Archi.ru:
Bagaimana anda datang ke seni bina?
Sergey Tsytsin:
- Saya datang ke seni bina dengan sangat sederhana: ayah saya, Viktor Nikolaevich Tsytsin, adalah arkitek, dia lulus pertama dari sekolah seni, dan kemudian dari Akademi Seni. Saya dan abang saya (artis Nikita Viktorovich Tsytsin) telah melukis sejak kecil, jadi pilihan profesion datang secara semula jadi. Selepas sekolah saya memasuki Akademi Kesenian, di mana saya belajar di studio Igor Ivanovich Fomin. Dia adalah seorang bangsawan dalam seni bina, dan yang paling penting, mungkin, adalah komunikasi dengannya secara peribadi. Guru saya yang lain adalah Alexander Vladimirovich Zhuk, dengan siapa saya mempunyai hubungan yang sangat mesra. Di samping itu, tembok Akademi dan semangatnya yang unik membesarkan kita tidak kurang dari para guru. Perkara yang sangat penting adalah komunikasi bebas antara pelajar dari pelbagai kursus, kami juga saling belajar antara satu sama lain.
Pada tahun-tahun itu, adakah anda sudah mempunyai keutamaan, garis panduan profesional dalam seni bina?
Mungkin saya pilihan yang tidak biasa, tetapi selama bertahun-tahun saya belajar, saya hanya menyerap semua yang saya dengar daripada guru. Pada masa yang sama, saya sering mengajukan soalan, dan kadang-kadang para guru terkejut, mengakui bahawa mereka tidak pernah memikirkan perkara yang menarik minat saya.
Bagaimana kehidupan profesional anda berkembang setelah tamat pengajian?
- Saya berunding dengan rakan sekerja dan akhirnya saya memilih Lengrazhdanproekt dengan sengaja. Pertama, saya selalu menyukai dan menyukai semua yang berkaitan dengan perancangan bandar, dengan pembentukan ruang, dengan zon berfungsi, nisbah persekitaran buatan dan semula jadi. Di samping itu, pada masa itu saya telah mengembangkan kedudukan tertentu yang berkaitan dengan penyisihan bandar. Saya bernasib baik: pada masa saya tiba di institut ini, pertandingan diadakan untuk perkampungan Imochenitsy, bersebelahan dengan kawasan Vasily Polenov. Saya memenangi pertandingan ini, dan kemudian projek ini dinobatkan sebagai yang terbaik di USSR - saya memenangi pertandingan Projek Terbaik Tahun Ini, bandar pertama, kemudian republik, kemudian kesatuan. Saya terlibat dalam reka bentuk bersepadu: Saya membuat volume dan susun atur kampung dengan pusat pentadbiran dan perbelanjaan, tadika, sekolah, dan kemudahan kejuruteraan. Pada masa yang sama, saya mempelajari tradisi utara Rusia, komposisi kampung … Malangnya, Agroprom hanya berminat dengan pembinaan khas pada masa itu, dan walaupun mendapat perintah daripada menteri, penyelesaian eksperimen tidak pernah dibina pada masa itu. masa. Adalah mungkin untuk menyedarinya hanya sebahagian, semasa perestroika, sudah ada dengan "gelombang baru". Secara keseluruhan, saya bekerja di Lengrazhdanproekt selama enam tahun, setelah menyelesaikan banyak keputusan perancangan dan volumetrik.
Selepas itu, saya berpindah ke bengkel Veniamin Fabritsky, di mana Sergei Tchoban adalah salah seorang rakan saya selama tiga tahun. Semasa bertemu, kita ingat tahun-tahun itu dengan kehangatan yang tidak terkira.
Kemudian perestroika bermula, dan saya dijemput ke LISS, tempat saya mengajar di SKB (biro reka bentuk pelajar). Mark Khidekel, anak kepada artis avant-garde yang terkenal, dan Oleg Romanov, presiden Kesatuan Arkitek St. Petersburg, juga bekerja di sana. Setelah beberapa ketika, tiba masanya untuk penubuhan firma seni bina swasta, dan pada tahun 1988 saya membuka studio saya sendiri.
Apa tonggak penting dalam kerjanya?
- Mungkin, tahun 2000-an ditandai dengan pergerakan yang paling aktif dengan latar belakang aktiviti pembangunan yang semakin meningkat. Lompatan ketara pertama berlaku pada tahun 1999, ketika kami membina kompleks Korona di Moscow. Sebagai perbandingan dengan praktik St. Petersburg ketika itu, itu adalah serangkaian tugas yang sangat kompleks, dengan garaj bawah tanah dan fungsi lain yang baru untuk masa itu.
Secara beransur-ansur, pasukan ini berkembang secara profesional dan numerik. Pada tahun 2002, "Tsytsin Architectural Workshop" membuka syarikat gabungan di Moscow - "MonArkhAMTs"; pada tahun 2008 - "Tsytsin dan Biktashev Architects"; pada tahun 2009 - "CV2" (Tsytsin dan Balsky "). Ketika berhadapan dengan objek besar, saya faham bahawa arkitek dan pereka sahaja tidak akan mencukupi. Oleh itu, kami mempunyai kakitangan kami sendiri untuk setiap bidang pekerjaan. Pada masa ini, bengkel kami mempunyai kira-kira 100 orang.
– Dalam katalog anda, keutamaan utama bengkel dinamakan kecekapan, kesinambungan dan keharmonian sebagai unjuran triad Vitruvian ke realiti moden. Beritahu saya, apakah maksud kategori kecantikan klasik bagi anda? Adakah sifatnya mutlak atau relatif? Dan adakah tempat untuk itu di zaman moden?
Sudah tentu, ada hubungan yang mendalam antara "Tsytsin triad" (senyum) dan triad Vitruvius. "Kecantikan akan menyelamatkan dunia," kata Dostoevsky. Hegel (mengikuti Plato) mendefinisikan kecantikan sebagai "penyebaran Idea melalui objek." Sudah tentu, pada zaman pascamodenisme, pluralisme total, relativiti segalanya, dan semua kategori mutlak jarang beredar sekarang. Walau bagaimanapun, keindahan semula jadi atau buatan manusia adalah cerminan dari dunia ilahi yang abadi.
Apakah prinsip kreatif utama anda?
- Yang pertama adalah konteks. Bangunan mesti berinteraksi dengan baik dengan persekitaran buatan dan semula jadi. Kita harus menangkap muzik ruang ini: irama, gaya, hubungan skala bangunan dan elemen individu. Tanpa hit tepat dalam parameter ini, objek tersebut tidak dapat terjadi pada prinsipnya. Gaya boleh berbeza: di pusat sejarah, kedua-dua seni bina moden dan gaya sejarah mungkin sesuai.
Saya dapat menyebutkan sebagai contoh kemudahan kami di Maly Prospekt di Pulau Vasilyevsky - ini adalah bangunan moden, tetapi ia menyokong konteksnya dengan skala, teknik melepa, dan beberapa elemen. Saya percaya bahawa peniruan gaya sejarah, dibuat dari bahan dan teknologi moden, adalah buruk, tidak benar. Anda juga boleh bekerja sebaliknya: semuanya bergantung pada kes tertentu.
Kesinambungan ruang, hubungan antara luaran dan dalaman (saya adalah anggota Union of Interior Artists), dengan landskap sangat penting bagi saya. Terdapat volume, fasad, taman, dan pencahayaan … Reka bentuknya harus global, meresapi semua tingkat ruang, memiliki makna abadi dan moden. Ia memainkan peranan simbolik dan maklumat. Oleh itu, tugas kita adalah dua kali ganda dan bahkan tiga kali ganda: di satu pihak, cara terbaik untuk memahami pelanggan dan menjawab tugas khususnya, di sisi lain, untuk menyiarkan beberapa undang-undang abadi dalam pekerjaan kita, dan pada masa yang sama mencerminkan masa kita.
Apakah kesukaran utama yang harus anda hadapi sebagai arkitek?
- Terdapat banyak masalah, dan ia mesti diselesaikan di kompleks.
Salah satu yang utama adalah kekurangan hak arkitek. Ini adalah kerugian besar bukan hanya untuk penduduk masa depan, pengguna, tetapi juga untuk pelabur. Apabila pelabur mula menentukan, dia tidak memahami apa yang akhirnya hilang, dan kualiti persekitaran apa. Dan ini tidak selalu menjadi masalah harga, walaupun paling sering dia. Walau bagaimanapun, aritmetik langsung tidak selalu memungkinkan kita untuk menghubungkan dua skala dengan betul: kebetulan pelaburan tambahan meningkatkan daya tarikan objek sehingga mereka membuahkan hasil dengan baik dan berjaya bekerja untuk imej pelabur.
Kedua: jika pada awal perestroika ada kebebasan yang berlebihan, sekarang ada gelombang terbalik, ketika semuanya terlalu birokratik. Mereka. konsistensi seharusnya, tetapi pada tahap yang tinggi sehingga tidak menjadi penghalang, tetapi "penopang", pertolongan - baik untuk pelabur dan juga arkitek. Sekarang sistem ini membangun penghalang yang hebat, dan proses reka bentuk berubah menjadi larian (atau labirin) dengan rintangan dan perangkap.
Masalah lain adalah pinjaman yang sangat mahal di negara kita. Dan apabila peratusannya besar, pelabur tidak boleh mempunyai tujuan lain selain dengan cepat membina sesuatu dan meninggalkan prosesnya. Sebagai peraturan, dia tidak berminat dengan persekitaran yang berkualiti atau operasinya yang efisien.
Pada musim gugur tahun ini, anda menjadi ahli kumpulan Ecos - bahagian perancangan bandar baru Kesatuan Arkitek St Petersburg, yang membentuk cadangan untuk memperbaiki dasar perancangan bandar. Apa maksud pekerjaan ini kepada anda?
- Pada awal perestroika, ada arahan yang menyatakan bahawa pasar itu sendiri mesti mengatur proses perancangan bandar. Walau bagaimanapun, masa menunjukkan bahawa ini adalah khayalan yang paling dalam. Sebenarnya, perwujudan kehendak bebas mesti digabungkan dengan perancangan strategik dan keutamaan. Peranan negara adalah tepat untuk mewujudkan keadaan sehingga dengan melabur, membangun dan memperoleh keuntungan, pemaju dengan demikian dapat memperbaiki kehidupan kita. Dengan kata lain, kepentingan pembangunan harus disalurkan ke arus perdana kepentingan global bandar. Malangnya, hari ini pihak berkuasa negeri dan bandar telah kehilangan mekanisme untuk mengatur aktiviti pembangunan. Sangat sukar untuk membalikkan keadaan ini, dan semakin jauh - semakin sukar, kerana arahnya tidak betul. Kami berusaha memberikan sumbangan kami untuk mengubah keadaan ini menjadi lebih baik.
Apa yang anda mahukan untuk diri sendiri?
- Kerja yang stabil, memahami pelanggan, pasukan pekerja yang diselaraskan dengan baik. Projek adalah kerja kolektif yang dinyatakan dengan jelas, oleh itu pasukan yang baik dengan kakitangan yang dilatih secara individu adalah syarat terpenting untuk berjaya.
