Pameran ini dipamerkan tahun lalu di Sofia sebagai bagian dari "Tahun Rusia di Bulgaria" dan di sana ia diterima "dengan keras." Tidak perlu dikatakan, Eropah selalu menyukai avant-garde kami, namun, dalam beberapa tahun kebelakangan ini topik ini telah dikaji dengan lebih aktif dan aktif, dan terdapat lebih kurang bahan baru yang belum diterokai. Agar tidak menunjukkan perkara terkenal seperti yang telah dilakukan berkali-kali, kata kurator pameran Irina Chepkunova, mereka memutuskan untuk mempersembahkan bahan-bahan Moire dengan cara yang berbeza - untuk mengesan bagaimana idea sosio-budaya tahun 1920-an berkembang kemudian, dalam kerangka gaya klasik dan pada skala yang lebih besar.
Adalah sangat logik bahawa kelab pekerja menjadi teras pameran - salah satu tema utama avant-garde seni bina, kata Irina Chepkunova, yang, dengan cara itu, menulis monograf mengenai topik ini. Kelab pekerja, yang menggantikan ceruk gereja, menjadi pusat utama budaya dan ideologi, mewujudkan pertemuan "orang terbaik demi tujuan yang lebih baik." Pathos sosial memberi inspirasi kepada arkitek terbaik tahun 1920-an untuk bereksperimen dengan tipologi ini. Pada akhir 1920-an dan awal 1930-an, idea mereka disokong oleh negara dan keseluruhan program dilancarkan untuk membina kelab pekerja di seluruh negara. Seperti yang dinyatakan oleh Irina Chepkunova, salah satu objektif pameran ini adalah untuk membuktikan bahawa idea sosial kelab tidak mati dengan berakhirnya avant-garde itu sendiri. Itu sama popular pada tahun 1930-an dan 1940-an, tetapi skala bangunan dan warna gaya mereka berubah.
Sekiranya pada tahun 1920-an, kelab itu adalah pusat budaya sintetik, di mana kelab, unit teater dan sukan yang sebenarnya menonjol, maka kelab pada tahun 1930-an sudah mempunyai tiga tugas yang berasingan: teater besar, stadium, perpustakaan. Antara projek awal ialah Stadium Merah yang terkenal di Vorobyovy Gory, di mana persembahan dipentaskan oleh Vs. Meyerhold, terpesona, seperti yang anda ketahui, oleh idea-idea persembahan teater sintetik. Pameran ini juga merangkumi kelab buku teks yang diberi nama V. I. Zuev Ilya Golosov dan pusat rekreasi ZIL saudara-saudara Vesnin. Khusus untuk pameran di MUAR, lakaran Vesninsky dari fasad kompleks megah ini telah dipulihkan.
Mengikuti perubahan gaya sejak pertengahan 1930-an, skala kelab mulai meningkat, dengan bahagian-bahagian individu menjadi sempit di kompleks yang sama. Pada masa ini adalah stadium besar - Izmailovsky di Moscow dan stadium. Kirov di Leningrad. Tema susunan dalaman dewan teater raksasa dikembangkan terutamanya semasa pertandingan penting untuk Istana Soviet. Menurut Irina Chepkunova, tugas utama pembina adalah mendapatkan reka bentuk yang bagus untuk auditorium besar - untuk ini mereka memberikan hadiah. Pameran ini merangkumi projek Amerika yang menerima hadiah ke-2 (dengan penyertaan arkitek Bulgaria), serta projek yang dilukis oleh A. Deineka, yang dikembangkan oleh sekumpulan ARU (arkitek bandar).
Perkembangan tipologi ketiga - perpustakaan - digambarkan oleh projek yang kompetitif untuk pembinaan Perpustakaan. Lenin. Lukisan ini mencerminkan transformasi gaya yang berlaku pada tahun 1930-an. Walaupun persaingan itu sendiri dibuat pada tahun 1925 dan didominasi oleh konstruktivis, juri memutuskan setelah selesai untuk memberikan pesanan kepada sekumpulan arkitek terkemuka, yang merangkumi A. Shchusev, V. Shchuko, dan lain-lain. Tetapi bahkan projek yang dilaksanakan dengan cemerlang dalam "gaya baru" Shchusev ditolak. Projek akhir V. Shuko dan V. Gelfreich mewujudkan semangat neoklasik sekolah St. Petersburg.
Objektif pameran ini tidak merangkumi masalah kewujudan moden monumen ini, terutama bangunan kelab pekerja, yang kebanyakannya, seperti yang anda ketahui, berada dalam keadaan buruk. Namun, sangat menarik untuk mengetahui apa yang difikirkan oleh kurator mengenai perkara ini. Menurut Irina Chepkunova, satu-satunya jalan keluar yang munasabah adalah untuk memelihara monumen dan menunggu sehingga wang untuk pemulihan mereka muncul. Ini adalah bangunan yang sangat baik yang berfungsi, kata Irina Chepkunova, dan walaupun kebanyakannya belum dipulihkan atau diubahsuai, banyak kelab masih berfungsi untuk tujuan yang dimaksudkan. Sementara itu, dengan perubahan yang kasar, bangunan-bangunan ini kehilangan keasliannya, kerana konstruktivisme adalah gaya perincian yang ketat. Sebagai contoh, untuk menukar tingkap di dalamnya bermakna banyak perubahan …”. Bangunan-bangunan ini tidak banyak, dan mari kita berharap bangunan itu dapat bertahan sehingga pihak berkuasa mendapat peluang untuk memulihkannya.
