Pembuat filem Thomas Koolhaas membuat filem mengenai ayahnya Rem Koolhaas: dokumentari ini ditayangkan di Venice Film Festival pada bulan September 2016. Di Institut Strelka di Moscow, Rem ditunjukkan dua kali: pada 21 Mei, dengan penyertaan pengarang, tayangan perdana Rusia berlangsung, dan pada 31 Mei, penyaringan semula dirancang dengan ceramah awal oleh Anna Bronovitskaya (halaman acara).
Matlamat apa yang anda tetapkan untuk diri sendiri ketika anda memulakan penggambaran? Adakah ia tetap tidak berubah, atau telah berubah semasa kerja?
- Saya tidak mempunyai matlamat untuk mencapai sesuatu yang spesifik. Saya hanya ingin meneroka mata pelajaran tertentu yang belum sempat saya pertimbangkan sebelum ini. Saya juga ingin menjadikan filem ini lebih menarik secara semantik dan ekspresif daripada dokumentari rata-rata mengenai seni bina. Pada mulanya saya berfikir bahawa saya tahu bagaimana mencapainya - cerita dan kesan apa yang harus dilakukan untuk mencapai ini. Dan saya bernasib baik: apa yang saya perjuangkan ketika mula mengerjakan filem saya, saya dapat melakukannya. Segala-galanya tetap sama seperti pada awalnya: jika anda membaca sinopsis yang saya buat ketika itu, ia hampir sama mengulangi rakaman yang saya buat. Ini jarang berlaku dengan dokumentari, biasanya anda mula memfilmkannya dengan niat, tetapi tidak ada yang berjaya, jadi anda harus mengubah subjek itu sendiri, dan penyuntingan, dan plotnya.
Adakah anda menulis skrip sebelumnya atau adakah anda hanya mengikuti Rem Koolhaas di mana sahaja?
- Keduanya, kerana anda tidak pernah dapat membuat skrip nyata dengan pita dokumentari: ketika anda datang ke lokasi penggambaran, anda harus menembak, anda tidak dapat mengarahkan semuanya. Dan itu baru bagi saya, kerana kebanyakan projek yang saya laksanakan sebelum ini adalah filem naratif di mana anda mengatur dan mengawal semuanya. Apa yang menarik dalam dokumentari adalah campuran kekuatan dan kekurangan kawalan, sesuai dengan arus. Saya memutuskan subjek mana yang ingin saya sertakan dalam filem ini, topik mana yang akan dibincangkan dengan Rem, idea falsafah yang ingin diterokai. Tetapi pada masa yang sama, kadang-kadang saya hanya mengikutinya dan terbuka untuk semua yang berlaku di sekitar.
Sebagai contoh, adakah anda memilih bangunan yang ditunjukkan dalam filem sebelum penggambaran?
- Itu juga gabungan kedua-duanya. Saya tahu bangunan mana yang paling sesuai untuk pendekatan yang saya pilih, iaitu, saya menyedari bangunan mana yang berkaitan dengan kisah manusia yang paling menarik, tetapi saya juga merakam hampir semua bangunan yang saya dapat - bagaimanapun, seperti yang saya katakan, di filem dokumentari tidak mengetahui apa-apa terlebih dahulu.
Dan wawancara dengan "pengguna" bangunan, orang yang berkaitan dengannya: adakah anda memutuskan untuk memasukkannya ke dalam filem sejak awal?
- Saya tahu soalan apa yang harus saya ajukan, kerana saya memahami topik apa yang penting bagi saya, tetapi sekali lagi, apabila anda bertemu dengan seseorang, anda tidak pernah tahu apa yang akan dia katakan - mungkin ini akan menimbulkan persoalan tambahan, dan seterusnya … Sebagai contoh, di Seattle, saya tahu saya ingin bercakap dengan salah seorang gelandangan yang menggunakan perpustakaan OMA, kerana ini adalah salah satu ciri yang paling menarik dari bangunan ini. Saya faham, tentu saja, bahawa keperluan orang kehilangan tempat tinggal sangat berbeza dengan keperluan seorang rakyat biasa, tetapi saya masih terpegun dengan kisah percakapan saya, kerana anda dan saya tidak memikirkan banyak perkara, kami mengambil mereka sudah tentu, seperti telefon, internet dan barang-barang. Itulah sebabnya mengapa bangunan ini sangat penting bagi para gelandangan: hanya di sana mereka dapat berkomunikasi dengan orang lain atau mencari maklumat yang mereka perlukan.
Ternyata filem ini menunjukkan sudut pandangan yang berbeza. Bagaimana dengan pandangan anda sendiri, kaedah seni bina anda?
- Pandangan saya, tentu saja, juga ada dalam filem ini, kerana saya sendiri merakam hampir semua bahan. Walaupun begitu, saya mahu pandangan saya mempengaruhi penonton secara tidak sedar, dan tidak secara eksplisit, kerana salah satu komponen pawagam dokumentari yang mengganggu saya adalah pencerita - dalam hal ini saya semestinya menjadi - yang menyampaikan pelbagai maklumat dan dengan cara tertentu memberitahu anda apa yang perlu difikirkan. Dan saya mahu pandangan saya dinyatakan hanya dengan bantuan lensa kamera dan penyuntingan, saya mahu menunjukkan, bukan memberitahu. Sekiranya anda tidak mengetahui bahawa filem ini dibuat oleh anak Rem, anda mungkin tidak meneka tentangnya, tetapi jika anda menyedari hal ini, anda akan melihat bahawa ini jelas merupakan pendapat saya, yang tidak dapat dimiliki oleh orang lain. Sekiranya orang lain membuat penggambaran Remus, mereka tidak akan dapat berada di tempat saya, kerana Remus tidak akan selesa membuat filem dengan orang lain dibandingkan dengan penggambaran saya. Dan pengarang lain tidak akan tahu apa soalan untuk memintanya untuk menunjukkan sisi lain Rem Koolhaas - soalan yang saya tahu.
Bangunan Rem Koolhaas seperti "pertunjukan kota", mereka sangat sinematik. Bagaimana anda menembak mereka?
- Masing-masing dengan caranya sendiri. Saya tidak mempunyai pendekatan khas seperti "Saya akan menembak mereka semua dari sudut ini" atau "pada waktu ini." Saya baru sahaja menjalani penggambaran dan apa yang berlaku di sana; Saya membiarkan bangunan menentukan bagaimana ia harus digambarkan. Contohnya, di Seattle, di mana terdapat banyak kisah menarik manusia secara harfiah di hadapan anda, anda hanya dapat mencari pencerita yang tepat. Dan di House of Music di Porto, saya meminta pelancong taman berlari dan melompat di sekitar bangunan ini, untuk berinteraksi dengan bahan-bahannya, kerana jika tidak, penonton tidak dapat memahami ruang ini dengan baik.
Filem anda menunjukkan orang yang menggunakan bangunan Rem Koolhaas setiap hari, menunjukkan bangunan itu sendiri, dan tentu saja, watak utamanya. Anda membuat filem mengenai Rem Koolhaas, tetapi juga, saya rasa, mengenai kehidupan seni bina dalam masyarakat. Seberapa penting aspek seni bina sosial ini?
- Dia sangat penting, dan saya merasa pelik kerana mereka tidak sering membincangkannya. Ini jelas tidak dipelajari, sementara saya selalu terpesona dengan aspek ini ketika saya masuk ke dalam bangunan, dan saya berada di banyak bangunan sejak awal kanak-kanak: sejauh yang saya ingat, ini selalu menjadi sebahagian daripada hidup saya. Saya tidak akan mengatakan bahawa ini adalah aspek yang lebih penting daripada yang lain, tetapi saya selalu terkejut apabila filem seni bina dan bahkan ceramah memfokuskan pada aspek intelektual, teknikal dan ideologi seni bina, bukannya fungsi yang paling sederhana dan sosial, serta manusia cerita. Bukannya saya secara khusus membuat filem untuk menunjukkan ini, untuk menyatakan pendapat saya, atau untuk memperbaiki kesalahan dalam amalan seni bina. Cuma saya sendiri sangat berminat: saya tertarik untuk menembak dan membincangkan perkara ini. Selain itu, ini tidak pernah dilakukan sebelum ini. Sekiranya anda menonton dokumentari mengenai seni bina, mereka hampir tidak pernah menumpukan perhatian pada aspek sosialnya, dan saya bukan penyokong pengulangan, jadi saya mahu membuat filem yang berbeza daripada yang lain dan menunjukkan sesuatu yang baru - jadi masuk akal untuk memfokuskan pada perkara itu.
Adakah anda dalam proses mengerjakan filem ini sebagai "resipi" - bagaimana membuat seni bina "sosial" yang baik?
- Saya tidak akan mengatakan bahawa saya telah menemui resipi. Saya rasa ini adalah kebalikan dari resipi, kerana dengan resipi anda membuat semuanya berkisar pada ideologi anda, sementara yang paling menarik mengenai kaedah kerja Rem - yang sangat jelas dari filem ini, kerana dia sendiri membicarakannya - adalah spesifik konteks, budaya, bandar, tempat, fungsi membentuk bangunan, cara pembinaannya. Oleh itu, seni bina "sosial" yang baik dibuat oleh kemampuan untuk mendengar dan bersikap terbuka, dan bukan idea yang telah ditetapkan tentang bagaimana seni bina seperti itu harus dibuat.
Perlukah setiap bangunan "sosial"?
"Saya rasa tidak semestinya sesuatu. Saya tidak fikir bangunan itu mesti satu atau yang lain tanpa gagal. Dalam filem saya, apa yang sangat menarik bagi saya dan juga penonton adalah bahawa bangunan Rem sangat berbeza antara satu sama lain sehingga tidak ada garis merah dalam pita itu, yang menunjukkan bahawa ada seni bina yang baik atau bangunan seperti apa. Sebaliknya ditunjukkan: tidak ada cara "betul" untuk merancang bangunan, semuanya bergantung pada fungsi, tempat, konteks.
Tempat apa yang diambil oleh seni bina dalam hidup anda? Adakah ia berubah dari masa ke masa?
- Saya selalu mempunyai hubungan yang rapat dengan bangunan Rem, kerana saya sudah lama tidak ingat. Sudah tentu, ini berubah dari masa ke masa: Saya membesar dan memahami pelbagai aspek seni bina. Mengusahakan filem ini juga mengubah visi seni bina saya. Sudah tentu, mereka selalu bercakap tentang Rem, ide-idenya dinyatakan dalam karyanya, dan saya selalu mengunjungi bangunannya, tetapi jika anda menghabiskan masa dengannya dan dengan bangunannya seperti yang saya habiskan selama penggambaran, anda akan memahami dengan mendalam bagaimana semua orang Ia bersambung. Bukan hanya keputusan khusus dalam projek ini: Saya mula memahami bahawa falsafahnya, cara berfikir, cara dia melihat dunia, sangat menentukan segalanya: projek penyelidikan, bangunan siap …
Apa perancangan awak? Adakah anda berfikir untuk membuat filem lain mengenai seni bina?
- Projek saya yang seterusnya, yang sudah saya jalankan, adalah mengenai Los Angeles, tempat saya tinggal, dan ini bukan filem mengenai seni bina. Saya tidak akan menjadi pembuat filem "seni bina". "Rem" hanyalah peluang yang baik untuk melakukan sesuatu yang luar biasa, menarik, yang belum pernah dilihat orang: itulah sebabnya saya mengambil pita ini, dan bukan kerana saya tertarik pada tema seni bina.
