Pada awal pertemuan, Sergei Kuznetsov mengatakan bahawa salah satu daripada dua projek yang dirancang untuk perbincangan - kompleks perumahan sebagai sebahagian daripada TPU Michurinsky Prospekt - dikeluarkan dari agenda dan dihantar kembali untuk semakan. Oleh itu para pakar hanya membincangkan satu kisah - mengenai pemasangan patung di stesen Lianozovo, yang terakhir di sebelah utara garis Lyublinsko-Dmitrovskaya (hijau muda, No. 10) di hadapan Phystech. Tetapi perbualan itu ternyata meriah dan cukup panjang untuk satu persoalan kecil.
Senibina dan reka bentuk stesen ini dikembangkan oleh Metrogiprotrans atas perintah Mosinzhproekt, jadi projek itu disampaikan oleh Nikolai Shumakov, baru-baru ini, ketika Sergei Kuznetsov secara halus mengingatkan mereka yang hadir, yang menerima gelaran People Architect. Stesen ini adalah tiang dangkal tiga rentang, dengan dua lobi, "kompak", menurut Nikolai Shumakov, dari jenis yang kini tersebar luas di Moscow, dengan ruang pengudaraan tepat di atasnya.
Dua komposisi dicadangkan untuk menghiasi stesen itu - Nikolai Shumakov mempersembahkan pengarang mereka Viktor Korneev sebagai pemahat terkenal di dunia, mengundang mereka yang hadir untuk melihat katalog karya.
Salah satu patung yang dicadangkan untuk ditempatkan di metro - "Tasty Watermelon" - telah dipamerkan; Bahan asalnya adalah kayu, sedikit berwarna dengan sebatan putih dan merah pada daging semangka. Seorang budak lelaki dengan kepala bulat besar berpakaian pendek dan duduk, memegang semangka yang digigit di lengannya yang terentang. Bersama dengan namanya, dapat diandaikan bahawa anak itu tidak hanya memakan potongannya, tetapi berkongsi, mengesyorkan: on, try, sedap.
Dari sudut pandang subjektif kita, ia boleh menyerupai kayu Rusia, misalnya Perm, patung abad ke-18 atau Shemyakin Peter I di Benteng Peter dan Paul. Kepunyaan arca ke seni kontemporari tidak dapat dinafikan - bagaimanapun, ini adalah Lianozovo, salah satu tempat penting di bawah tanah 1960-an; namun, di dewan, analogi ini tidak terdengar sama sekali, dibiarkan di luar skrin. Nikolai Shumakov menjelaskan topik itu oleh kawasan taman kanak-kanak, dan pengarang patung Viktor Korneev - seperti berikut: "Orang pergi bekerja, dari tempat kerja … Kami mempunyai hasrat untuk membangkitkan perasaan hangat pada penonton, di hidup kita di sana tidak banyak momen positif."
Di stesen itu, patung itu diusulkan untuk diletakkan di seberang pintu masuk eskalator, ukurannya bertambah besar, memutuskan sepenuhnya berwarna merah; plastik atau konkrit bertetulang gentian dicadangkan sebagai bahan.
Setelah perbincangan pertama dengan Sergei Kuznetsov, penulis, menurut kisah Nikolai Shumakov, mengurangkan patung itu menjadi ukuran sumber pameran yang asal dan "mengangkatnya ke alas, mengurangkan keinginan mereka … kami juga bercakap dengan pemahat, dia siap mengecat semula dari darah merah. " Warnanya menjadi kekuningan keemasan, dekat dengan warna pokok. Meskipun berwarna merah, seperti yang terdengar kemudian, patung itu menjadi perhatian, begitu juga ukurannya yang bertambah.
Arca kedua, yang menggambarkan anak-anak di ayunan, dirancang untuk diletakkan di atas eskalator yang sama, tetapi agak lebih rendah - dengan itu, turun, penumpang akan melihat yang pertama, kemudian yang lain.
Sergey Kuznetsov menjelaskan keputusannya untuk menyerahkan idea meletakkan patung-patung itu ke dewan seni bina oleh beberapa kebimbangan mengenai niat buruk penumpang: sekitar 50,000 orang melewati stesen metro sehari, dan "… jika foto besok patung ini muncul di Internet … "[baca lebih lanjut - dengan komen negatif]" … jika saya berdiri di Galeri Tretyakov … Tetapi kami meletakkannya di metro, di mana ada penonton lain. " Oleh itu, ketua arkitek kota itu mengusulkan untuk mempertimbangkan "bagaimana tepatnya melaksanakan proyek semacam itu bukan di muzium, tetapi di objek yang dikunjungi umum - sebuah stesen metro".
Mari kita perhatikan dari diri kita sendiri bahawa keraguan ketua arkitek Moscow, walaupun ia dinyatakan olehnya dengan rasa yang sangat enak, dapat difahami secara manusiawi: seni kontemporari tidak selalu mendapat pengiktirafan luas dalam masyarakat Rusia pasca-Soviet.
Walau bagaimanapun, majlis seni bina sebulat suara menyokong idea memasang patung tersebut. Argumen disebarkan seperti berikut: sesuatu yang artistik tidak harus ada di muzium, ada stesen dengan patung tidak standard di metro Moscow, dan, ketika Timur Bashkaev, yang berbicara pertama, sudah bertemu "putti" dan gadis-gadis dengan payudara kosong di metro, penduduk menerima patung seperti itu - "ini adalah kelebihan besar Nikolai Ivanovich: memahami risikonya, masih mengambil risiko, menyokong tradisi."
Sementara itu, Sergei Skuratov menyatakan bahawa seni kontemporari "melewati metro," dan penonton, menurut Alexander Asadov, perlu dididik. "Ini adalah beberapa bentuk kebodohan yang kita kekurangan. Adalah penting bahawa keanehan muncul di kota ", - menyokong Evgeny Ass, yang menyebut komposisi" Buddha Duduk di Metro "(perbandingan dengan Buddha segera dijemput oleh rakan-rakan). Vladimir Plotkin memberikan contoh stesen metro pusat baru di Amsterdam.
Para ahli sama-sama sebulat suara dalam keinginan mereka untuk tidak membincangkan kualiti seni patung itu sendiri dan pencerobohan ke dalam bidang karya pemahat itu. Ketika Alexander Asadov, berbicara mengenai versi yang lebih kecil - seorang anak lelaki di bangku tinggi, menawarkan untuk menyokong pengukuhan "kesan apung" yang muncul dalam dirinya, Sergey Skuratov berkata: "Kami tidak berada di majlis seni, jangan memberi nasihat kepada artis ", walaupun dia sendiri tidak dapat menahan diri dari kalimat -" anda tidak perlu memakainya ", sudah ada contoh seperti itu di metro Moscow [mungkin, perbandingan menunjukkan Romulus dan Remus dalam petikan Stesen Rimskaya, - lebih kurang. ed.]. Dalam Sergei Skuratov ini disokong oleh Evgeny Ass: "dia berpakaian aneh," membuat pesanan, namun: "Tuhan bersamanya, pematung itu melakukan dan melakukannya." Tetapi dua keping tembikai, dari sudut pandangan Evgeny Ass, adalah berlebihan: mereka memecahkan ketenangan dan simetri abadi. Aleksandr Tsimailo menyimpulkan ucapannya dengan penuh semangat - patung itu mungkin atau tidak disukai, itu adalah urusan peribadi setiap penonton: "… nampaknya saya baik, tetapi itu tidak bermaksud apa-apa.
Sementara itu, mengenai penilaian peribadi mengenai pilihan yang disukai, satu atau lain cara, semua orang menyatakan pendapat mereka: Alexander Asadov, seperti yang telah disebutkan, lebih menyukai anak lelaki yang lebih kecil dengan semangka, kebanyakan pakar menyukai yang besar, dan ada juga yang menyukai warna merah satu. Walaupun warnanya tidak dibahas secara serius, mereka menyentuh bahan tersebut: majlis gerbang menyokong idea untuk membuat patung itu kayu, walaupun kata-kata Nikolai Shumakov, mengatakan pada awalnya, mengenai keselamatan kebakaran [seperti yang anda ketahui, impregnasi moden dan langkah-langkah lain dapat melindungi kayu dengan baik dari api, - kira-kira. ed.]. Kayu sebagai bahan untuk patung pertama juga disokong oleh Sergei Kuznetsov, mengatakan pada pendekatan pers: “Kami sedang mengerjakan masalah ini. Pendapat saya, apa yang harus dilakukan dalam kayu, tentu saja, tidak jelas dalam bahan asalnya."
Pendapat berbeza dengan ketara mengenai patung kedua - kanak-kanak di ayunan. Nampaknya Alexander Asadov lebih terang daripada yang pertama, bagi Sergei Skuratov, sebaliknya - ia mengurangkan kesan budak lelaki itu dengan semangka, walaupun arkitek menyebut komposisi itu sangat baik. Evgeny Assu "sama sekali tidak menyukai patung itu dengan ayunan", bahkan dia menyebutnya "lebih dangkal dalam beberapa hal."
Susunan sebenar arca di ruang angkasa dan hubungannya dengan seni bina stesen menyebabkan komen paling banyak dari ahli dewan. Mikhail Posokhin mulai mengungkapkan mereka: "kita memerlukan video pergerakan, interaksi eskalator dan semangka" (mungkin, dengan demikian menangkap sebahagian makna arca yang masih ada, atau mungkin tidak). Keraguan Sergey Skuratov ternyata lebih nyata dari sudut seni bina: “Saya sedikit malu dengan keengganan stesen untuk menerima patung itu. Tidak ada yang boleh terjadi pada seni bina jika patung muncul di dalamnya ", Evgenia Assa:" persekitaran seni bina yang tidak jelas ", Vladimir Plotkin:" tidak ada stesen, anda perlu merendam kering "; Alexandra Kudryavtseva: "Kami memerlukan beberapa senario untuk membiasakan diri dengan bahasa seni ini sehingga tema bermula di jalan, sehingga seseorang terbiasa dengannya". Semuanya secara keseluruhan terdengar seperti cadangan untuk memikirkan semula seni bina stesen agar sesuai dengan patung yang terang (di sini kita mengingati kata-kata Vladimir Vysotsky mengenai balada untuk filem "Robin Hood", tetapi jangan kita membincangkannya).
Kumpulan komen lain yang berkaitan dengan lokasi patung sebenar di ruang angkasa dan persekitarannya yang berdekatan. Menurut Vladimir Plotkin dan Sergei Skuratov, mungkin bernilai menaikkan siling atau bahkan membuat lubang di atas angka monumental, menciptakan ruang seni bina sehingga jelas "bagaimana dia sampai di sana". Namun, yang dilawan Sergei Kuznetsov, mengingat patung Zeus di Olympia. Tidak ada yang menyokong "halo" yang muncul di atas kepala budak itu dalam bentuk tanglung bulat. Menurut Alexander Tsimailo, "tempat itu harus dibuat khusus" - dalam pengertian ini, lokasi kumpulan kedua dalam ceruk dianggap oleh arkitek sebagai yang terbaik, kerana penghormatan terhadap karya seni harus dinyatakan di ruang yang mengelilinginya. Sementara itu, rakan-rakannya di Majlis Gerbang mencadangkan untuk memindahkan buaian ke jalan, kerana patung itu lebih cenderung ke taman, atau ke platform, di mana ia boleh digilap dengan tangan, seperti hidung anjing atau sistem revolver yang terkenal di Stesen Revolution Square. Menurut Evgeny Ass, juga salah kalau ada dua patung, kebetulan: “pasti ada lebih atau satu daripadanya. Sekiranya semua ini berkaitan dengan kanak-kanak, mereka mesti hadir di lantai, di dinding …”.
Dengan tenang mendengar semua pernyataan itu, Nikolai Shumakov keberatan: "Sememangnya, semua ini dilakukan dengan sengaja" - di tengah-tengah stesen yang paling biasa, kesibukan orang tiba-tiba muncul patung seperti itu: "Dia adalah penumpang yang sama, saya lakukan tidak mahu menjadikannya bingkai khas."
Sergei Kuznetsov menyimpulkan pertemuan itu dengan mengatakan bahawa idea meletakkan patung-patung itu telah diterima: "… Ini tidak biasa dan aneh, tetapi ini tidak bermaksud bahawa tidak seharusnya ada perkara aneh di kota ini." Dan dia menekankan bahawa penyelesaian yang tidak biasa menarik perhatian. Oleh itu, oleh kerana senibina, Solntsevo telah menjadi salah satu stesen metro yang paling banyak dikunjungi, melewati pameran, dan menambah populariti di bandar dan wilayah. "Matlamat kami adalah untuk menjadikan daerah-daerah di Moscow lebih dikenali dan metro lebih cerah. Di sebuah kota moden kita hidup dengan kesan, dan bandar ini menarik kerana mempunyai apa yang dibincangkan. " Namun - “jika kita melakukan provokasi ini, provokasi stesen, mari kita lihat bagaimana ia dapat diperkukuhkan. Mari cuba bagaimana kita dapat menjadikan teknik ini lebih radikal."
Maka perbincangan yang dimulakan dengan rasa takut berakhir dengan radikalisasi. Saya suka kata-kata "meningkatkan provokasi," kata Nikolai Shumakov sebagai kesimpulan. Dan itu benar, bagaimanapun, ini adalah Lianozovo, walaupun tidak ada sepatah kata pun mengenai kumpulan Lianozovo di Majlis Arch.
