang terkenal pada tahun dua puluhan. Pengambilan irama yang disengajakan untuk menghidupkan kembali bentuk, hiasan halus, balkoni yang asing dengan kolektivisme (serta skala 17 tingkat dan bahan pembinaan dan hiasan: bingkai monolitik, panel aluminium) - termasuk pada zaman kita dan awalan "neo".
Rumah ini juga mempunyai kualiti yang lebih menyenangkan yang membezakannya dalam kerangka kemodenan, tahun 2010, kualiti yang sangat sederhana - hanya rumah. Selepas 2010, seni bina entah bagaimana mengalihkan perhatian dari rumah-rumah itu sendiri, bergerak ke skala makro: rancangan umum, kampung dan daerah; dan mikro: landskap, taman dan dataran. Semua ini adalah kawasan yang sangat penting, tetapi mudah dilihat bahawa kepelbagaian persekitaran bandar, selain corak turapan turapan, juga dibuat oleh bangunan, perhatian terhadap jilid, perincian, tekstur dan warnanya. Sebaik sahaja para arkitek terganggu dari mereka, rumah-rumah itu kembali diambil alih oleh pembinaan standard, yang sudah lebih murah dan ada di mana-mana. Dan kadang-kadang sangat senang melihat rumah yang difikirkan dengan teliti oleh arkitek. Hanya rumah.
