Pada mulanya, Dom Express dirancang oleh arkitek Hong Kong, Gary Chang, yang dijemput Totan Kuzembaev untuk turut serta dalam pengembangan Pirogovo pada tahun 2005. Chang adalah penguasa transformasi yang membina "Rumah Koper" yang paling menarik dalam "Komune di Tembok Besar China", dan di wilayah Moscow dia memutuskan untuk mengembangkan genre ini. Oleh kerana tugas itu pada awalnya ditetapkan untuk membuat tidak banyak rumah sebagai ruang pameran, arkitek itu datang dengan sebuah objek di mana tidak hanya dalamannya dapat diubah, tetapi bangunan itu sendiri secara keseluruhan. Itulah sebabnya, sebenarnya, Express (by the way, Gary mula-mula mencadangkan memanggil rumah itu "Matryoshka") - semua yang ada di dalamnya disusun dengan cepat dan sama cepat dipasang, dengan serta-merta menyesuaikan diri dengan keperluan pengunjung. Rumah Chang adalah kotak, dinding mana pun dapat dibuka, sehingga bangunan itu benar-benar larut ke dalam lingkungan, dan pedalaman, misalnya, tangga ke tingkat dua, blok bilik mandi atau ruang penyimpanan, berubah menjadi semacam tiang di mana anda boleh berjalan seperti di taman. Yang lebih menarik, Chang menguruskan perabot - ia "dikemas" dalam modul khas yang dapat diubah, yang terdiri daripada beberapa kubus bersarang di antara satu sama lain, yang keluar dari rumah dengan rel dan diletakkan di atas meja, tempat tidur, bahkan jakuzi.
Dalam bentuk ini, projek ini menggembirakan para penikmat seni bina moden, termasuk Alexander Yezhkov, yang bermimpi merealisasikan rancangan Chang di Pirogovo dan menjadikan Dom Express sebagai salah satu simbol resort yang dapat dikenali. Krisis ekonomi membuat penyesuaian terhadap rancangan ini - untuk melaksanakan semua idea teknikal Gary Chang ternyata bukan hanya sukar, tetapi juga sangat mahal, oleh itu, dari idea membina paviliun "untuk semua orang" (dan bermusim, kerana sangat jelas bahawa pada musim sejuk tempat tidur trestle dan mandi di rel tidak relevan) cepat ditinggalkan, dan projek arkitek Hong Kong menemui pelanggan baru. Namun, astaka sebagai tempat kediaman tetap tidak sesuai dengannya, jadi harus dipikirkan semula dengan mempertimbangkan fungsi baru, dan karya ini cukup logik dipertanggungjawabkan ke bengkel Totan Kuzembaev, yang mengiringi projek ini sejak awal. "Pada mulanya, kami berbicara dengan cukup aktif mengenai hal ini dengan Gary, tetapi secara beransur-ansur menjadi jelas bahawa penyesuaian terhadap iklim dan kediaman tetap kami akan terlalu drastik, dan kami mengambil projek ini sendiri," kenang arkitek.
Memulakan kerja untuk mengubah Express, Kuzembaev berusaha untuk memelihara sebisa mungkin prinsip kebolehubahan universal, yang menjadi asas projek ini - jika bukan dinding luaran, maka setidaknya ruang dalaman. Komposisi keseluruhan juga dipelihara - rumah, yang dalam rencana adalah persegi panjang laconic, dilengkapi dengan teras segi empat yang sangat besar. Dalam projek awal, ke "dek" ini perabot-perabot dipacu di sepanjang rel, dan Kuzembaev pada mulanya menolak hanya pemandu itu sendiri - sebuah kolam renang luaran dirancang di teras, dan dari selatan ia dilengkapi dengan pagar bergerak. Bahagian dalam rumah dirancang lebih berbeza. Oleh itu, ruang bawah tanah separa boleh dilayari dengan meluncurkan panel lantai lantai pertama, dan ruang tinggi dua tingkat ruang tamu diubah dengan bantuan panel mudah alih, yang membentuk tingkat kedua dengan bilik tidur tambahan dan, dengan bantuan tangga lipat, akses teratur ke bumbung yang dikendalikan.
Sayangnya, setelah membuat anggaran akhir, pelanggan juga mengakui "setengah langkah" ini terlalu mahal, sehingga para arkitek terpaksa menyemak semula projek itu sekali lagi. "Jelas bahawa hanya ada satu cara untuk membuatnya lebih murah - dengan mengganti semua elemen yang dapat diubah dengan elemen kapital," Totan Kuzembaev mengangkat tangannya. Oleh itu, dua tingkap kaca berwarna dari lantai ke siling ruang tamu, salah satunya menghadap ke timur dan yang lain di sebelah barat, berubah menjadi sembilan tingkap kaca berlapis standard, dikelompokkan secara menegak dalam tiga segi, panel mudah alih digantikan dengan tetulang yang kukuh lantai konkrit, tangga lipat hilang sama sekali, dan di tempatnya yang biasa muncul, menghubungkan lantai pertama bukan hanya dengan yang kedua, tetapi juga dengan bumbung yang dieksploitasi rata. Dan kerana tangga baru itu sebenarnya "menembusi" bangunan itu melalui, sangat sukar untuk memasukkannya ke dalam dimensi sederhana rumah yang asal - para arkitek menemui kompromi, sebahagiannya mengeluarkannya dari isipadu segiempat utama. Bentuk lakon dari kotak itu begitu rumit - para arkitek nampaknya memotong fasad selatannya di bahagian tengah dan membongkok dinding, berkat rumah itu mempunyai tingkap teluk berbentuk berlian, menghadap ke barat, ke arah air. Lebih-lebih lagi, ia dipotong menjadi volume utama sedemikian rupa sehingga di tingkat pertama "langkan" minimum dan lebih berperanan sebagai hiasan, menunjukkan pintu masuk ke rumah, tetapi sebuah gerai menara kecil sekarang naik di atas bumbung rata, sesuai untuk memikirkan luas takungan Klyazminskoye.
Siling interfloor, pada gilirannya, telah diperluas sedemikian rupa sehingga balkoni penuh muncul di tingkat dua. Ini terletak pada tiang persegi, dan arkitek tidak membawa dua, tetapi sebanyak empat penyokong, dan ceruk yang mendalam muncul di teras - secara visual "depot" dari mana perabot yang dapat diubah meninggalkan jalan di projek pertama. By the way, ia adalah perabot - sofa dan kerusi berlengan - yang disimpan di bawah kanopi ini. Kereta api, tentu saja, tidak lagi ada, dan mereka sendiri tidak menambah, tetapi tidak ada yang mengganggu untuk menyebarkannya dengan cepat di "geladak".
Pagar balkoni, seperti pagar bumbung yang dikendalikan, terbuat dari kaca transparan dan kabel logam nipis, yang sebenarnya menjadikan struktur ini tidak kelihatan - dari sisi air, sebuah rumah yang dilapisi dengan panel kayu masih menyerupai beberapa kotak yang saling bertumpuk di atas satu sama lain. Seolah-olah struktur yang diciptakan oleh Gary Chang membeku dalam bentuk yang dibongkar sebahagiannya - walaupun semua helah teknikal harus ditinggalkan pada akhirnya, tetapi secara visual, Totan Kuzembaev, bahkan dalam seni bina struktur modal, dapat merangkumi idea Pengubah.
