Robert Venturi (1925-25-06 - 2018-19-09) selamanya memasuki sejarah seni bina sebagai salah satu pengasas postmodernisme, pengarang karya utama "Kompleksiti dan Kontradiksi dalam Senibina" (1966) dan "Pelajaran dari Las Vegas "(1972; buku ini ditulis olehnya bersama-sama dengan isteri dan rakan biro Denise Scott Brown dan Stephen Eisenour), rumah Van Venturi di Philadelphia (1962-1964), cabaran yang sama penting untuk skema tegar modenisme, dan tindak balas cerdik terhadap pepatah Ludwig Mies van der Rohe "kurang lebih banyak" - "kurang bosan".
Venturi memainkan peranan penting dalam pembebasan seni bina pada separuh kedua abad ke-20, yang hasilnya masih kita tuai. Ini adalah bagaimana tema permainan, menarik sejarah, kesamaran, dan pada masa yang sama, lebih banyak perhatian kepada seseorang - bukan kepada fenomena sosial dan fungsional, tetapi kepada makhluk hidup yang menginginkan persekitaran yang menarik dan kaya, sering kepada merugikan rasa yang enak (yang ditunjukkan oleh objek penyelidikan Venturi).
Namun, abad ke-21, setelah mengadopsi ideanya, tidak terlalu berminat dengan warisan Robert Venturi yang lain. Postmodernisme seni bina kekal pada abad yang lalu, dan bahkan contoh terbaiknya jarang diminati sekarang. Pada tahun 2010, Peringatan Benjamin Franklin di Philadelphia (1976), di mana Venturi dan Scott Brown membina semula bangunan yang hilang dalam bentuk siluet putih pada skala 1: 1, walaupun terdapat bantahan mereka, dibina semula pada 2011-2013 dengan semangat masa-masa. Rumah kecil pasangan Leeb di New Jersey (1969) diselamatkan dari pembongkaran pada tahun 2010 pada saat terakhir, dan kemudian dengan kos berpindah ke lokasi baru. Vanna Venturi House, yang dianugerahkan dengan Ulang Tahun ke-25 Institut Arkitek Amerika (dianugerahkan untuk relevansi bangunan yang kekal), mengalami perubahan hak milik pada tahun 2016, yang juga membuat orang awam yang risau.
Sekarang ini, ada perjuangan untuk mengekalkan Muzium Seni Moden San Diego yang utuh oleh Venturi dan Scott Brown (1996), yang dirancang untuk dibina sepenuhnya dengan semangat "minimalis" (yang telah terjadi pada Museum Seni di Seattle, karya 1991 mereka, dibina semula pada tahun 2007). Pada masa yang sama, rumah Abrams di Pittsburgh (1979) diancam pembongkaran: pemilik baru membelinya hanya demi kehancuran, untuk melengkapkan vila Giovanitti yang dirancang oleh Richard Mayer (1981-1983), yang terletak di plot berdekatan, dengan taman yang lebih luas. Pilihan gaya dalam ketiga-tiga kes itu cukup jelas.
Postmodernisme kalah di semua bidang, sekurang-kurangnya di Amerika Syarikat: misalnya di Britain, pameran dan buku-buku khusus untuknya, contohnya termasuk dalam senarai monumen negara - walaupun kadangkala mereka "lahir tahun 1990-an". Jelas, estetika Mo, yang dulunya terasa seperti nafas kebebasan setelah diktator modenisme, jauh lebih sukar untuk dihidupkan kembali dalam seni bina daripada di fesyen atau pawagam, di mana "kebangkitan" tahun 1970-an dan 1980-an selalu terjadi.
