Sudah diketahui bahawa sejarah seni bina Soviet terbahagi kepada cucu-cucu tsarisme dan cucu-cucu bulan Oktober, atau lebih tepatnya anak-anak dari kedua-duanya. Kita juga tahu bahawa arkitek pada separuh pertama abad ini terbahagi kepada avant-garde, yang bertahan pada tahun tiga puluhan dan lima puluhan, menyamar sebagai klasik, dan setelah tahun 1955 memimpin modernisme yang diperbaharui - dan klasik yang berjaya berjaya berpura-pura menjadi avant- garde, kemudian berkembang pada tahun 1930-an dan selepas perang. Ini adalah dua grafik seperti gelombang: ketika satu naik, yang lain turun, mereka berpotongan dengan sumbu pada awal 1920-an, 1930-an, dan pada pertengahan 1950-an. Ada juga yang tidak dapat melakukan pembaharuan dan bahkan dapat menyesuaikan diri, seperti Ivan Leonidov. Atau mereka yang mengharapkan masa itu akan membungkuk di bawah mereka - seperti "pemimpin ahli neoklasik St Petersburg" Ivan Fomin, yang mengusulkan "dorik merah". Tetapi tidak menjadi masalah dalam kes ini. Arkitek Alexander Gegello adalah yang kedua, salah satu dari mereka yang neoklasik pada tahun 1910-an, pada tahun 1920-an, namun, kebanyakannya bekerjasama dengan David Krichevsky, Grigory Simonov, Alexander Nikolsky, bekerja sebagai konstruktivis. Secara umum, kami perhatikan bahawa sejak gelombang avant-garde dan keperluan untuk pilihan meliputi pelajar Fomin Gegello yang masih muda pada usia tiga puluh tahun, tidak mengejutkan bahawa tempoh avant-gardenya ditulis bersama.
Grafik pelajarnya cantik, dakwat coklat ini, seperti Maxim Borisovich Atayants. Karya-karyanya pada awal 1920-an, masa penentuan nasib sendiri dan, nampaknya, "pemisahan" dari Fomin, mirip dengan metafizik de Chirico, walaupun sebenarnya, seperti yang kita baca dalam penjelasannya, ini adalah cubo-futurisme - ya, itu sangat mungkin - sejenis megalit, putaran dan tekanan yang besar dan itulah sebabnya isipadu menakutkan, tetapi indah dalam kekuatan stereometriknya. Karya konstruktivis Gegello, di satu pihak, sepenuhnya terletak di bidang arah, di sisi lain, seperti yang dinyatakan oleh kurator Irina Finskaya, tema klasik dan juga sedikit postmodernisme, yang masih berusia lima puluh tahun, muncul di dalamnya. Terutama yang baik adalah semi-lengkungan: kedua-dua yang melihat ke arah yang berlawanan, ironisnya ketika memecahkan templat, di rumah di Jalan Traktornaya (1925-1927), dan yang berbaris dengan penyokong terbang yang sangat besar di rumah-rumah untuk pekerja Donbass (1923). Yang luar biasa adalah grafik pasca perang, sangat mirip dengan grafik sekolah tahun 1910-an, tetapi seolah-olah lebih teliti dan kurang lapang, seperti surat-surat di buku catatan kelas tiga Stalinis. Saya pernah belajar melukis selama setahun di studio pelukis realis, kemudian menunjukkan hasilnya kepada seorang rakan, dan dia memberitahu saya: berapa banyak anda pernah dipukul sebelum ini?
-
Image 
mengezum 1/5 A. I. Hegello. Projek stesen janakuasa hidroelektrik Svirskaya, 1923 dan rumah syarikat saham bersama "Arkos", 1924 Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 2/5 A. I. Hegello. Monumen Lenin "Shalash" di Razliv, lakaran, 1925 Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 3/5 A. I. Hegello. Menggambar untuk sampul majalah Krasnaya Niva, 1930-an. Di latar depan terdapat lengkungan separa kawasan perumahan di Jalan Traktornaya Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 4/5 A. I. Hegello. Bangunan kediaman untuk pekerja, Donbass, projek pertandingan, 1923 Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 5/5 A. I. Gegello, rumah pekerja sains dan seni di Minsk, projek untuk pertandingan tertutup, 1944-1945, fragmen Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: antara klasik dan konstruktivisme" / Muzium Seni Bina, 2019
Tetapi sebagai tambahan kepada ketepatan klasik klasik Hegello selepas perang - sebagai contoh, mahkota pokok menjadi agak lembap, kehilangan nyawa, anda masih dapat melihat bagaimana tulisan tangan "dunia seni" nya kembali pada masa ini - benar, lebih banyak lagi lakaran, tetapi masih. Sejauh mana, arkitek berjalan dalam bulatan, mencuba gaya lukisan baru beberapa kali. Ini dapat dilihat bahawa pencarian cubo-futuristik, atau "pra-pascamoden" pada tahun 1920-an bukanlah cara untuk dia menyesuaikan diri, tetapi, dengan semua kiasan Kreta-Mycenaean, pencarian jalannya sendiri. Dan karya konstruktivis - ada banyak dari mereka dan mereka meyakinkan, dan tidak boleh dikatakan - di sini kita akan berdebat dengan kurator bahawa terdapat banyak klasik di dalamnya, bilah segitiga Istana Budaya Gorky tidak begitu kuat hujah. Walaupun pengarangnya tidak dapat disebut sebagai eksperimen dalam bidang ide-ide konstruktivisme: sebaliknya, dia bekerja dengan bentuk yang menarik untuk dirinya sendiri, sebuah lengkungan dan ziggurat, sekaligus menguasai, secara ikhlas, prinsip-prinsip konstruktivisme. Sekiranya rakannya Igor Yavein disebut "konstruktivis di bawah tanah," maka saya ingin memanggil Gegello sebagai klasik dalam dirinya - tetapi, nampaknya, ini tidak betul. Mungkin hidup lebih sukar; mungkin sebahagian dari keikhlasan konstruktivis kelabnya disebabkan oleh pengarang bersama, ini mungkin masih perlu difahami. Pemikiran itu menunjukkan bahawa Krichevsky, sebagai komisaris avant-garde yang teguh, menjaga Gegello, cenderung untuk membuat khayalan - tetapi mari kita berhenti di sini: untuk membuat kesimpulan, seseorang harus mengetahui sejarah hubungan antara arkitek dengan lebih baik.
Tetapi, terus terang, plot di pameran ini sangat mengagumkan. Contohnya: Hospital Penyakit Berjangkit. Botkin, penebat, pergola di bumbung rata. Melukis dengan dakwat ungu pada kertas kotak-kotak, 1929. Ia kelihatan seperti semacam pintu gerbang Cina dengan topi melangkah, tanaman merambat seperti di Tsarskoe Selo. Sementara itu, bangunan pembedahan hospital yang sama, bekerjasama dengan Krichevsky, adalah konstruktivisme dicat steril. Namun, tahun 1926: grafiknya sama sekali berbeza, kemudian ekspresionisme Jerman, kemudian gambar semangat Bauhaus.
-
Image 
mengezum 1/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Hospital Penyakit Berjangkit. Botkin, 1926-1937. Penebat. Pergola di atas bumbung rata, lakaran, 1929 Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 2/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Hospital Penyakit Berjangkit. Botkin, 1926-1937. Bangunan pembedahan, lakaran, 1926, versi yang tidak direalisasikan Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 3/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Hospital Penyakit Berjangkit. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, sketsa, perspektif, 1926. Linocut di atas kertas biru Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
Perlu juga diperhatikan bahawa Gegello merancang pameran pada tahun 1937 di Katedral Smolny Monastery, di mana belahan planetarium berada di bahagian bawah, seperti Ledoux, dan di bahagian atas, di kubah Rastrelli, ada tanjakan spiral, skru logam, mengikuti prinsip Guggenheim Wright. Anehnya, Yayasan Guggenheim diciptakan tepat pada tahun 1937, dan Museum Wright ditugaskan pada tahun 1943. Rupanya ada beberapa prototaip pameran spiral yang lain.
Tetapi bagi saya, Alexander Gegello sekarang akan menjadi arkitek ziggurats, makam dan krematoria. Dia memiliki proyek diploma (1920) tentang krematorium, seperti yang tertulis dalam pameran, "dalam bentuk komposisi dinamis menara", tetapi sebenarnya, Menara Babel, kira-kira menurut Bruegel, hanya dua kali lebih langsing. Ziggurats adalah idea tetap dari arkitek Gegello, dia kadang-kadang menghancurkan lengkungan, bermain dengan mereka, dan membina piramid langkah. Secara umum, ini mungkin salah satu cara melarikan diri bagi para arkitek yang tidak bersedia untuk mengejar konstruktivisme dengan seluar mereka dengan segera: bentuknya tidak dalam semangat klasik klasik, melainkan Asia Kecil atau Timur Tengah. Kami melihat projek krematorium Alexander Nevsky Lavra, 1926-1927, kami membandingkannya dengan makam Lenin oleh Alexei Viktorovich Shchusev, 1924-1930. Menara yang dilangkah ini mungkin bergantung pada makam, tetapi di sini lebih merupakan kebetulan vektor, kerana kita sedang melihat projek persaingan Rumah Budaya Daerah Moscow-Narva - bukan yang dikarang bersama Krichevsky, tetapi yang kedua, bebas, dan kami berfikir: arkitek ini, sebaik dia bekerja sendiri, dia mula secara bertahap membina menara dengan lebih berani.
-
Image 
mengezum 1/3 A. I. Hegello. Rumah Budaya Daerah Moskovsko-Narvsky, sekarang Rumah Budaya im. Gorky, projek persaingan, var. 4, 1925 Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 2/3 Kertas kerja pelajar dan projek pengijazahan krematorium (kiri atas) Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 3/3 Tembok dengan projek krematoria untuk Leningrad Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
Alexander Gegello merancang dan menerapkan monumen ke pondok Lenin di Razliv, 1926-1927, tempat yang sama di mana, seperti yang kita tahu sekarang, terima kasih kepada Leonid Parfenov, Lenin dan Trotsky tinggal, dan hanya Lenin yang masih ada dalam sejarah. Versi Hegello sepenuhnya metafizik, seperti dolmen, walaupun semuanya berakhir dengan dunia obelisk seni. Pada masa yang sama, dia terlibat dalam krematoria St. Petersburg, sudah bersama Krichevsky. Ini adalah titik permulaan, kecuali diploma dengan "Menara Babel".
Titik akhirnya adalah projek persaingan lorong Lenin dan Stalin di Bukit Lenin. Tidak banyak yang diperkatakan mengenai pertandingan ini, teh bukanlah istana Soviet. Ternyata pada musim gugur 1954, setelah kematian Stalin, pertandingan diadakan - sedikit lebih awal daripada resolusi mengenai kelebihan, 1955, dan pembongkaran kultus keperibadian, 1956. Penasaran bahawa monumen Soviet berskala besar menuju Katedral Kristus Penyelamat: Istana Soviet dirancang tepat di tempatnya di Vozdvizhenka, dan makam kedua pemimpin (walaupun bangunan itu secara resmi disebut monumen untuk "orang-orang besar negara Soviet", yaitu, secara harfiah seperti Pantheon di Paris) dikandung di Lenin Hills, di tempat pertama di mana Vitberg gagal merealisasikan XXS pertama.
Hegello Pantheon di dalam kelihatan seperti makam sultan Turki dan wazir abad ke-16, terutama kerana keranda para pemimpin yang dilukis di tengah-tengah kelihatan seperti peti mati sultan. Ia juga diseberang dengan makam Kreta-Mycenaean - di sini, sebagai penghubung penyebaran, tiruan peti besi palsu yang saling tergantung, diadopsi pada masa Rom belum mencipta kubah, berfungsi sebagai penghubung. Dari Pantheon okulus dan barisan lajur - jika tiang bukan dari kuil Witberg. Dari projek pelajar gereja peringatan pada tahun 1917, sebagaimana yang diperhatikan oleh kurator, terdapat bulatan, dan mungkin bahagian yang memanjang. Arkitek nampaknya selesai dengan pertandingan ini, lingkaran yang dimulakan dalam dua projek pelajar: krematorium-ziggurat tahun 1920 dan kuil peringatan tahun 1917.
-
Image 
mengezum 1/3 A. I. Hegello. Pantheon, projek pertandingan, 1954 Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 2/3 A. I. Hegello. Pantheon, projek pertandingan, 1954 Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 3/3 Bilik ketiga, kebanyakannya Foto pasca perang: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
Dari luar, pantheon mirip dengan Makam Halicarnassus dan ditunjukkan dalam pameran dengan lakaran tinta kecil, agak dramatik, agak Pyranesian, tergantung di tingkap di tengah ruang ketiga pameran. Dan dalam pameran itu jelas kelihatan seperti titik hitam tebal pada kerjaya arkitek Alexander Gegello. Tidak ada projek selepas tahun 1955 dan sehingga kematian arkitek pada tahun 1965, setelah tahun 1955 dia tidak merancang, tetapi menulis sebuah buku.
Harus dikatakan bahawa pameran itu kecil, ia menempati tiga dewan di belakang suite di tingkat dua, untuk sampai ke sana anda perlu melalui pameran Grand Kremlin Palace - tetapi bermaklumat, dan bahannya disatukan oleh reka bentuk eksposisi "bercakap" dari Dmitry Poshvin dan lesenkaarchitects. Mereka muncul dengan idea untuk meletakkan makam Stalin sebagai titik hitam di tingkap - untuk memaparkan grafik, ini adalah keputusan yang benar-benar liar: menggantung gambar gelap pada kain ringan di depan tingkap di mana matahari bersinar. Ternyata kotak cahaya, yang, pada dasarnya, mengganggu melihat gambar. Tetapi dalam erti kata - sama rata. Dan gambar itu sendiri suram, dengan awan gelap, seolah-olah setelah gambar makam Timur Tengah yang teliti, sesuatu yang meletus dari bawah sedar, terbangun di sana dengan menyentuh model Anatolia. Makam zalim - itu.
Di dinding yang bertentangan terdapat cetakan besar Victory Arch di Srednaya Slingshot, salah satu lengkungan kemenangan kayu yang didirikan di St Petersburg pada tahun 1945 dan tidak pernah diganti dengan batu: lengkungan Gegello dibongkar pada tahun 1970-an, dan kemudian pada tahun 2015 sebuah lengkungan dipasang di Krasnoe Selo - menurut kurator, "Memori malang dari Alexander Gegello." Oleh itu, di dewan ketiga, Monumen Kemenangan dan Tugu Stalin saling berhadapan. Sebagai tambahan, Victory Arch bersinar dengan cahaya yang dipantulkan, dan makam, sebaliknya, berwarna hitam dengan latar belakang cahaya. Cukup halus pada pendapat saya.
Wira dewan pertama adalah separa lengkung kuning yang disebutkan di atas, pendahulu pascamodenisme. Dia melekat ke dinding, berfungsi sebagai penarik, mencegah anda melewati rumah-rumah di Tractor Street. Ia juga memiliki monitor bawaan dengan video mengenai kompleks ini. Di dewan pusat di tengah terdapat model dua bangunan pusat Gegello / Krichevsky: Rumah Budaya yang dinamai Gorky, 1927 - "monumen konstruktivisme awal yang paling penting di Leningrad" - dan Dewan Pengajian Teknikal, 1932, kedua-duanya berdiri bersebelahan di Stachek Square. Di dewan ini, serpihan besar "hidung" bulat dari Rumah Pengajian Teknikal dibina. Nah, pada yang ketiga, lengkungan kemenangan dan "titik" makam Stalinis, sebagai titik balik kepada tema yang belum jatuh sakit.
-
mengezum 1/5 Semi-arch di dewan pertama - parafrasa taman perumahan di Traktornaya Street Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 2/5 Rumah kajian teknikal di pl. Stachek, 1932 / susun atur Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 3/5 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. DK im. Gorky (Rumah Budaya Daerah Moskovsko-Narvsky), 1925-1927 dan Dewan Pengajian Teknikal di pl. Stachek, 1932 / susun atur Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 4/5 Dewan kedua dihiasi dengan "hidung" House of Technical Studies Photo: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
-
mengezum 5/5 Foto: Archi.ru / Pameran: "Alexander Gegello: Antara Klasik dan Konstruktivisme" / Muzium Senibina, 2019
Singkatnya, pameran ini sangat menarik dan bermaklumat, ia mengandungi banyak asal-usul dan perincian yang ingin tahu, grafik seni bina dari pelbagai jenis, yang dapat dilihat untuk waktu yang lama - sebenarnya, kami ditunjukkan arsip arkitek, dipindahkan oleh janda ke muzium. Sepenuhnya sistematik dan bermakna - Saya akan memerhatikan komen kurator Irina Finskaya yang sangat difahami mengenai subjek utama - cukup asas monograf. Sangat menarik bahawa arkitek ditunjukkan sepenuhnya melalui karyanya, mungkin saya tidak perasan, tetapi nampaknya tidak ada potret Hegello dalam pameran itu.
Oleh itu, kami mesti pergi, pameran ini akan berlangsung sehingga 14 Julai, 8 hari lagi.
