Percubaan untuk mengenal pasti objek yang paling layak di antara seni bina jangka masa pembinaan 90-2000 telah dilakukan sebelumnya. Peringkat itu disusun oleh majalah Project Russia: ia merangkumi objek seperti Bank Antarabangsa Moscow di tanggul Prechistenskaya dan bangunan McDonald di lorong Gazetny. Tiga pengkritik seni bina terkenal Nikolai Malinin, Grigory Revzin dan Elena Gonzalez selama dua tahun mengetuai projek "Bangunan nombor …" di Muzium Senibina, di mana setiap bulan satu bangunan baru dipamerkan. Antara yang terpilih adalah, khususnya, pusat membeli-belah "Gvozd" dan rumah "Patriarch". Pakar lain menyusun senarai lima bangunan terbaik yang menampilkan Rumah Pompeii Mikhail Belov. Walau bagaimanapun, sebelum berusaha merumuskan hasil seni bina selama dua puluh tahun, ketika hanya di pusat bandar Moscow yang jumlahnya sama seperti yang dibina sepanjang masa kekuasaan Soviet, perlu mengembangkan kriteria yang akan dinilai oleh seni bina ini. Perbincangan dimulakan dengan usaha mencari mereka.
Alexey Muratov mengatakan bahawa baru-baru ini, ketika membincangkan topik-topik seperti itu, penggantian yang kelihatan sangat halus, namun, bagaimanapun, telah terjadi penggantian yang sangat ketara: bukannya istilah "monumen", perkataan "warisan" digunakan lebih kerap. Oleh itu, bukan memori yang muncul, tetapi warisan, iaitu "Bagus", "harta benda". Komponen ekonomi menjadi yang utama, dan dari preferensi "manfaat-kekuatan-kecantikan" triad Vitruvius klasik beralih kepada faedah. Sememangnya, kebolehsuaian dan kebolehfungsian bangunan adalah kriteria yang paling dituntut, dan keindahan kerana konsep universal tidak wujud. Sergey Skuratov bersetuju dengannya bahawa hanya orang yang mampu membangun, baik bangunan atau orang, yang dapat menjalani kehidupan yang panjang dan indah. Kesesuaian dan kualiti harus menjadi syarat utama untuk seni bina, penyesuaiannya dengan kota, yang pada gilirannya harus diatur dan dikendalikan oleh masyarakat sipil, yang sama sekali tidak ada selama dua puluh tahun terakhir, sehingga hasilnya - hanya tiga, maksimum lima bangunan dari tempoh yang dipertimbangkan, menurut Skuratov, memenuhi syarat ini. Untuk ini Boris Levyant menyatakan bahawa menurut statistik di seluruh dunia 3-5% bangunan yang sedang dalam pembinaan tergolong dalam kategori yang luar biasa, dan ini adalah perkara biasa, kerana arkitek yang berlatih mungkin tidak mempunyai cita-cita sama sekali, dia hanya menyelesaikan sesuatu yang spesifik masalah. Jauh lebih penting dari sudut pandang Levyant adalah bahawa dua puluh tahun ini telah mengubah kesedaran arkitek, pemahaman seni bina sebagai persekitaran sosial, terbuka ke kota dan termasuk dalam apa yang berlaku di sekitar, datang. Sergei Tkachenko lebih optimis, berbicara dengan semangat bahawa Moscow bukan St. Petersburg, dan seni bina apa pun berakar di sini, dan bahkan yang kedua menjadi relevan di tanah Moscow. Semua orang bersetuju bahawa walaupun pencapaian kita dalam proses seni bina global masih lebih sederhana, sebilangan bangunan yang didirikan tidak akan gagal menjadi berkualiti, dan, mungkin, "mempercepat", kita akan dapat membuat terobosan.
Semua arkitek yang mengambil bahagian dalam perbincangan tersebut bersatu dalam penilaian rendah terhadap kualiti pembinaan moden Rusia. Trend global bukan untuk merobohkan apa-apa, tetapi untuk menyesuaikan diri dan menyesuaikan diri, tetapi untuk ini, bangunan mesti dapat dipercayai dan tahan lama, mesti berusia dengan indah. Teknologi pembinaan moden, yang disebut Skuratov sebagai "inovasi vulgar", terutama dinding tirai, akan menyebabkan pengurangan dalam tempoh kitar semula, yang akan memberi kesan buruk bukan sahaja kepada alam sekitar, tetapi juga pada idea - akan ada inovasi yang semakin sedikit. Tema idea seni juga menyentuh semua yang hadir. Arkitek menjelaskan bahawa muzium atau teater boleh menjadi objek yang unik, sekolah, dan akhirnya, di negara kita, selain dari perumahan dan pejabat, hampir tidak ada yang sedang dibina. Di samping itu, sikap berfikir yang lain, yang mampu menjana idea baru, yang tentunya merupakan komoditi, mesti dipupuk sejak kecil. Seorang seniman mesti mempunyai programnya sendiri, identiti sendiri, dan manifestasi seperti itu mesti dilindungi dan dihargai, dan masyarakat kita bukan sahaja tidak menunggu orang-orang seperti itu, tetapi juga memerangi mereka.
Secara umum, menjawab persoalan utama perbincangan mengenai nilai seni bina masa lalu, semua peserta mengalihkan keputusan ke bahu generasi akan datang; walaupun nasihat mereka tentu tidak boleh dianggap terlalu serius. Boris Levyant berbicara dalam arti bahawa walaupun semua yang dibina pada masa pasca-Soviet harus dirobohkan, tidak ada yang mengerikan akan terjadi: "tetapi apa yang tersisa secara kebetulan akan menjadi monumen untuk era ini". Sergei Skuratov mencadangkan menunggu sehingga semua penulis semasa mati, dan kemudian memikirkan apa yang harus dilakukan dengan ciptaan mereka. Sergei Tkachenko dalam bentuk yang lebih lembut setuju dengannya: "adakah bandar itu menerima seni bina ini, ia akan dilihat kemudian." Alexey Muratov, memerhatikan proses dari luar, dengan bijaksana mengatakan bahawa setiap tempoh mempunyai puncaknya sendiri, dan semuanya pasti akan dikatalogkan. Namun, kita tahu bahawa yang paling terkenal dalam tempoh ini telah dikategorikan dalam panduan Nikolai Malinin mengenai seni bina Moscow pada tahun 1989-2009 dan dalam beberapa buku lain. Oleh itu, keturunan yang berminat akan berpeluang memberikan pendapat mereka mengenai seni bina masa lalu baru kita.
