Di dalam blok antara jalan Frunzenskaya kedua dan ketiga, dua bangunan kediaman baru telah muncul. Rendah untuk zaman kita dan menara yang sama persisnya terletak pada jarak dekat antara satu sama lain dan dihubungkan oleh bangunan kompleks sukan satu tingkat yang luas. Ia adalah komposisi yang sederhana, sederhana, simetri dan sangat anti-klasik. Vladimir Plotkin sangat menyukai komposisi seperti itu: pusatnya ada, tetapi ditekan ke tanah dan tidak ditonjolkan dengan cara apa pun, sebaliknya, ia dilorekkan sebanyak mungkin. Bahagian tepi, yang dalam skema "klasik" seharusnya sekunder, berikut adalah yang utama, mereka diberi perhatian dan perhatian. Menggunakan kelebihan yang diperoleh, mereka terus terang berpisah menjadi dua - kembar khas.
Penonton, bagaimanapun, tidak merasakan sedikit kejutan dari "ketidakklasifikasian" semacam itu - jika hanya kerana simetri dengan pusat yang hilang adalah salah satu motif modenisme kegemaran, dan sehubungan dengan abad XX ia sama-sama terbiasa - arkitek sekali lagi, rajin dan memainkan episod kegemaran di hadapan kita dengan sempurna. Selain itu, skala dan bahagian menara mungkin kelihatan biasa - mereka akan mengingatkan seorang Muscovite tentang siri bangunan sembilan tingkat yang terkenal - perhatikan bahawa, selain dari stylobate, rumah-rumah Vladimir Plotkin juga setinggi sembilan tingkat. Oleh itu, semuanya tradisional, dan bukan sebaliknya. Tidak ada cabaran, kita mempunyai abjad modenisme.
Geometri fasad di sini juga cukup moden, bahkan bergaya, walaupun beberapa ciri dapat dilihat di dalamnya. Pada pandangan pertama, anda fikir - baiklah, inilah "fasad berbentuk hujan" (alias dinding Holland, fasad dengan tingkap yang tersebar dengan cara yang asimetris-indah, seolah-olah "terapung" di dinding). Tetapi tidak. Dengan melihat lebih dekat, mudah untuk mengetahui bahawa irama dikenakan pada grid yang sangat ketat. Lebih tepat lagi, beberapa skema geometri saling tumpang tindih di sini: tingkap sempit dan lebar bergantian, tetapi pada gilirannya, lantai digabungkan menjadi dua jalur, tetapi tidak dipadamkan sama sekali. Terdapat pergeseran catur segi empat tepat, tetapi tepatnya adalah pergeseran catur - rasional dan dapat difahami, menyerong, dan sama sekali tidak indah. Kesannya ingin tahu: pada pandangan pertama, kita dapati tingkap yang berkelip-kelip, yang segera "menggenggam" dan membeku - sebaik sahaja keteraturan dalaman pembinaan fasad mula dibaca.
Anda mungkin berfikir bahawa dualitas yang ditetapkan dalam komposisi keseluruhan menembusi seni bina rumah-rumah ini lebih dalam daripada yang kelihatannya pada pandangan pertama: beberapa tingkat, beberapa tingkap (lebar-sempit), bahkan pewarnaan menggunakan dua warna utama.
Warnanya mesti dinyatakan secara berasingan - kerana dialah yang diwakili di sini sebagai watak utama. Ciri rumah yang paling jelas di Frunzenskaya ke-3 bukanlah pembinaan komposisi, dan bukan dalam permainan geometri bidang fasad. Dan hakikat bahawa kembar moden ini secara semula jadi dapat menyesuaikan diri dengan persekitaran Stalinis di kawasan ini.
Untuk mencapai kesan ini, Vladimir Plotkin dan Yuri Zhuravlev menggunakan warna.
Seperti yang anda ketahui, warna utama tempat tinggal Stalin adalah kuning air dan kuning dan merah bata. Yang pertama menunjukkan batu putih, dan kadang-kadang (jarang) itu, yang kedua adalah batu bata. Namun, ia juga berlaku sebaliknya: bata menghadap kekuningan lebar dan granit merah gelap. Gabungan kemerahan dan kekuningan, secara umum, adalah Versailles klasik; tetapi berbeza dengan sesuatu yang begitu sukar difahami di Moscow sehingga kesannya jelas - kita merasakan pihak Stalinis dengan cara yang istimewa, baik dengan punggung kita, atau dengan "mata ketiga" kita, dan kita tidak akan pernah mengelirukan mereka dengan apa-apa. Inilah perasaan yang berjaya ditangkap oleh penulis di rumah-rumah di Frunzenskaya. Inilah sebabnya mengapa mereka secara langsung membersihkan diri mereka dalam suku itu, yang seharusnya asing bagi mereka dalam semua aspek.
Ini dilakukan secara sederhana dan berkesan pada masa yang sama. Pelapisan menggunakan panel dua warna: bata terakota dan merah jambu pucat. Mereka diletakkan dengan sangat rapi, dan sendi membentuk garis yang menyerupai lapisan batu bangunan Stalinis yang berdekatan. Bangunan-bangunan ini ada di mana-mana di sini, mereka berbaris di sekitar blok di alun-alun terbuka tetapi jelas. Dalam satu perkataan, ada sesuatu untuk dibandingkan.
Malah garis-garis kelabu menandakan bahagian antara lantai dan sedikit menyejukkan warna pastel yang hangat dari fasad - dan mereka mendapat respon untuk diri mereka sendiri di sekitarnya - mereka jatuh dengan nada cat standard pagar logam dan bahkan kerangka garasi halaman. Dengan kata lain, anda hanya dapat menjumpai tiga warna: kekuningan, bata dan kelabu - dan semuanya tepat mencerminkan fasad rumah baru, yang memberi mereka kaedah untuk berjaya meniru persekitaran.
Lebih-lebih lagi, sekolah bata merah ("Stalinis" khas) mengadakan dialog yang sangat eksplisit dengan bangunan baru. Ia baru-baru ini dicat, dan di beberapa tempat warna baru sama dengan nada rumah Vladimir Plotkin. Dan dari beberapa sudut sekolah bahkan berusaha untuk menebus "kehilangan pertengahan" yang dinyatakan di atas, dengan mendakwa menggantikan pusat yang tidak hadir - kesan yang mana Vladimir Plotkin, dengan kata-katanya sendiri, sama sekali tidak berusaha.
Ternyata rumah-rumah di Frunzenskaya begitu mendalam dan berjaya membenamkan diri dalam konteks sehingga mereka mula "tumbuh" sepenuhnya di dalamnya - dan yang paling mengejutkan, suku itu menerimanya dan mula menyesuaikan diri.
Penyokong konteks yang ketat (orang istimewa seperti itu yang percaya bahawa bangunan baru semestinya benar-benar tidak dapat dilihat di bandar) harus berpuas hati. Sungguh menakjubkan warna apa sahaja yang boleh dilakukan! Perlu diperhatikan bahawa rumah-rumah itu tidak hanya bergabung dengan kuartal, tetapi juga memperoleh lukisan cat air lirik yang tidak dijangka, yang sangat berjaya apabila dikelilingi oleh banyak pohon.
Semua ini agak tidak dijangka - sejak dua tahun kebelakangan ini, kita nampaknya sudah terbiasa dengan kenyataan bahawa Vladimir Plotkin dengan ketekunan yang dicemburui mengejutkan semua orang dengan bangunan yang lebih ketara: Airbus gergasi dan Chertan's Kvartal 77 umumnya mudah dilihat dari negara jiran daerah bandar, dan jika berada berdekatan, mustahil untuk tidak mengesannya. "Timbang Tara" di Jalan Seleznevskaya berusaha untuk menggambarkan dengan lembut di tingkapnya semua monumen seni bina terdekat - tetapi pada masa yang sama ia sangat putih, berlapis logam, jadi mustahil juga tidak dapat diperhatikan. "Pajak" di sebelah stesen kereta api Kursk besar dan bergaris putih, dan walaupun fasad depannya sejajar dengan rumah Stalinis yang berdekatan, masih jelas bahawa keseluruhan (dan bukan kecil!) Kuartal telah mengkristal di Sadovoye.
Oleh itu, masing-masing bangunan baru yang terkenal oleh Vladimir Plotkin entah bagaimana ditulis dalam konteks, tetapi isyarat penyisipan di dalamnya adalah sekunder: di suatu tempat adalah konsesi untuk persetujuan (di Kurskaya), di suatu tempat menghormati modernisme klasik (Chertanovo).
Dan di Frunzenskaya, kami tiba-tiba menjumpai contoh rendaman mendalam di persekitaran - ini adalah bagaimana bahasa asing diajar dengan "kaedah rendaman". Ternyata ini sangat mungkin, lebih-lebih lagi, setelah tenggelam di persekitaran, rumah kembar itu entah bagaimana pada masa yang sama dapat "tidak menjejaskan prinsip mereka." Setelah menerima beberapa paradoks yang tidak dapat dilihat dan warna pastel yang hangat dan bukannya putih yang terang.
