Sebuah rumah di sebuah perkampungan kecil berhampiran takungan Pirogov, dalam lingkungan yang indah: di satu sisi terdapat hutan, di sisi lain, air - seperti yang sering terjadi, pergi ke biro Leonidov, yang dibina di ruang bawah tanah sesuai dengan projek sebelumnya - rancangannya, dan bahkan sebagian dimensi dan perkadarannya ditentukan. Tetapi pemilik, orang kreatif, aktif dan serba boleh, penentang statik dan simetri, mengimpikan rumah yang tidak biasa dan meminta arkitek untuk menghasilkan sesuatu yang baru, tidak seperti pondok-pondok yang berdekatan. Alam sekitarnya juga, menurut Roman Leonidov, mendorong pencarian bentuk patung futuristik atipikal.
Selain itu, rumah yang belum selesai menyembunyikan sejumlah kesalahan dan masalah reka bentuk yang, menurut arkitek, harus diselesaikan secara harfiah di mana saja. Roman Leonidov mengingatkan bahawa imej moden dan pelbagai aspek "bukan di rumah, melainkan kapal" muncul hampir seketika. Di atas projek yang ada, yang diimpikan oleh pelanggan untuk dibuat semula dan diperbaiki, bentuk baru berkembang, meletakkan satu di atas yang lain. Tanpa merujuk kepada gaya tertentu, tanpa memperhatikan trend dan fesyen moden, jilid dibuat, garis dilukis, perincian dan unsur komposisi terungkap, berputar di sekitar teras pusat yang sudah dibina, mengubah dan mengubahnya sepenuhnya.
Dan rumah itu berubah menjadi kiasan kapal di bawah layar yang sangat melengkung, bahkan kapal yang luar biasa di laut khayalan. Terdapat dua layar dan mereka saling berpandangan, yang tidak berlaku dalam hidup - dan nampaknya gambar romantis itu sengaja dililit oleh artis kubis, dipintal, dipotong dan dibentangkan. Tetapi selekoh ditarik dengan tepat dan bertenaga, dan nampaknya layar yang lebih kecil, tahan arus udara, dengan kuat menolak arus yang lebih besar, menghalangnya daripada tersasar dari arah yang benar.
Anda dapat melihat plot gambar seni bina bangunan dengan cara lain: visor melengkung, menggunakan kemahiran
balok bengkok dari kayu terpaku, meliputi utama - tiga tingkat, by the way - kelantangan, mengurangkannya hingga tahap generalisasi yang melampau. Akan sunyi jika bukan kerana dua jilid kecil yang menyokongnya di kedua sisi: yang satu meniru selekoh layar utama secara kecil-kecilan, tetapi dengan bangga membalikkannya kepada "ibu bapa". Yang kedua, tinggi dua dan membawa inti komunikasi tangga dan lif, ditutup dari luar oleh layar dinding condong dan mengembang ke atas. Rancangan kedua jilid kecil adalah busur anggun.
Besar, bergaris di dalam, dan di luar ditutup dengan sisik aluminium, bentuk kayu bengkok digabungkan dengan kepingan putih Corbusian dari lantai antar lantai konkrit dan tingkap kaca berwarna panorama, corak ikatan logam Mondrian dan penyokong sudut. Gambar itu dilengkapi dengan sisipan batu alam gelap di mana selekoh kanopi dan pagar kisi dari banyak balkoni bertemu. Ternyata - selain kapal - ia kelihatan seperti serangga raksasa atau kapal angkasa yang separuh terbuka setelah mendarat, yang, jika perlu, dapat melengkung kembali menjadi telur keperakan.
Kemahiran khas diperlukan dari para pereka: bangunan itu tidak hanya mempunyai konfigurasi yang sangat rumit, tetapi juga perlu untuk mempertimbangkan ciri-ciri bingkai yang diwarisi dari projek asal. Pemeriksaan terperinci dari bahagian yang ada menunjukkan bahawa mungkin untuk membina rumah itu, tetapi tidak membuatnya lebih berat. Ini adalah bagaimana dinding bingkai, cakera lantai keras, yang membuat "belayar" besar tidak bergeser secara mendatar, dan teras kekakuan menegak, yang memperbaikinya pada kabel keluli, muncul. Pembinaan lantai atas sebahagian besarnya kayu, yang juga membantu menyelesaikan masalah berat badan (rumah itu adalah antara calon untuk hadiah ArchiWOOD, yang pemenangnya diumumkan pada akhir Mei di Arch Moscow). By the way, salah satu ciri rumah ini adalah pencampuran pelbagai bahan dengan mahir. Sudut kayu dari luar tampak logam, sementara bahagian-bahagian konkrit di tingkat pertama dilapisi dengan kayu yang berwarna kelabu biru dan sejuk. Hasilnya adalah kesan yang mengejutkan penonton - pada pandangan pertama adalah mustahil untuk memahami apa yang dibuat daripada apa. Di samping itu, bahan berkelakuan tidak biasa: pokok, yang biasanya dianggap mewakili sesuatu pasca-dan-balok, membengkok, sementara konkrit, menurut definisi, siap untuk dilemparkan ke dalam bentuk apa pun, patuh pada pesawat; malah batu bangga dipalu ke sinus di antara layar kanopi.
Ruang dalaman disusun secara logik, dan mengandungi banyak semuanya, dari bilik tidur yang luas di tingkat dua hingga bengkel pemilik rumah di bawah balok melengkung di ruang ketiga dan pameran - pameran mini di dewan setinggi dua dengan tangga. Tidak tanpa spa, gimnasium dan dewan tarian yang bersebelahan dengan ruang tamu-ruang makan di tingkat bawah; dari ruang tamu anda boleh masuk ke "layar kecil" - teres berkaca yang terang di tiga sisi, dan dari sana - pergi ke balkoni terbuka di bumbung kanopi berbentuk U yang luas yang berfungsi sebagai kanopi untuk tempat letak kenderaan tetamu. Di tingkat bawah tanah ada bilik utiliti, di blok terpisah di sebelah pintu masuk utama terdapat perumahan untuk kakitangan perkhidmatan dan garaj. Para arkitek dengan teliti memikirkan kawasan bilik di dalam rumah dan menyusunnya sehingga dari masing-masing dapat pergi ke balkoni atau teres.
Kepelbagaian bentuk dan fungsi mengimbangi beberapa pertapaan dalaman, di mana cahaya siang menjadi watak utama, dengan mudah menembusi rumah melalui dinding yang lutsinar. Di samping itu, rumah ini berorientasikan betul pada titik kardinal: matahari berputar, menerangi satu bilik atau yang lain, bermain di lekuk dinding, perabot dan siling. Meninggalkan seberapa banyak permukaan yang terbuka dan licin, penulis menggunakan bahan paling mudah untuk menyelesaikan: batu ringan, kayu, konkrit, plaster. Logam, kaca, kulit muncul di suatu tempat. Kekurangan warna "dalam jumlah besar" dikompensasi oleh kilatan tempatan yang tidak dijangka dalam bentuk perabot terang atau kain bertekstur pelbagai warna.
Fasad utama menghadap ke perairan, dan kebanyakan teres dan balkoni terbuka juga pergi ke sini. Halaman mekar yang terawat dengan jaringan jalan berliku secara beransur-ansur bergabung dengan pantai, di mana, dari masa ke masa, kebun bijirin harus ditanam dan ladang bunga terang ditanam.
Rumah itu ternyata tidak mudah, ia mempunyai dialog dalaman yang tegang - ambil sekurang-kurangnya dua busur di mana tenaga plot utama terletak: kelantangan utama dan teras yang bersebelahan, bukannya meringkuk dengan selesa, berpaling dari satu sama lain, melengkung punggung mereka dengan tajam, walaupun mereka mempunyai persamaan yang jelas. Perselisihan bukan hierarki, hampa di mana anda mengharapkan keturunan yang lancar, dan permainan polifonik dengan tekstur dan peranan biasa dari bahan yang berbeza: kayu melengkung yang ditutupi logam dan konkrit sederhana yang menyamar dengan kayu - rumah itu seolah-olah memisahkan diri menjadi bahagian proto dan segera dilipat ke belakang, menunjukkan perintah yakin bahasa dekonstruksi: manifestasi ketegangan dalam bentuk, tarikan-tolakan mirip dengan atom, penggantian caesura dan susunan. Sementara itu, di sebalik sifat plastik dialogis yang meriah, Roman Leonidov berjaya tidak menyederhanakan gerak kerja pengarang, tetapi menundukkannya kepada pantulan perenungan pemandangan. Walau bagaimanapun, mengenai projeknya, arkitek menekankan bahawa dia dapat mencapai hasil yang diinginkan hanya dengan kreativiti bersama dan persefahaman bersama pelanggan, bersedia untuk berisiko dan bereksperimen.
