Archi.ru: Tolong beritahu kami lebih banyak mengenai pertandingan. Menurut amalan baru-baru ini, ia diadakan tanpa banyak publisiti.
Sergey Oreshkin: Saya sendiri tidak mengetahui mengenai pertandingan ini dengan segera - ya, ini adalah amalan Rusia kita. Tetapi mungkin ia mempunyai alasan tersendiri, kerana pertandingan terbuka mengumpulkan sebilangan besar peserta, dan ini adalah pembaziran sumber yang sangat tidak rasional. Walaupun untuk pasukan yang paling sederhana, sekurang-kurangnya ada dua arkitek yang harus bekerja selama dua bulan, ditambah perisian dan sebagainya. Dari sudut penjimatan sumber global, ini salah. Cara menjemput dengan betul adalah soalan yang sukar. Di satu pihak, perlu melatih orang muda, di sisi lain, prosesnya mesti dibezakan.
Jalan yang diambil oleh syarikat Glorex Development sangat beradab. Pelanggan mengupah TOPMARK sebagai penganjur dan MARSH sebagai perunding, dan ini semua adalah nama yang terkenal - sebagai contoh, Evgeny Ass berunding dari MARSH; Elena Gonzalez adalah kurator dari MARSH Lab.
Perancangan bandar syarikat yang aktif dan mapan dijemput untuk mengambil bahagian, dari syarikat Rusia - Ostozhenka, Studio-44 dan kami. Kami semua selalu bertemu di pertandingan dari pelbagai peringkat dan menjalankan banyak objek. Mengenai diri saya, saya dapat mengatakan bahawa selama 10 tahun terakhir, menurut projek kami, kira-kira 450,000 m2 telah dibina dan ditugaskan.2 perumahan, sedang dibina dan dirancang sekarang hampir 1,000,000m2 perumahan, lebih banyak konsep dibuat - kita bahkan tidak menunjukkan segalanya, dan di sini kita, seperti yang mereka katakan, "mendapat tangan" dengan baik.
Kami dijemput pada tahap kedua, ketika mereka tiba-tiba teringat bahawa syarikat kami telah merancang banyak objek dalam penambakan - ini adalah pelabuhan (
terminal pelayaran laut - yang terbesar di Eropah), dan kompleks kediaman "Ya-Romantic", dan taman air hotel "Pribaltiyskaya", dan teater Pugacheva bersama dengan biro London "POPULOUS". Di samping itu, tahun ini kami telah memenangi beberapa pertandingan perancangan bandar dan baru sahaja memenangi pertandingan antarabangsa untuk "Radisson Blu Moscow Riverside Hotel & SPA" bintang lima - mungkin maklumat ini juga telah diketahui oleh pihak penganjur.
Biro Barat tidak dipilih secara kebetulan. Chinno Dzucchi terkenal sebagai arkitek kreatif, walaupun pada hakikatnya di Itali pada umumnya sukar berkembang menjadi ukuran yang ketara, kerana terdapat 10 kali lebih banyak arkitek di sana daripada di Rusia. Dzucchi menunjukkan projek yang benar-benar Itali - dengan pemahamannya sendiri tentang kualiti dan keselesaan tempat tinggal, sambil secara halus mengingatkan Italia yang cerah dari perspektif.
KCAP mempunyai amalan perancangan bandar yang luas dan pengalaman luas di Rusia. Mereka mengembangkan, khususnya, konsep pengembangan aglomerasi Perm - karya raksasa.
Satu-satunya syarikat yang terkenal di dunia adalah Snohetta, penyertaan mereka adalah insentif besar bagi kami untuk berusaha untuk memperoleh hasil yang maksimum.
Adakah persaingan itu inisiatif pelanggan, atau adakah cadangan dari bandar?
S. O.: Pertandingan ini dimulakan oleh pelanggan, Glorex Development, dan dorongan datang dari ketua arkitek St Petersburg, Vladimir Grigoriev.
Pada pendapat saya, kami mengikuti jalan Moscow, di mana selama beberapa tahun sekarang, atas inisiatif ketua arkitek Moscow, Sergei Kuznetsov, pertandingan seni bina diadakan secara berkala, menarik komposisi peserta yang menarik.
Pertandingan seperti itu membawa perkara yang sangat penting dalam latihan kami: keperluan untuk mengkaji bangunan dengan terperinci. Arkitek Barat mempunyai kelebihan yang sangat besar daripada kita kerana "gelung" Soviet kita, ketika kedalaman pengembangan dokumentasi reka bentuk diabaikan. Sekiranya anda melihat GOST semasa (sebenarnya, masih Soviet), maka ia menetapkan jumlah kajian reka bentuk yang paling dangkal: pemasangan parapet, pemasangan ruang bawah tanah dan sesuatu yang lain, tetapi batasan-batasan di mana projek kerja harus disusun adalah tidak ditakrifkan. Di Rusia, ini selalu menjadi alasan konflik antara pelanggan dan arkitek. Sekiranya kita mempunyai tiga peringkat reka bentuk volumetrik dan dua perancangan bandar, maka di seluruh dunia terdapat dari lapan hingga empat belas, di mana empat daripadanya hanya sebagai persediaan. Mudah-mudahan, berkat integrasi, kita dapat merapatkan jurang ini secara beransur-ansur.
Adakah pelanggan telah menyuarakan pilihan kiasan? Beberapa peserta, termasuk anda, menggunakan gambar ombak dan layar, walaupun secara umum bionik tidak tipikal untuk anda …
S. O.: Tidak ada persoalan gaya sama sekali. Hanya keinginan yang paling umum dinyatakan: untuk mempunyai perasaan di pinggir laut, angin, perjalanan, kebebasan … Untuk satu tahap atau yang lain, semua orang berusaha untuk mencerminkan ini. Kecuali, Nikita Yavein mengemukakan idea yang sangat baik untuk produksi teater: tingkap pusat perniagaannya difahami sebagai "televisyen" di mana orang akan melihat kapal yang tiba. Selalu ada teater, eksperimen dalam karya-karyanya.
Alexander Skokan mencerminkan tema St. Petersburg dengan caranya sendiri, mengikat modul-modulnya dengan ketinggian atap Istana Musim Dingin dan irama Istana Istana. "Snohetta" menggunakan gambar gunung es sebagai simbol umum laut utara.
Garis khayalan kami merangkumi, pertama sekali, gambar angin. Saya bermula dari gambar Teluk Finland, yang berkaitan dengan kenangan masa kecil yang jelas: Zelenogorsk, Solnechnoye, pasir bersih, riak berkilau, air cetek yang hangat. Tetapi leitmotif utama kami adalah mencari "cakrawala" yang bersih dari fasad laut aluvium dengan analogi dengan "cakrawala" terkenal dari tanggul utama kota. Sekiranya kita membina kontur maya siluet bangunan di sepanjang jalan-jalan yang berdekatan dengan tanggul Bolshaya Neva, ternyata siluet ini sangat organik dan membawa estetika yang sangat menarik. Dengan mengambil kira teknologi 3-D moden, siluet ini dapat dihubungkan di pesawat surgawi - "sampul surat", yang kami lakukan berdasarkan modul yang dihitung untuk pengembangan Pulau Vasilievsky. Pesawat langit mencipta siluet unik untuk semua jalan di projek kami, lebih-lebih lagi: kerana ini adalah reka bentuk 3-D tiga dimensi, semua blok mikro saling terhubung satu sama lain melalui garis sudut yang sama.
Bagi bionik, kita selalu bertengkar antara citra dan rasionalisme. Sebenarnya, kami berulang kali beralih ke bionik, walaupun projek-projek ini tidak ditunjukkan terutamanya: di dewan bandar raya ini biasanya kurang dapat dirasakan. Tetapi dalam kes ini, perlu mengorbankan sedikit fungsi demi imej. Perkara lain adalah pada mulanya kita masih menyimpulkan asas teknikal: jenis perumahan apa, bagaimana ia boleh dijual, dll. Kemudian mereka mencari dan mengira sudut kecenderungan bumbung. Untuk melakukan ini, kami, seperti yang saya katakan, "menutupi seluruh Pulau Vasilievsky dengan selimut maya," yang memberi kita skala gelombang ini.
Di Pulau Vasilievsky, terdapat beberapa zon pengembangan dengan skala yang berbeza: bahagian timur laut menurut reka bentuk Trezzini, pengembangan Sungai Smolenka oleh Lenproekt, kawasan pesisir Evgeny Gerasimov, bangunan Ivan Fomin pada tahun 1910-an … Akibatnya, semasa pengiraan, kami mendapat skala purata. Hanya sedikit masa tidak cukup untuk "meletupkan" kiasan semua ini.
Kami juga ingin menunjukkan bahawa St. Petersburg masih merupakan kota perdagangan, dan ini selalu merupakan gudang bata merah. Kait selalu digantung di fasad di Amsterdam: ketika kapal menghampiri, pemiliknya duduk di tingkat bawah dan berunding, dan bal segera diturunkan pada winch - iaitu, perdagangan itu disempurnakan. Saya ingin menggambarkan elemen perdagangan dan bandar pelabuhan ini. Oleh itu, bangunan bata gelap dengan sudut terpotong adalah pusat perniagaan, dan perumahannya berwarna putih dan terang.
Semua projek mempunyai idea yang bernas, termasuk projek kami. Semua peserta bereksperimen, semua mengambil risiko, dan saya tidak boleh mengatakan bahawa beberapa projek tidak berjaya. Tidak, semua karya itu bagus, kuat, dan seperti yang mereka katakan pada persidangan pasca pertandingan, tidak ada perbezaan yang signifikan dalam kualiti dan tahap karya.
Adakah rancangan umum Gensler mengganggu anda?
S. O.: Setelah diperiksa lebih dekat, rancangan induk syarikat Amerika Gensler, yang dibuat pada tahun 2006 untuk aluvium, ternyata tidak begitu tidak masuk akal seperti pandangan pertama. Sejak kami mempelajari wilayah ini dengan serius, kami mendapati bahawa semua radius diambil dari titik yang bermakna, bukan secara rawak. Anggota dewan pakar, yang pada masa yang sama membincangkan rancangan induk ini, juga mengatakan bahawa tidak ada yang rasmi untuk dikeluhkan. Mungkin titik yang paling serius adalah rangkaian kejuruteraan, yang "tidak suka" sudut tajam, kerana ini memerlukan kapasiti tambahan yang serius. Terdapat banyak perbelanjaan yang tidak perlu di sini, yang akan menjadi jelas pada masa akan datang.
Bagaimana kerjasama anda dengan konsortium KCAP + Orange akan berkembang?
S. O.: Pasukan kami sepatutnya menjadi penyesuai projek konsortium "KCAP + Oren". Kami juga bekerja di peringkat Eropah, yang mungkin akan mengejutkan pelanggan. Sebelum sekatan itu, peralatan teknikal kami lebih baik daripada kebanyakan rakan sekerja Barat, kerana, tidak seperti sebilangan syarikat, kami menukar perisian setiap tahun. Sekarang kita tidak mampu, jadi keadaannya semakin merata.
Pengalaman konsortium pasti akan diambil "KCAP + Orange", fokus mereka untuk mewujudkan persekitaran yang selesa, tetapi apa yang mereka tunjukkan secara khusus memerlukan pemikiran semula yang serius dari segi batasan reka bentuk. Secara formal, agak sukar untuk melampaui batas laman web ini, mengubah kontur tanggul dan membuat terusan, walaupun hari ini secara teknikal adalah mungkin untuk menyediakan aliran air yang dapat diterima di terusan baru.
Anda mesti menggunakan idea menara mereka - itu bagus. Saluran juga merupakan idea yang baik jika anda dapat melakukannya secara teknikal.
Topik yang terpisah adalah penyelesaian tanggul: kerja serius diperlukan di sini, koordinasi dengan pereka bahagian lain dan menghubungkan ke tanggul yang ada.
Saya berpendapat bahawa dalam kerangka satu tema perancangan bandar umum, perlu melibatkan arkitek yang berlainan dalam karya. Amalan ini telah berkembang hari ini di Moscow - contohnya, di wilayah ZIL. Secara peribadi, setelah melalui fasa perancangan bandar, saya akan menarik minat arkitek yang berbeza dan bersedia bekerja dalam kerangka peraturan seni bina umum dari segi gaya dan bahan fasad. Idea ini juga disuarakan oleh ketua arkitek St. Petersburg, Vladimir Grigoriev.
Apabila kompleks besar dibina dengan satu tangan, terdapat perasaan kehilangan persekitaran di mana-mana. Khususnya, kawasan kejiranan "satu tangan" moden melebihi 100,000m2 dataran berubah menjadi perancangan bandar dan artistik yang tidak mendapat perhatian seni bina.
Apakah jadual untuk projek ini?
S. O.: Belum ada tarikh tertentu, tetapi pelanggan bertekad untuk melakukan kerja serius di St. Petersburg. Ini dapat dinilai sekurang-kurangnya oleh fakta bahawa Glorex Development sedang memulakan beberapa projek di St. Petersburg, yang masing-masing dikembangkan dengan penyertaan firma seni bina terkenal, walaupun sebilangan projek tersebut, sebenarnya, bersifat sosial dengan hampir tidak ada keuntungan komersial.
Pada cuti Tahun Baru, kita pasti akan berehat, dan kemudian kita akan memulakan rundingan.
