Archi.ru:
Biro anda ditubuhkan pada tahun 1999 setelah krisis ekonomi yang serius di negara ini. Mengapa anda memutuskan perkara ini? Betapa sukarnya penubuhan syarikat itu?
Karen Saprichyan:
Saya memutuskan untuk membuka biro sendiri semasa tempoh aktiviti paling aktif. Pada masa ini, saya membuat mozek untuk reka bentuk lorong bawah tanah di Pushkinskaya Square. Karya-karya ini dijadualkan bertepatan dengan perayaan ulang tahun Moscow yang lapan ratus lima puluh. Kemudian saya bertemu Alexander Asadov, dengan siapa kami segera mula bekerjasama dalam projek Suruhanjaya Pilihan Raya Pusat Rusia. Untuk ruang tengahnya, saya membuat mosaik Florentine dalam granit yang digabungkan dengan tembaga yang digilap. Walaupun menghadapi krisis, ia adalah masa yang sangat menarik.
Bagaimana bengkel itu berkembang pada masa akan datang? Mata apa yang akan anda tandakan sebagai penting?
Ada saat-saat penting sebelum penubuhan biro. Saya lulus dari Sekolah Stroganov. Tetapi karya pertama saya berkait rapat dengan seni bina. Salah satu acara yang paling penting ialah penyertaan dalam projek pembinaan semula Gorky Street - sekarang Tverskaya. Ia adalah tahun 1987. Bengkel Mosproekt di bawah pimpinan Viktor Gostev bertanggungjawab untuk membentuk penampilan luaran jalan, dan saya, bersama-sama dengan Mosinzh, menangani penyelesaian semua ruang bawah tanah. Pembinaan semula sepatutnya mempengaruhi dataran Pushkinskaya, Tverskaya dan Manezhnaya. Yang terakhir mendapat perhatian khusus: ia seharusnya membuat banyak zon pejalan kaki, restoran, ruang muzium dan kedai - dalam jumlah yang jauh lebih kecil daripada sekarang. Projek ini disokong, berjaya melepasi dewan dan perbincangan umum. Tetapi tanpa disangka-sangka bagi semua orang, Viktor Gostev meninggal dunia. Projek ini diserahkan kepada arkitek lain dan dilaksanakan dalam bentuk yang sama sekali berbeza.
Tahap serius seterusnya adalah projek besar yang dikhaskan untuk ulang tahun ke-400 Surgut. Kemudian ada keseluruhan lapisan pekerjaan yang berkaitan dengan Khanty-Mansiysk. Kemudian acara yang paling penting adalah penyertaan di tapak pembinaan Olimpik.
Anda telah merancang banyak untuk Siberia Barat dan Khanty-Mansiysk. Betapa berharganya pengalaman ini?
Pengalamannya sungguh luar biasa. Pada masa itu, saya tidak dapat melaksanakan perkara seperti ini di bandar lain di negara kita. Kemudian, banyak motif dan teknik yang dikerjakan di Khanty-Mansiysk dipindahkan ke kemudahan Olimpik. Tetapi perkara utama yang diberikan oleh pekerjaan ini kepada saya adalah rakan kongsi, pereka dan pengeluar yang baik, dengan siapa saya masih bekerja. Bagi saya, sangat penting bukan hanya untuk merancang, tetapi juga untuk melaksanakan objek dengan kualiti tinggi, kerana selalunya seni bina mengalami pembinaan berkualiti rendah.
Projek apa yang menjadi kegemaran anda, atau, mungkin, penting?
Pertama sekali, itu adalah tanda peringatan bagi penemu Ugra dalam bentuk piramid tiga sisi tinggi dan wilayah tulisan Slavia di Khanty-Mansiysk. Piramid itu benar-benar struktur yang unik pada masa itu. Terletak di gunung tinggi, di pinggir tebing bebas curam, ia menuntut upaya besar untuk dilaksanakan. Kemudian saya cukup bernasib baik untuk bertemu Nodar Kancheli, terima kasih sebahagian besarnya kepada siapa projek itu dilaksanakan. Kemudian, bersama-sama dengannya, kami membina lima objek yang lebih kompleks di Khanty-Mansiysk, yang tidak mahu diambil oleh pereka lain. Bentuk piramid juga sangat simbolik. Masing-masing dari tiga wajah tersebut menceritakan tentang tahap-tahap perkembangan wilayah ini: pertama oleh penduduk asli, kemudian oleh Cossack dan, akhirnya, oleh pekerja minyak yang datang ke Siberia. Tampaknya benar-benar patung, terutama ditambah dengan pencahayaan dinamik khas, tetapi piramid juga berfungsi: di bahagian tengahnya terdapat sebuah muzium interaktif, di tingkat dua terdapat sebuah restoran, dan di bahagian atasnya terdapat sebuah dek pemerhatian besar dari mana seluruh bandar kelihatan. Menara ini lebih dari satu kali berfungsi sebagai ruang untuk pelbagai pertemuan antarabangsa, dan bahkan sidang kemuncak EU.
Untuk Slavic Writing Square, saya membuat penyelesaian ruang yang komprehensif: di sana, di laman web dengan perbezaan ketinggian hingga 24 meter, muncul sebuah pancuran air terjun dengan pencahayaan dan unsur-unsur patung. Di bahagian paling atas, terdapat sebuah monumen untuk Cyril dan Methodius, yang dibuat oleh saya dan pasukan pemahat saya, dan ketika kami naik ke kuil, tablet dengan perintah Alkitab yang tertulis di atasnya dipasang di setiap laman. Kerja-kerja pembinaan di sini juga dilakukan oleh syarikat saya.
Daripada objek yang direka dengan gaya moden dan berteknologi tinggi, saya ingin menyebutkan Sports Glory Square, di mana teknik seni bina yang tidak biasa digabungkan dengan fungsi khas. Projek ini dilaksanakan pada tahun 2002. Kemudian keputusan untuk menggantungkan obor nyalaan sebenar di kepala pelawat kelihatan sangat berani.
Tetapi, mungkin, projek yang paling menarik bagi saya adalah kompleks rekreasi pelbagai fungsi di tebing Sungai Moskva. Ini adalah projek bersama kami dengan Alexander Asadov untuk syarikat Mirax. Kami mencadangkan untuk melemparkan jambatan pejalan kaki yang berwarna-warni di seberang sungai dengan sebuah hotel di tingkat atas, yang tumbuh dari kawasan rekreasi lanskap yang besar di sepanjang tebing. Lebih-lebih lagi, atas permintaan pelanggan, sudah di tahap konsep, kami, bersama dengan Institut TsNIIPSK dinamai N. P. Melnikov mengembangkan semua node, membuktikan bahawa sangat mungkin untuk membina jambatan seperti itu, tetapi, sayangnya, ia tidak pernah direalisasikan.
Saya tidak dapat mengingat cadangan projek untuk pembinaan semula Muzium Pushkin di Moscow, di mana kami mencadangkan untuk membuat semula bangunan yang hilang. Atau projek stadium di Nizhny Novgorod, yang memberi respons kepada kawasan kejiranan dengan kuil yang berdekatan dan pada masa yang sama menimbulkan hubungan dengan pameran yang selalu terkenal di bandar ini. Semua ini adalah idea yang menarik, tetapi tidak direalisasikan. Bagi bangunan-bangunan, tentu saja, di sini perlu diperhatikan projek Sochi.
Ceritakan lebih lanjut mengenai konsep gabungan untuk Olympic Sochi. Bagaimana ia dibuat?
Arah utama konsep ini adalah pengembangan jalan di wilayah dari terowong Sochi ke lapangan terbang Adler dan seterusnya ke Krasnaya Polyana. Pada masa yang sama, projek ini menyediakan reka bentuk bukan hanya persimpangan pengangkutan dan portal terowong, tetapi juga bangunan sekitarnya dan pinggir jalan raya. Contohnya, bumbung semua rumah yang terletak di sepanjang jalan diganti dengan kira-kira yang sama, dipecahkan dengan warna yang sama, yang memberikan persekitaran bandar seperti bandar selatan yang selesa. Juga, pagar dan perhentian baru untuk pengangkutan awam dipasang, kerja-kerja landskap dan landskap dilakukan.
Saya berjaya melaksanakan
Gelanggang Olimpik. Sebenarnya, ini bukan cincin, tetapi komposisi arca, volumetrik yang dibuat pada bingkai logam dan dijahit dengan panel aluminium yang dilipat tanpa tepi dan sendi yang tidak rata. Di dalam gelanggang terdapat reka bentuk terbuka yang indah yang menyerupai reka bentuk terowong. Pada mulanya, cincin itu seharusnya berfungsi sebagai semacam lengkungan raksasa yang melintasi gelung jalan. Namun, kemudian, kerana jarak dekat dengan landasan pacu lapangan terbang, cincin itu harus dikurangkan dalam ukuran - dari 22 hingga 16 meter - dan lokasinya berubah. Akibatnya, hanya satu cincin kuning yang disebut "Asia" yang tetap menjadi lengkungan - pintu masuk ke zon vip lapangan terbang. Selebihnya menjadi elemen hiasan sahaja.
Saya mencadangkan untuk merancang pintu masuk ke terowong dengan bantuan struktur putih salji yang kompleks, serupa dengan jaring laba-laba atau fros. Tidak ada analog dengan struktur struktur tidak teratur di dunia, dan untuk pelaksanaan projek ini, bukan hanya perancang yang sangat baik diperlukan, tetapi kemahiran sebenar diperlukan di sini. Kami menemui jalan penyelesaian praktikal, tetapi tidak semuanya dapat dilaksanakan. Konsep, yang diadopsi pada tingkat tertinggi, akhirnya dikurangkan dengan sangat parah, hanya menyisakan serpihan. Malangnya, di negara kita, anda selalu perlu bersedia untuk ini: sebaik sahaja dilaksanakan, terutamanya projek berskala besar seperti projek Sochi, idea asal berubah hampir tidak dapat dikenali.
Bagaimana idea menghias terowong dengan struktur yang rumit seperti itu muncul?
Idea itu muncul jauh sebelum pembinaan Olimpik, ketika saya sedang mengerjakan projek di Sochi bersama Avtodor. Kemudian saya mencadangkan penyelesaian yang serupa, tetapi pelanggan enggan melaksanakannya. Hanya dua tahun kemudian, menjadi mungkin untuk kembali ke penyelesaian yang telah difikirkan sebelumnya dan menggunakannya dalam konsep Olimpik. Adalah mungkin untuk melaksanakan rancangan yang rumit hanya dengan kerjasama dengan Keretapi Rusia, tetapi proyek itu, sayangnya, tidak berjalan lebih jauh.
Anda telah berulang kali menyebutkan dalam perbualan kami bahawa banyak projek anda dilaksanakan bersama-sama dengan Alexander Asadov. Bagaimana dan mengapa kesatuan kreatif ini berlaku? Adakah anda terus bekerjasama hari ini?
Saya telah mengatakan bahawa saya bertemu dengan Asadov suatu ketika dahulu, semasa mengerjakan projek Suruhanjaya Pilihan Raya Pusat Rusia. Kami segera menemui bahasa yang sama, dan kerjasama yang lebih jauh dikembangkan olehnya sendiri. Selama bertahun-tahun persahabatan kami, kami telah membuat kira-kira lima puluh projek bersama. Kami terus bekerjasama hari ini. Sebagai contoh, kami sedang mengusahakan projek untuk stadium Spartak, sebuah bangunan kediaman di jalan Samarskaya ke-2 hotel yang dipanggil Lily of the Valley.
Bagaimana peranan diedarkan dalam kesatuan anda? Siapa yang mengendalikan konsep itu? Siapa di sebalik pelaksanaannya?
Selalu berbeza. Seseorang hadir dengan konsep, yang lain melengkapkannya. Kita secara dalaman sangat mirip, kita fikir dalam bentuk yang besar, kita mempunyai sikap yang dekat dengan persepsi ruang. Dan selain itu, kita tahu bagaimana untuk bersikap saling memberi, dan ini mungkin perkara yang paling penting.
Apa yang ada dalam agenda di bengkel hari ini?
Karya yang paling serius kini berkaitan dengan penyelesaian reka bentuk bangunan Pusat Diagnostik Klinikal (MEDSI) di Jalan Malaya Gruzinskaya. Tugas utama kami adalah untuk menyelesaikan elemen hiasan dari fasad bangunan, yang dibuat mengikut lakaran saya. Saya mesti mengatakan bahawa objek itu, yang praktikal disedari hari ini, dalam versi asalnya kelihatan sama sekali berbeza. Ia adalah sebuah rumah, yang dirancang dengan semangat konstruktivisme - sangat sederhana, seimbang, kukuh. Namun, pelanggan tidak menyokong keputusan seperti itu; mereka harus membuat pilihan lain.
Projek stadium Spartak tidak memerlukan sedikit usaha. Stadium ini menarik kerana serba boleh. Selain fungsi sukannya, ia dapat digunakan sebagai dewan konsert serbaguna untuk pertunjukan kerumitan yang berbeza-beza, hingga pertunjukan Circus du Soleil.
Adakah anda mempunyai pilihan seni bina atau gaya kegemaran?
Malangnya, seni bina moden Rusia sebahagian besarnya mengikut fesyen, teknik ulangan. Oleh itu, saya secara peribadi mempunyai sikap yang sangat kompleks terhadap seni bina moden. Sebaik sahaja saya mengatakan bahawa seni bina akan menjadi arca, plastik akan menjadi yang pertama, dan barulah akan berfungsi. Dan ia berlaku. Fikirkan karya Frank Gehry atau Zaha Hadid. Baru-baru ini, trend ini mula menurun. Tidak ada yang tahu pasti apa yang akan menjadi fesyen esok. Tetapi ini hanya berlaku untuk seni bina yang besar. Dan dalam kehidupan seharian, semuanya lebih jelas. Kebebasan kita sangat terhad. Anda tidak perlu memilih: jika ada peluang untuk melaksanakan sesuatu, Anda menerimanya. Dan anda boleh membuat secara bebas, mungkin, hanya di atas kertas. Sukar bagi saya untuk menentukan gaya saya, semuanya bergantung pada keadaan dan pesanan tertentu. Setiap objek mempunyai pendekatan tersendiri dan gayanya boleh berbeza dari klasik hingga berteknologi tinggi.
Telah diketahui bahawa selain amalan seni bina anda, anda juga seorang seniman yang sangat terkenal …
Saya banyak bekerja sebagai artis grafik dan pelukis. Menyertai pameran. Hasil karya berjaya dijual. Sebilangan besar karya grafik dilakukan tanpa lakaran. Contohnya, lukisan "Tidak Dapat Terbang", dipersembahkan di Art Manege 1996. Dia menjadi semacam simbol pada masa itu: ada sayap, tetapi anda tidak boleh terbang. Kemudian ada daya tarikan dengan patung. Semuanya bermula di Khanty-Mansiysk yang sama, di mana Pieta pertama di Rusia dibuat untuk Taman Kemenangan. Selain dia, banyak karya patung saya muncul di sana, hingga ke pagar besi tuang pengarang. Kemudian, bersama-sama dengan Nikolai Lyubimov, kami membuat gambar Cyril dan Methodius. Andrey Kovalchuk mempunyai pengalaman membuat komposisi patung besar "Ugra".
Setelah menamatkan pengajian di Stroganov School, anda secara aktif mengambil bahagian dalam pameran dan pertandingan Rusia dan antarabangsa. Apakah pencapaian utama tahun-tahun tersebut?
Anugerah dan pencapaian utama adalah hakikat bahawa lebih daripada 150 karya grafik saya telah dibeli oleh galeri terkemuka di Amerika, Jepun dan Eropah. Walaupun hari ini saya dengan senang hati akan mengembalikannya, kerana sekarang saya tidak lagi dapat menarik cara yang saya buat ketika itu. Pada akhir 1980-an, terdapat banyak orang asing di Moscow yang berminat dengan seni kita. Terdapat banyak pameran di Eropah dan Amerika. Tetapi secara beransur-ansur saya menjauh dari ini, mengabdikan diri sepenuhnya kepada seni bina. Hari ini semua karya saya dibuat secara eksklusif untuk projek seni bina - mosaik, patung, dan relief.
Sementara itu, setelah menjadi arkitek, anda tidak meninggalkan seni halus. Sukar digabungkan?
Pada zaman Soviet, semuanya terbahagi kepada beberapa bahagian: monumentalis, seniman grafik, arkitek. Pada pendapat saya, seorang seniman adalah konsep yang sangat luas yang menyatukan profesion seperti arkitek, pemahat, muralis, artis grafik dan banyak lagi. Contohnya, tujuh mosaik saya dipasang di Pushkin Square dua bulan yang lalu. Pada masa yang sama, tiga bangunan sedang dibina di ibu kota mengikut projek saya. Ini adalah bidang aktiviti yang sama sekali berbeza. Tetapi nampaknya saya berjaya menggabungkan semua aspek ini, apatah lagi bahawa saya melaksanakan projek saya secara bebas.
Mungkin contoh gesamkunstvert yang paling mencolok dalam portfolio anda ialah piramid Khanty-Mansi?
Ya, ada gabungan kaedah seni bina dan seni yang jelas. Kilang Patung Kaluga, di bawah kepemimpinan saya, menyiapkan relief sepanjang lebih dari tiga ratus meter untuknya, pembinaannya diselia oleh Akademi Kesenian. Bahasa plastik dari portal dan terowong Sochi lebih moden, saya rasa ia berkaitan dengan lukisan awal saya, terutamanya bentuk yang lahir dari jalinan struktur.
Perkara yang sama dapat dikatakan mengenai pengubahsuaian pencawang di Sochi: di sana, buat pertama kalinya di Rusia, saya berjaya menerapkan fasad berlubang. Kini mereka menjadi sangat popular dengan arkitek. Terdapat juga kelemahan: dalam lukisan dan grafik saya mempunyai banyak seni bina.
Pembentangan dengan projek Karen Saprichyan:
