Biennale TAB Tbilisi Architecture yang pertama, yang ditubuhkan pada tahun 2017, diadakan dari 26 Oktober hingga 3 November dan terdiri daripada pameran, pemasangan, tayangan filem dan simposium, di mana, antara lain, Nina Rappaport, Alexander Brodsky dan Reinier de Graaf turut serta. Mereka membincangkan ruang pasca Soviet, ekonomi baru, pedagogi pinggiran. Khukhula, yang dibina oleh arkitek KHORA, menampung pameran penyelidikan mereka ke salah satu daerah pinggiran ibu kota Georgia, dan pada masa yang sama - manifesto seni bina "langsung" dan peringatan banyak gubuk dan gudang -konstruksi, yang, menurut penulis, mengelilingi lebih banyak bandar selatan, walaupun utara juga, untuk mengingat sekurang-kurangnya pesanan lama Alexander Lozhkin mengenai estetika kawasan yang tidak dibenarkan di pinggir bandar Novosibirsk.
Penulis sengaja menarik diri, tidak membuat gambar, mereka mengumpulkan bahan di mana mereka boleh, dan pembangun hanya diberi cadangan lisan dan kebebasan sepenuhnya, hanya memerhatikan prosesnya. Sementara itu, hukhula ternyata bukan hanya kandang di pinggir jalan, tetapi seluruh rumah dengan serambi dan pintu yang baik ditutup dengan cat putih yang sedikit mengelupas. Di dalam alas, meja, papan projek - tempat pameran yang cukup tipikal. Di luar, papan bergelombang yang bergelombang bersinar, sesuai dengan persekitaran pasca Soviet dan Soviet yang sangat ceroboh - pada waktu malam logam yang diterangi itu bersinar seperti lampu, dan cukup jelas bahawa walaupun tidak ada gambar, penulis mengagumi karya mereka: kedua-duanya cahaya dari lampu depan pada waktu malam, dan cahaya matahari menembusi celah-celah pada waktu petang. Sama sekali tidak mempunyai kualiti estetik, sebaliknya, itu indah - kita, pada dasarnya, diperkenalkan dengan estetika pembinaan yang tidak dibenarkan, yang dalam lingkaran luas adalah kebiasaan untuk memandang rendah dan "membersihkan" kota itu.
Sementara itu, seperti yang anda ketahui, dalam lingkaran sempit lumbung telah lama di estetika, dan tentu saja, tidak hanya di ruang pasca-Soviet, tetapi dalam seni moden secara umum. Tetapi di negara kita, ia memperoleh pewarnaan khas seni nyata dan hangat yang bertentangan dengan skala besar, tanpa rasa dan palsu. Suatu ketika, di salah satu pameran Arch Moscow, Alexander Brodsky, menerima diploma penghargaan sama ada untuk paviliun upacara Vodka, atau untuk restoran 95 darjah, mengatakan sesuatu seperti ini: Saya terkejut, saya sedang membina beberapa bangsal, dan anda memberi saya hadiah untuk mereka … Dalam semua ini ada makna, dan fenomena, baik dalam hadiah, dan dalam pemasangan yang tidak pernah berhenti muncul, dan bahkan di rumah individu dari tuan, di mana tidak, tidak, ya, dan gema estetika "gudang" melintas, tuan utama yang, tentu saja, tetap Alexander Brodsky …
Pemasangan CHORA sesuai dengan lingkaran yang layak ini pada umumnya dan khususnya - pintu lama yang sama dengan panel berfungsi sebagai petunjuk visual yang baik. Mungkin ciri yang paling luar biasa dari karya ini adalah penekanan yang dibuat oleh penulis terhadap kaedah itu sendiri, semacam usaha untuk melembagakannya. Daripada mengagumi lapisan makna yang bernuansa, di sini kita dapati, membawa tema ke had logik tertentu: sifat estetik tidak dilupakan, tetapi eksperimen pembinaan mengambil tempat yang penting, yang menjadikan pemasangan menjadi "duta besar", wakil dari semua pondok gubuk di biennale seni bina. atau di gubuk sampel (seperti, misalnya, sampel kabin kayu dipamerkan di pasar pembinaan). Kelainan ini menarik: sebagai aplikasi untuk meneliti topik.
Perkataan seterusnya untuk pengarang pemasangan:
Huhula: segera sebagai kaedah
Dalam kerangka dwitahunan pertama seni bina di Tbilisi, yang berjudul "Bangunan saja tidak cukup," biro seni bina KHORA menyampaikan "hukhula" (diterjemahkan dari bahasa Georgia bermaksud bangunan yang didirikan dengan tergesa-gesa, gubuk atau rumah mainan) - paviliun pameran - pemasangan, yang menempatkan projek penyelidikan yang disediakan khas untuk salah satu daerah pinggiran di Tbilisi. Pemasangan kami adalah manifesto seni bina tanpa arkitek, dibawa ke arena umum. Bangunan-bangunan seperti itu, kerana keasliannya, sebagian besar masih belum dijelajahi dan berada di luar ruang lingkup wacana seni bina profesional, tetapi mereka merupakan bahagian yang tidak terpisahkan dari sejarah perkembangan banyak kota pasca-Soviet selatan, termasuk Tbilisi. Khukhuls pada pandangan kami dapat dianggap sebagai warisan budaya tidak formal, kerana mereka paling tepat dan jujur menggambarkan konteks ekonomi, politik dan sosial di mana mereka wujud.
Pemasangan itu terletak di Tbilisi di daerah Gldani di dataran di hadapan jambatan DKD (pembinaan Soviet lewat, sebahagiannya diilhami oleh Ponte Vecchio) di lokasi tempat letak kereta sementara untuk trak.
Kaedah dan susunan pembinaan bangunan itu penting. Untuk pembinaan, bahan bajet tempatan yang sering digunakan, bahan baki yang dijumpai dari tapak pembinaan dan unsur-unsur benda yang dibongkar digunakan. Kumpulan kerja terdiri daripada tukang dan tukang tempatan. Kaedah pembinaannya serupa dengan bagaimana kebanyakan objek yang kita selidiki sedang dibina: tanpa projek, tanpa lukisan, tanpa izin bangunan dan tanpa pengawasan. Kami, sebagai arkitek, bertindak serentak sebagai pelanggan dan pemerhati, kerana penjelasan dan permintaan lisan diberikan kepada pembangun. Kemajuan pembinaan, sebagai bahagian tidak terpisahkan dari "projek" kami, didokumentasikan dalam bentuk bahan foto dan video. Pembina mempunyai hak untuk menafsirkan secara bebas apa yang dinyatakan, oleh itu kami berjaya mengekalkan kesucian konsep yang diperlukan - segera. Lebih-lebih lagi, elektrik diambil dari pembuat kasut berdekatan dengan pertukaran bahan binaan yang tersisa dari pembongkaran khuhula.
Aspek penting lain adalah pada masa yang sama hubungan yang bercanggah dan harmoni antara dalaman dan luaran. Sementara bahagian luar gubuk selesai dengan lembaran berprofil baja, yang mencerminkan persekitaran yang beragam, bahan berasaskan kayu didominasi di dalamnya: papan OSB, papan dan kertas. Kerana kualiti material dan spasial serta lokasinya, bangunan, idea utamanya adalah untuk bergabung secara konseptual dengan persekitaran dan pada masa yang sama tumbuh darinya, ternyata sangat organik sehingga orang yang jarang ditemui jangan masukkannya untuk minum wain dan chacha buatan sendiri.
Pengarang: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
Laman web biro KHORA: xopapraxis.com / sots. rangkaian: xopapraxis
Mengenai Biennial: https://biennial.ge/the-biennial/ / Peserta Biennial:
