Ostozhenka: Maya Pertama

2024 Pengarang: David Durham | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 02:41

Ostozhenka adalah jalan; sehingga 1986 - Metrostroyevskaya, kerana di sini dengan cara terbuka, setelah menggali semuanya, pada tahun 1934/1935 mereka membina barisan metro Moscow pertama, yang merah. Ostozhenka adalah kawasan terutamanya di antara jalan dan tambak Prechistenskaya.

Dan akhirnya Ostozhenka adalah studio seni bina yang besar dan terkenal; bengkel yang dimulakan dengan kerjasama empat dan kemudian enam arkitek mengenai konsep pembangunan bandar untuk kawasan itu pada akhir 1980-an. Kemudian, buat pertama kalinya dalam sejarah Soviet, yang baru berakhir pada waktu itu, bengkel ini dinamakan sempena jalan yang baru-baru ini memperoleh kembali nama bersejarahnya, salah satu yang pertama di Moscow; kemudian ia menjadi bergaya dan terdapat beberapa lagi nama untuk biro itu dengan nama jalan.

Secara amnya, yang ini - untuk kali pertama »- dalam sejarah Ostozhenka, terdapat banyak jalan dan biro: jalan Soviet pertama yang gagal dan Istana Soviet yang gagal yang terkenal; metro pertama; protes perancangan bandar pertama; salah satu penamaan semula yang pertama; projek pembinaan semula komprehensif pertama; salah satu biro bebas pertama; banyak pengalaman pertama seni bina moden yang dibangunkan dalam kekangan perancangan bandar.

Pada tahun 1960-an, perancangan bandar Soviet dikembangkan terutamanya yang diilhami oleh rancangan Voisin Le Corbusier, iaitu, tidak hanya mengabaikan konteksnya, tetapi dari semasa ke semasa berusaha menginjak-injak, membersihkan dan memusnahkan lebih banyak, dan membangunnya lebih tinggi atau setidaknya lebih luas. Pada pertengahan tahun 1970-an, tidak segera, tetapi secara beransur-ansur menjadi jelas bahawa ini tidak lagi dapat diteruskan dan pusat bandar harus dilindungi. Nostalgia semakin meningkat. Pada tahun 1976, undang-undang diluluskan mengenai perlindungan monumen. Pada tahun 1982 filem "Pokrovskie Vorota" ditembak. Terdapat idea untuk pengembangan pusat bersejarah dan projek untuk jalan pejalan kaki, yang paling terkenal adalah Arbat, yang diubah pada tahun 1982 oleh pasukan yang diketuai oleh Alexei Gutnov. Pada tahun 1984, pemulihan Jalan Shkolnaya bermula. Dan jika kita melihat melalui majalah "Senibina dan Pembinaan Moscow" untuk tahun 1970-an, dan kemudian untuk tahun 1980-an, maka perbezaannya sangat besar: majalah tahun lapan puluhan berteriak terang-terangan tentang bagaimana melindungi pusat Moscow dan apa yang berharga di dalamnya. Sikap telah berubah sebaliknya.

"Ada masa ketika menara tsekovsky dari batu bata ringan sedang dibangun di lorong Arbatskiye. Saya mahukan sesuatu yang berbeza, semua orang faham bahawa bekerja dengan menara-menara ini kita mencacatkan dan memijak Moscow. Saya ingin mencari cara lain, tetapi kemudian mereka hanya boleh dicari secara teori. Kami melakukan kerja teori, berjalan di pusat, dan sebagainya. Dan di sekolah siswazah, saya mempunyai topik serupa yang berkaitan dengan pembinaan semula yang halus. Ketika pada tahun 1989 dua arkitek muda yang saya kenal, Andrei Gnezdilov dan Rais Baishev, datang kepada saya dan mengatakan bahawa kumpulan reka bentuk sedang dibuat di Institut Senibina Moscow yang akan berurusan dengan Ostozhenka, mereka benar-benar meyakinkan saya. Saya mempunyai pengalaman bekerja di pusat bersejarah, 13 tahun bekerja dalam Rancangan Umum, dengan Stoleshnikov, Pokrovka dan sebagainya, itulah sebabnya mereka datang kepada saya. Mereka meyakinkan saya. Dan masa itu menarik. " [Pada karya Jabatan Penyelidikan Lanjutan dan Pembangunan Eksperimental Institut Penyelidikan dan Pembangunan Rancangan Umum Moscow, yang dibuat oleh Alexei Gutnov, lihat artikel oleh Vladimir Yudintsev]

Projek Ostozhenka adalah yang pertama di mana para arkitek berusaha bukan hanya untuk memelihara, tetapi secara aktif membina semula kota bersejarah itu, untuk mencari "bijirin" dari mana ia pernah tumbuh, dan menghidupkannya, tiba-tiba ia akan berakar dan berkembang.

Projek ini selaras dengan suasana masyarakat akhir 1980-an: percubaan Soviet gagal, perlu mencari asas baru, mungkin dengan kembali ke "70 tahun yang lalu" yang terkenal, di mana kita meninggalkan kapitalisme. Terdapat banyak romantisme dalam ini, banyak impian - mungkin tidak kurang dari 20 tahun yang lalu dalam futurisme pencairan. Tidak perlu dikatakan, tidak semuanya "berjalan seperti ini" pada akhirnya. Tetapi, pertama sekali, projek Ostozhenka telah dilaksanakan. Dan, kedua, ini adalah percubaan pertama dan unik untuk mencari idea-idea baru dalam kain bandar lama yang sudah dilupakan, dan dalam pengertian ini, ia berakar kuat dalam teori seni bina Moscow dan secara harfiah dalam sejarah tempat itu: penulis melakukan penyelidikan sejarah terperinci, "dibesarkan" Peta estet sejarah dan meletakkan garis besarnya dalam asas pembangunan masa depan.

• 

  

  Skim 1/3 dengan bidang reka bentuk dan pembinaan semula bersepadu dengan TEP utama. Projek. 1: 1000. 1989. Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/3 Skema dengan bidang reka bentuk bersepadu dan pembinaan semula dengan TEP utama. Projek. 1: 1000. 1989. Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/3 Skema penggunaan fungsional wilayah dan pembangunan. Projek. 1: 1000. 1989. Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Dengan cara tertentu, mereka menyarankan agar kabupaten Ostozhenka memulai pembangunan lagi, menjaga pemisahan perancang kota, memberi kebebasan kepada pengarang bangunan individu, tanpa berubah menjadi perintah atau bahkan kod reka bentuk.

"Saya akan menganggapnya sebagai kejayaan metodologi," kata Andrei Gnezdilov. - Bukan seni bina dan bukan beberapa niat sukarela kita, tetapi tepatnya metodologi: perkara utama di kota adalah pengembangan "sel", iaitu pemilikan rumah, bangunannya dapat berubah, dan lebih dari satu kali. Tetapi watak bandar tetap ada. Pada pendapat saya, bandar itu ternyata nyata. Tidak ada perasaan bahawa ini adalah kota zaman moden - ia adalah bahagian dari pusat bersejarah Moscow."

Dengan kata lain, tidak ada yang mengejutkan dalam kenyataan bahawa arkitek memutuskan untuk merayakan ulang tahun ke-30 biro dengan mendedikasikan pameran untuk projek ini - sebagai petunjuk, memulakan, menyatukan mereka, dan berkembang kerana kekhususannya hampir bertahun-tahun. Tidak menghairankan bahawa pameran itu bertempat di Muzium Moscow - kerana sejarah kota pasca-Soviet ini adalah salah satu subjek penting, dan muzium itu, yang bertempat di gudang Proviantsky, berakhir di Ostozhenka, di daerah itu projek. Lebih baik dan sukar untuk muncul.

Pameran

Dan sekarang pameran itu, yang dirancang kecil dan menurut kuratornya Yuri Avvakumov, "seronok", setelah berkumpul untuk dibuka pada 20 Mac, berada di bawah karantina yang baru dimulakan. Kerusi-kerusi dengan nama-nama arkitek biro itu kosong - dan walaupun tidak ada perbincangan mengenai karantina ketika pameran itu dirancang, ternyata secara simbolik: seolah-olah semua orang pergi bekerja di rumah, dan kosong, hanya tempat orang yang ditentukan tetap.

• 

  

  Pameran 1/4 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 2/4 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 3/4 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 4/4 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Muzium ditutup, semua acara dipindahkan ke mod siaran, pameran hanya dapat dilihat dalam mod lawatan video.

Sekarang karantina sudah hampir sebulan, dan banyak yang hidup dalam mod siaran, bahkan minum wain dalam mod siaran, mengangkat gelas mereka ke layar. Tetapi fikirkanlah - arkitek Ostozhenka sekali lagi yang pertama, sekurang-kurangnya di kalangan arkitek Rusia, yang, walaupun secara paksa, mengadakan pameran penting untuk diri mereka sepenuhnya dalam talian, yang telah menguji karantina pada diri mereka bukan sahaja dalam kerja, tetapi juga dalam persembahan cara.

Sudah tentu, tidak ada yang merancang kejadian giliran itu. Tetapi - sebagai arkitek Ostozhenka, Kirill Gladky, mencadangkan kepada saya - pada tahun 1968 pameran NER pergi ke Milan Triennial, dan yang ditutup ditutup kerana tunjuk perasaan, dan sekarang pameran projek utama Ostozhenka, yang entah bagaimana berkembang NER, juga ditutup tanpa membuka … Kita tidak boleh mencari corak sejarah di sini, tetapi terdapat banyak kebetulan. Sementara itu, pameran telah berlalu, dan dari situ tetap menjadi catatan, yang merupakan semua yang dapat kita lihat dan ketahui mengenainya.

Ternyata retrospektif dan non-pathos, tidak melaporkan. Terdapat sudut "merah" (sebenarnya putih) dengan anugerah, tetapi tidak ada portfolio biro besar sama sekali. Pameran ini dibahagikan kepada tiga bahagian: penghargaan, "seni bina" - dalam hal ini, kita membicarakan mengenai projek perancangan bandar Ostozhenka yang tepat, jadi rancangan dan laporan itu juga ditunjukkan dalam bentuk gambar rajah, di mana 24 bangunan dibina oleh biro "Ostozhenka" ditunjukkan dengan warna merah, dan dalam warna lain - rumah arkitek lain.

Terdapat banyak arkitek yang menilai pameran mengikut prinsip "adakah terdapat seni bina di sana?" - dan oleh itu, hampir tidak ada seni bina di sini, atau lebih tepatnya ada bahagian perancangan bandar, bukan bangunan. Pengecualian dibuat untuk

Bank Moscow Antarabangsa, yang dibina pada tahun 1996 dan menerima Hadiah Negara Persekutuan Rusia dan banyak lagi anugerah seni bina, adalah bangunan di mana, menurut para arkitek, prinsip-prinsip Ostozhenka terkandung dengan sempurna, salah satunya adalah kemampuan untuk harmoni sesuai dengan konteks, sehingga tidak semua melihat bangunan baru. Dia berdiri di awal, menunjukkan bahagian seni bina, dan hadir dalam bentuk susun atur, awal, mengenai penjepit di bumbung, bahkan sebelum bekerjasama dengan arkitek J. Pallasmaa.

Walaupun ada kemungkinan untuk mengetahui mengenai bangunan Ostozhenka di Ostozhenka dengan mengimbas kod QR yang menuju ke

laman web biro.

Di sepanjang perimeter meja dengan gambar rajah bangunan baru di daerah ini, dipasang monitor "kepala bercakap" arkitek yang sedang membangun di Ostozhenka. Menurut kurator Yuri Avvakumov, bersama-sama mereka mengeluarkan suara yang bersuara mirip dengan kota, dan masing-masing dapat didengarkan, duduk di depannya: "Arkitek adalah profesion yang kompetitif, setiap orang harus memiliki suara mereka sendiri dan setiap orang memiliki suara ini."

Tiga bahagian disertakan dengan tiga video, salah satunya adalah perbincangan mengenai masa lalu dan masa depan kawasan itu di meja bulat arkitek yang dibina di sini, dan yang lain adalah entri awal: arkitek biro sedang menemuramah penduduk.

Pendek kata, fokusnya sama sekali tidak pada portfolio, tetapi pada retrospektif permulaan, kenangan, orang dan perkara. Bahagian perkara dan cerita - tentu saja dengan cerita adalah yang paling menarik. Sebahagian daripada mereka digambarkan dalam lawatan maya pameran.

Lawatan Muzium Moscow:

Lawatan ARTPLAY HARI INI:

***Perkara

Menurut Yuri Avvakumov, ini adalah "sejenis perasaan ingin tahu." Mereka benar-benar layak untuk memoir.

Berikut adalah pintu dengan jejak lonceng dari tahun 1913, dilapisi dengan lembaran besi atap, - kata Vladimir Ermanenok. - Pada tahun 1991, para arkitek dengan wang dari reka bentuk IMB membeli mesin fotokopi, pada masa itu peralatan pejabat yang sangat mahal. Takut dia akan dicuri, mereka meletakkan kotak di lobi Institut Senibina Moscow untuk sementara waktu dan mulai menjaga keselamatan premis biro itu. Untuk ini diperlukan pelapis pintu depan dengan besi. Tidak lama kemudian, Alexander Skokan mengajak Irina Zatulovskaya untuk melukis pintu ini - begitulah timbulnya karya yang terpaksa diselamatkan oleh arkitek dari kehancuran ketika seseorang memutuskan untuk membersihkan pintu.

Semua barang dibawa dari biro dan diberi label untuk penyimpanan muzium sementara, jadi barang-barang itu berubah dari koleksi peribadi biro dan arkitek menjadi nilai muzium - dan ternyata pameran itu menunjukkan kepada orang-orang dan sejarah biro melalui berbagai perkara. Terdapat beberapa lagi pintu di antaranya, ternyata sesuai dengan "Rotunda" Brodsky di Nikola-Lenivets dan lain-lain yang serupa dari objet trouvés. Kami melihat arkitek yang merancang pengubahsuaian kawasan yang halus tetapi agak radikal dan pada masa yang sama mengumpulkan serpihannya, memelihara bahagian Ostozhenka di biro mereka, menggulung bola batu putih yang terdapat di halaman, memasang pintu dan bangku.

• 

  

  Pameran 1/8 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 2/8 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/8 Pintu pejabat pertama biro. Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/8 Pintu pejabat pertama biro. Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 5/8 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 6/8 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 7/8 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 8/8 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Tetapi, intinya, bukan hanya mengenai perkara lama ini - arkitek tidak mengumpulkan Muzium Ostozhenka, sebaliknya, sesuatu yang sampai di sana pada kesempatan itu menetap di studio. Perkara utama adalah reka bentuk, proses sehari-hari, dari mana artifak juga kekal.

Tali untuk memotong busa, kata Rais Baishev, “dibuat oleh salah seorang rakan Sergei Pavlovich Korolev di kota Kaliningrad, sekarang kota Korolyov, di garaj peribadinya. Garaj pada masa itu adalah makmal ajaib di mana anda boleh melakukan sesuatu yang tidak dapat dibeli dengan apa-apa. Rentetan itu, pada awalnya rentetan gitar # 1, dipanaskan oleh arus yang melewati transformer, dan pemanasan dapat dikendalikan. “Jadi keajaiban alat itu sendiri menjadi keajaiban susun atur. Dan prototaip, seperti yang anda ketahui, adalah kaedah reka bentuk yang paling terkenal. Dan walaupun beberapa generasi teknologi komputer telah berubah selama 30 tahun, sehingga 30 perubahan telah berlaku dengan program yang kami jalankan, alat ini tetap tidak berubah."

Tanda "Mosgorexpertiza" dirasakan tajam. Kami, tentu saja, tidak mempunyai kepakaran, - jelas Andrey Gnezdilov. Plak itu dijumpai di tempat sampah ketika bangunan itu bergerak, mereka membawanya ke dalam folder yang "sesuai", dan ini dia. "Kami tidak dapat menahannya ke biro, sekarang tergantung di sini, dan ada sedikit ironi dalam hal ini, kerana kami bersiap untuk menghadapi peperiksaan ini sebagai ujian terbesar dalam hidup," jelas Andrei Gnezdilov.

Dan campuran seperti itu ternyata, dari boneka Sasha Gutnova ke pesawat Ilya Muromets Sikorsky, yang biasanya tergantung dari siling di pejabat dan kini telah kembali ke sana: Pesawat itu dipersembahkan oleh pelanggan ketika berpindah ke kami pejabat baru. Dia berasal dari makmal salah satu institusi Tupolev, dan dia adalah pahlawan filem, pada awal 1970-an dia membintangi sebuah filem mengenai kisah fiksyen persahabatan antara Sikorsky dan Tupolev,”kata Andrei Gnezdilov. Model pesawat tergantung pada gambar udara tahun 1988, yang menjadi asas bagi kerja-kerja projek ini. Baik bola batu dan logo biro oleh Vladimir Chaika, dilaksanakan dalam bentuk volume: kelantangan luar kubus dengan potongan dan yang dalam bentuk salib Yunani tiga dimensi. Dan penyangkut logam dengan 16 cangkuk, yang sudah cukup lama (sekarang biro tersebut mempekerjakan sekitar 60 orang).

• 

  

  Pameran 1/12 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 2/12 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 3/12 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 4/12 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 5/12 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/12 Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 7/12 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/12 Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  Pameran 9/12 "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  10/12 Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  11/12 Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12 Pameran "Ostozhenka: projek dalam projek". Muzium Moscow, 20 Mac - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Semua ini memberi pameran kealamian dan semacam kesadaran seperti pesta: tidak ada orang asing di sini, seperti Gutnov dalam Rencana Umum, dan kemudian di Ostozhenka, orang-orang dipilih "menurut prinsip saling bersimpati," kata Alexander Skokan dalam video ARTPLAY HARI INI. Mereka tidak bertengkar, "tidak saling mengganggu." Anda melihat kerusi dan barang-barang ini - dan anda fikir, mungkin saya juga bukan orang asing di sini. Dengan caranya sendiri, kesan yang luar biasa, perjumpaan di Moskow, tetapi berbeza dengan pertemuan kerana setiap orang sibuk dengan satu perkara, dan tidak saling mengganggu, dan GAP mempunyai tahap kebebasan yang mencukupi. Adalah sangat penting untuk menunjukkan watak biro, kerana wataknya berbeza, bahkan sangat berbeza. Inilah sesuatu seperti ini: menghormati orang dan konteksnya (saya tertanya-tanya bagaimana jika pendekatan ini menyiratkan satu sama lain? Di mana orang tidak menyinggung perasaan, mereka juga tidak menyinggung perasaan bandar? Sukar untuk mengatakannya) - dan bahkan bekerja tanpa konteks di ladang hijau yang terbuka, mereka berusaha untuk mewujudkan konteks di dalamnya.

Program "Ketua adalah Arkitek!?" ARTPLAY HARI INI:

Ringkasnya tarikh projek

24 September 1987 - keputusan Majlis Menteri-menteri USSR "Mengenai pembangunan semula dan pembangunan kompleks pusat Moscow yang terbentuk dalam sejarah hingga 2000".

5 Ogos 1988 - keputusan Jawatankuasa Eksekutif Majlis Bandaraya Moscow No. 1666 "mengenai pembinaan semula dan pemulihan bahagian tengah daerah Leninsky", daerah Ostozhenka, yang telah diganti namanya dari Metrostroyevskaya.

"Terdapat banyak tempat di daerah ini di mana rumah-rumah baru dapat dibina. Dan saya mesti mengatakan bahawa pusat Moscow pada zaman Soviet, seperti sekarang, dianggap sebagai tempat berprestij elit. Jalan Arbat yang terkenal dibina oleh Jabatan Ekonomi, dan terdapat banyak rumah dari bata ringan, yang anehnya memotong bangunan bersejarah, walaupun mereka yang tinggal di dalamnya cukup selesa dan selesa … untuk pelbagai sebab, keseluruhannya Zaman Soviet tidak dilupakan."

Rancangan pembinaan menimbulkan protes, dan protes ini menimbulkan idea reka bentuk komprehensif untuk Ostozhenka.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - projek pembangunan bandar Soviet terakhir / Kuliah, dengan penyertaan Andrey Gnezdilov

1988 – di Moscow Architectural Institute - khas untuk bekerjasama dengan Ostozhenka - dibuat Pusat saintifik dan reka bentuk (SPC), di mana "Kajian kelayakan projek untuk pembangunan kompleks kompleks kuarters No. 131-144 dari distrik st. Ostozhenka dengan pengembangan rancangan umum gabungan untuk pembangunan dan penambahbaikan yang kompleks. " Salah satu pemula penciptaan pusat itu ialah Ilya Georgievich Lezhava. Institut Rancangan Umum Moscow, Mosinzhproekt, Fakulti Geografi Universiti Negeri Moscow mengambil bahagian dalam kerja tersebut. Abstrak projek SPC diterbitkan dalam "Project Russia".

22 Disember 1989 - dalam kerangka SPC MARHI, biro reka bentuk Ostozhenka dibentuk. Ketua adalah Alexander Skokan, arkitek Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Mereka mula merancang IMB Bank sebagai sebahagian daripada NPC.

1992 – penciptaan biro Ostozhenok yang bebas, dengan enam pengasas: Vladimir Ermanenok, yang pada masa itu lebih suka Ostozhenka daripada kerjaya ketua jabatan perancang Mosgrazhdanproekt, dan Valery Kanyashin ditambahkan ke empat.

1995 – komposisi bengkel telah berkembang dengan ketara, arkitek telah menetap pangsapuri komunal yang bertentangan di lantai dan memperluas pejabat.

Akhir 1990-an - semua pangsapuri komunal di kawasan itu diselesaikan, pembangunan intensif bermula, sedikit kemudian dijuluki "Golden Mile".

Batu Emas dan Kehidupan Ostozhenka

Oleh itu, projek untuk pembinaan semula komprehensif daerah Ostozhenka dimulakan dengan "masa yang menarik", berminat untuk memodelkan prinsip-prinsip baru pembangunan kota. Sudah pada tahun 2000-an, harta tanah di sini menjadi mahal, terutamanya (!) Di sebelah kiri jalan, dari sisi sungai dan kawasan Ostozhenka itu sendiri. Di sinilah bangunan-bangunan bandar pertama yang terkenal di Yuri Grigoryan dan Sergei Skuratov yang terkenal sekarang, yang Rumah Tembaganya mengelilingi sampul banyak majalah dan menyebabkan banyak peniruan - dan sebenarnya volume hijau, membentang ke arah sungai, dengan sebuah taman hijau kecil di sepanjangnya, bertindak balas terhadap salah satu projek pembinaan semula prinsip - diandaikan bahawa hubungan silang, laluan pejalan kaki dan jalan masuk, antara jalan dan tambak, akan dibangunkan. Di sini, dan juga di seluruh Moskow, gaya juga muncul - tetapi di sinilah muncul "cadangan" seni bina moden, nampaknya di sini, lebih awal daripada tempat lain, mereka mula melakukan lawatan bukan ke bangunan bersejarah, tetapi ke bangunan baru. Kenangan adalah ciri: arkitek secara sukarela membawa projek mereka ke Alexander Skokan, dan dia, tanpa mengkritik apa-apa, menandakan mereka "terlepas pandang", dengan lembut tidak mengganggu idea pengarang. Walaupun sekarang, ketika menjawab soalan, Skokan dan rakan-rakannya sangat berhati-hati menyatakan bahawa mereka tidak menyukai rumah ini atau Ostozhenka.

Kawasan ini telah dikritik berkali-kali kerana mahal dan tidak bermaya. Memang sangat sunyi - dan penulis menganggapnya sebagai kelebihan, begitu juga dengan harga perumahan yang tinggi. Sebenarnya, dalam realiti kapitalis, harta tanah murah di pusat bandar mungkin menunjukkan bahawa pusat seperti itu sudah pupus, atau sekurang-kurangnya ada yang salah dengannya - seperti di pusat Istanbul, di mana orang kaya lebih suka menetap di daerah baru. Sekiranya harta tanah di kawasan tengah mahal, ini sekurang-kurangnya bermaksud kejayaan pasarannya. Di samping itu, para pengarang dan, dengan pengakuan mereka sendiri, menetapkan matlamat untuk mewujudkan kawasan perumahan yang didiami, tenang dan tenang. Hanya di sepanjang kawasan seperti itu, kehidupan awam bandar, kafe, kedai dan kelab yang popular sekarang (baik sebelum wabak) berkembang secara semula jadi. Arkitek Ostozhenka membandingkan kehidupan seperti ini dengan "kerak bumi" yang terbentuk di dekat metro dan sebahagiannya di tanggul, khususnya, di Maple House yang baru selesai, yang meneruskan jalur IMB menuju Jambatan Crimean.

"Sekiranya kita menambah 2-3 kafe di sana [ke Ostozhenka], maka masalah itu dapat dianggap diselesaikan," kata Yuri Grigoryan dalam salah satu perbincangan. Namun, di tempat yang sama, dia mengakui bahwa dia menganggap dominasi fungsi kediaman itu salah, dan jika ada lebih banyak pejabat yang ditambahkan pada rencana tersebut, maka kafe akan muncul, dan kawasan itu akan lebih meriah. Kedudukan Yuri Grigoryan, seorang peserta dalam pengembangan Ostozhenka, ternyata salah satu yang paling kritikal terhadap diri sendiri, bahkan mungkin keras: “Beberapa rumah lama telah terselamat, banyak yang hancur, hilang di bawah tekanan pasaran. Pelan induk romantis "Ostozhenka" menganggap pemeliharaan persekitaran yang rapuh ini, rumah 2-3 tingkat, kepadatan di sana dua kali lebih rendah, dan seterusnya … Dan, saya akan mengatakan mungkin perkara yang tidak popular, tetapi nampaknya bagi saya bahawa di zon antara Ostozhenka dan sungai, tidak ada rumah baru yang baik. Termasuk milik kita. Ada yang sedikit lebih baik, sedikit lebih teruk. Tetapi mereka tidak mencipta persekitaran. Mungkin kita tidak terlalu bersedia. Bank ini masih kekal sebagai seni bina persekitaran yang paling kukuh, bahkan fasadnya terbelah, terpasang … Ia dapat dibaca sebagai karya seni bina persekitaran. Pada waktu seperti itu, mereka mulai membangunnya, apa yang harus dilakukan, dan tidak menjaga pemeliharaan di bawah tekanan wang. Saya juga akan mengatakan bahawa banyak sejarawan tidak begitu bersemangat mempertahankan kota lama yang ada di sana. Walaupun tidak ada bangunan ibu kota, malah ada rumah kayu kecil. Dan jika kita membayangkan bahawa rancangan umum pertama Ostozhenka akan dilaksanakan oleh tangan bukan mereka, tetapi arkitek Switzerland, atau seperti sekarang amalan dunia terbaik berfungsi dengan pemeliharaan rumah kayu, dengan pemeliharaan alam sekitar.. Kemudian saya akan senang melihat bagaimana rupanya. Nampaknya tahap bengkel kami juga menunjukkan: kompromi seperti apa yang kita semua buat dari semasa ke semasa. Sekiranya ada nilai dalam rencana umum Ostozhenka, yang dibuat, maka ini adalah usaha untuk memelihara persekitaran sejarah. Ini adalah contoh yang menarik dan cemerlang, mengingat pengalaman yang ada pada masa itu, bahawa projek itu sudah lama wujud masa, "menyimpulkan Yuri Grigoryan, menyimpulkan bahawa Walaupun Pada masa kini, hanya sedikit orang yang berfikir tentang mewujudkan" bandar yang baik "dan mencadangkan, mungkin sekarang, untuk membuat rancangan induk baru untuk Ostozhenka dan menjelajah kawasan ini dengan lebih baik" [dari sini].

Kekuatan arkitek

Dalam perbincangan dan wawancara, terutama Alexander Skokan, berulang kali dikatakan: pada masa kerja projek itu, arkitek dikurniakan lebih banyak kekuatan daripada sekarang. Rais Baishev menambah sesuatu yang lain - arkitek itu dipercayai oleh pemaju. Yuri Grigoryan menekankan bahawa pembina sekarang mempunyai terlalu banyak kuasa. Ini adalah fakta yang terkenal, seorang arkitek lebih sering disebut "untuk melukis fasad", dan jika persekitaran, maka jalan dan bangku. "Saya berkeliling Moscow, dan saya takut tidak lama lagi akan menakutkan untuk mengakui bahawa anda adalah arkitek," kata Alexander Skokan.

Maksudnya, tidak kira sekeras mana pun arkitek mencuba, dia tidak mempunyai kekuatan. Walaupun ini bukan alasan untuk tidak mencuba. Dengan latar belakang ini, cadangan Yuri Grigoryan untuk memelihara dan membentuk persekitaran dengan lebih baik kelihatan baik dan menuntut, tetapi cukup utopis, dan daerah Ostozhenka terbentuk dengan baik, terutama mengingat bahawa trend tahun 1990-an adalah penduduk pusat yang mempunyai pejabat, dan arkitek menentang mereka dengan bangunan kediaman. Penciptaan sebuah bandar yang selesa adalah kecenderungan pada akhir dekad yang lalu, ketika sebahagian besar daerah Ostozhenka dibentuk, walaupun belum semuanya dibina. Satu atau lain cara, dan contohnya adalah salah satu jenis, dan ini mencerminkan banyak masa penting pasca-Soviet dalam sejarah seni bina Rusia.

Kuliah, siaran, video

Pameran ini disertai dengan program 6 persidangan dan kuliah, rekodnya diterbitkan, kami sampaikan kepada anda semua, bermula dengan ceramah oleh Alexander Skokan di atas.

2. Bandar: Ostozhenka - realiti dan utopia

Peserta: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderator: Alexander Ostrogorsky, pengkritik seni bina, guru di MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Bagaimana ia dilakukan

Kuliah. Menampilkan Andrey Gnezdilov

4. Orang: rakyat jelata atau penduduk bandar?

Peserta: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, biro seni bina Ostozhenka

5. Narine Tyutcheva: Bandar Baru Lama / Kuliah

6. Bangunan: Batu Eksperimen - Senibina vs Harta Tanah

Peserta: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderator: Alexander Zmeul, edisi dalam talian perbincangan utama

Pembukaan pameran juga diadakan secara on-line:

Tetapi program pameran itu bukan satu-satunya. Ulang tahun biro itu disambut oleh OPENARCH dengan mengeluarkan beberapa wawancara dan meja bulat, berikut adalah yang paling baru diterbitkan:

Ostozhenka: Masa / Tempat. Meja bulat

Meja bulat:

Konsep dan pelaksanaan. Meja bulat Ostozhenka / Masa. Sebuah tempat. Bahagian 1;

Harapan dan Realiti. Meja bulat Ostozhenka. Bahagian 2;

Strategi pembangunan. Meja bulat Ostozhenka. Bahagian 3;

Temu ramah: Alexander Skokan. Apa itu? Ke ulang tahun ke-30 biro Ostozhenka