Pameran semasa telah disediakan bersama oleh Institut Politeknik Milan dan artis Marco Petrus; kurator pameran Rusia ialah Yuri Volchok, profesor Institut Senibina Moscow. Hasilnya, pameran memperoleh tiga dimensi: yang pertama adalah biografi kreatif wakil-wakil sekolah Milan yang paling terkenal dan perbualan mengenai rasionalisme Itali pada umumnya.
Yang kedua adalah tafsiran artistik warisan rasionalisme dalam projek Marco Petrus. Ini adalah peta besar Milan, di mana artis itu membuat laluannya sendiri, yang mencerminkan pemahaman peribadinya mengenai bandar dalam perspektif sejarah yang agak pendek. Dalam perjalanannya, artis itu memasukkan objek ikonik arkitek Milan pada pertengahan abad ke-20. Plat dengan biografi yang disiapkan oleh Institut Milan, dalam konteks ini, kelihatan seperti asas sejarah untuk refleksi artis Itali dan berfungsi sebagai semacam "penyahkodan" peta.
Akhirnya, dimensi ketiga, yang dihasilkan dari dua yang pertama, digariskan dalam ucapan perasmian oleh Yuri Volchok. Ini melampaui rasionalisme Itali dan mengarahkan perbualan ke isu nilai warisan seni bina pada zaman ini secara keseluruhan. Karya rasionalisme Itali diciptakan pada pertengahan abad ini, dari tahun 1930-an hingga tahun enam puluhan - kemudian seni bina Soviet mengambil "tongkat" - banyak pencarian Soviet pada masa Khrushchev dan Brezhnev diilhamkan oleh contoh bahasa Itali rasionalisme. Oleh itu, satu perkara berterusan yang lain, modenisme pasca-perang kita mengambil banyak dari rasionalisme Itali - kedua fenomena ini saling berkaitan.
Tetapi orang Itali sangat peka terhadap warisan mereka - ini, khususnya, ditunjukkan oleh projek Marco Petrus. Dan kita masih tidak dapat menyingkirkan penilaian negatif dari periode 1960-an-70-an. - di belakang hutan bangunan rumah panel, kita tidak melihat karya unik yang harus dilestarikan. Bagaimanapun, bangunan Khrushchev dan Brezhnev, sayangnya, masih jauh dari status monumen seni bina, tidak seperti, misalnya, karya avant-garde Rusia klasik - yang disokong oleh masyarakat dunia kini dinilai oleh negara kita lebih-lebih lagi.
Yuri Volchok yakin bahawa eksposisi semasa adalah penting dari sudut pandang memelihara warisan - memberikan contoh positif kepada orang-orang Rusia mengenai Itali. Idea kurator adalah untuk menunjukkan pameran ini di beberapa bandar Rusia untuk menarik perhatian bangunan yang disebut "era Khrushchev" dan merenungkan nasib mereka.
Rasionalisme Itali, tentu saja, adalah salah satu gerakan seni bina yang paling berpengaruh pada abad ke-20, sumber idea avant-garde yang kuat, bersama dengan fungsionalisme Bauhaus Jerman dan konstruktivisme Soviet. Namun, seperti yang ditunjukkan oleh monumen-monumen gerakan Milan ini, kadang-kadang berlaku, dan tidak bertentangan dengan tradisi, yang pada umumnya tidak menjadi ciri avant-garde seperti itu. Mungkin, tanah Itali sendiri memainkan peranan penting di sini, setelah menyerap begitu banyak klasik sehingga arkitek Itali tidak dapat - walaupun mereka mahu - untuk mengelakkan dialog antara kemodenan dan sejarah.
Setiap seniman yang hadir di pameran merangkumi tema ini dengan cara mereka sendiri. Ignazio Gardella, yang berasal dari lingkaran avant-garde Itali, berkelompok di sekitar majalah Casabella, menggabungkan avant-garde dengan neoklasik dan gaya "pedesaan". Menara di Piazza del Duomo mengingatkan projek konstruktivis awal saudara Vesnin, misalnya, Leningradskaya Pravda. Dan kompleks dispensari anti-tuberkulosis di Alessandria mengingatkan bahagian dalaman Vesninsky - khususnya, pusat rekreasi daerah Proletarsky - dengan cara ini, kedua-dua projek ini bermula pada tahun 1930-an. Nafsu untuk rasionalisme, bagaimanapun, tidak menghalang Gardella untuk membuat rumah neoklasik. Pelajar Adolphe Loos, Giuseppe De Finetti beralih kepada kajian sejarah "klasik" dalam karyanya mengenai pembinaan semula daerah-daerah di Milan. Giovanni Muzio menafsirkan "komponen metafizik" dalam senibinanya, mengingatkan lukisan Giorgio de Chirico.
Hampir semua arkitek yang hadir pada pameran itu berasal dari Institut Politeknik Milan. Ngomong-ngomong, dia pernah menunjukkan projeknya untuk Milan di sebuah pameran di Moscow, dan juga menunjukkan avant-garde kami dalam projek Melnikov dan Leonidov di rumah. Hari ini sudah tiba masanya untuk membalas, dan bukan hanya kerana pengalaman bersejarah sekolah seni bina Itali abad ke-20 sangat berharga bagi kita, tetapi juga kerana pentingnya pengalaman moden orang Itali dalam bidang memelihara monumen modernisme seni bina.
