Projek ini memenangi tempat pertama dalam pertandingan tertutup untuk kompleks kediaman terbaik, yang akan diberi nama "Red Square". 29 pasukan mengambil bahagian, hasilnya dijumlahkan tahun lalu.
Laman web yang dikendalikan oleh para peserta adalah sebilangan besar kosong dalam bentuk alun-alun bergerigi, yang terletak di tengah-tengah kota. Ia dipisahkan dari taman dan kawasan pejalan kaki kolam Izhevsky hanya oleh Maxim Gorky Street dengan sebatang bangunan bersejarah dari dua hingga empat tingkat. Di seberang terdapat Karl Marx Street yang sibuk, dengan trem dan kawasan yang agak curam. Jalan Sovetskaya memisahkan laman web ini dari bahagian tertua di bandar, di mana, bercampur dengan bangunan moden, masih terdapat rumah kayu dan batu dari awal abad ke-20.
Perbezaan relief dari utara ke selatan adalah 8 m di sini, dan penulis membahagikan laman web ini menjadi tiga zon "ketinggian tinggi", di mana empat blok segi empat tepat muncul, berkumpul di sekitar kawasan kecil.
Lintas jalan dalam ternyata agak tidak simetri, atau lebih tepatnya, ia diberi tork mengikut prinsip tanda suria: separuh dari jalan Krasnaya Street yang ada sekarang, yang kedua "bergerak" sedikit ke timur, dua jalan silang berkelakuan sama, secara ringkas, semua jalan menuju ke sudut alun-alun.
Semua keadaan ini, serta sebuah bangunan kecil, sedikit berubah di sempadan laman web ini memberikan rancangan umum semacam "tork", yang memutuskan untuk dikembangkan dan diperkuat oleh para arkitek. Mereka meletakkan di tengah kompleks, di atas alun-alun, alun-alun bersyarat, sisinya kira-kira sepertiga dari lebar laman web ini.
Dan memusingkannya pada sudut 15 °.
Alun-alun itu menangkap ketebalan rumah yang paling dekat, dan "membalikkan" lantai pertama, membelokkan sudut mereka ke dalam, sehingga sudut penyusupan terbentuk di halaman, dan di alun-alun itu terdapat kemurungan segitiga, portico yang ditutup dengan tiang kayu.
Semua ini memberikan ruang taksiran biasa yang tidak dapat diramalkan: "semuanya berusaha untuk melompat dari koordinat biasa," tulis Liza Brilliantova, "bermula dengan sudut putaran fasad tiang yang tiba-tiba berubah, memperlihatkan daging dan darah dinding, bingkai tingkap, balkoni, berturap dan juga kaca, diakhiri dengan rupa tiba-tiba patung gajah yang sudah lama hilang”.
Mengapa gajah itu hilang sukar dinyatakan, dan pengarang tidak menjelaskan perkara ini, tetapi versi boleh ditawarkan. Baru-baru ini, patung di ruang awam kompleks kediaman telah menjadi peraturan, tetapi, sayangnya, ia sering menjadi perkara biasa, jika tidak vulgar. Di sini, para arkitek mengambil asas sebagai simbol kesucian yang terkenal, walaupun separuh terlupa - "gajah borjuis" di atas almari - salah satunya jatuh, terguling di bawah meja, dan terbaring di sana terbalik. Gajah itu besar, Gulliver - dalam pengertian ini, ia menjadi dangkal fitnah, mungkin melalui pembesaran menjadi anti-banalitas, tetapi mempertahankan persepsi asalnya. Perkara utama ialah semua orang akan berjalan di halaman dan memikirkan gajah seperti apa, mengapa ia diserahkan? - Dan kami menjumpainya di bawah meja di nenek saya, di mana kami berjalan kaki.
Gajah adalah artifak segi empat dalam. Dia, seperti titik dari mana semuanya datang, dipenuhi dengan gambar pola dasar yang luas. Langkah-langkah amfiteater berakhir di kaki rumah, tetapi diteruskan dalam lukisan fasad. Pokok epal yang jarang, digabungkan dengan dinding tipis dan gajah yang terbalik, secara tidak dijangka membangkitkan halaman singa Alhambra. Ruang ini, tempat anda berada di dunia Karl Marx Street yang tidak asing lagi, seperti melihat melalui kaca yang kelihatan. Adakah labirin, taman, teka-teki, atau tempat perlindungan? Mungkin pengarang projek berusaha untuk ini, memutarbelitkan koordinat segi empat tepat yang biasa: untuk menjatuhkan penghuni kota dari jalan biasa, membuatnya bertanya.
Gabungan ketertiban dan ketidakpastian meluas ke fasad rumah. Di satu pihak, terdapat irama tradisional tingkap memanjang, bahagian dinding yang disahkan dan komposisi tiga bahagian yang harmoni. Sebaliknya, seluruh cangkang rumah itu dililit dengan hiasan sarang lebah dalam semangat jilid Maurits Escher - coraknya akan dilipat menjadi sosok yang dapat difahami, tetapi pada saat terakhir ia mengalir ke sesuatu yang lain. Ini adalah ungkapan seni bina dari konsep lain pengarang: “untuk semua usaha berani manusia untuk mengatur dunia, akan selalu ada kekuatan yang seratus kali lebih besar. Dia ceroboh, dia ada di luar logik dan tanpa putus asa berusaha menyelamatkan kita masing-masing."
Daging dan darah bangunan juga merupakan metafora yang terwujud: "kulit" putih yang hampir bersisik di tempat-tempat guntingan-tiang menjadi merah "daging", badan bangunan, memperlakukan luka sebagai luka - jujur dan agak kejam, jika anda memikirkannya. Walau bagaimanapun, keselesaan dan keselesaan disediakan di sini, tidak mungkin banyak penduduk akan memikirkan makna yang mendasari.
Liza Brilliantova membuka latihan sendiri beberapa waktu yang lalu, dan sebelum itu dia bekerja di Studio 44, dan saya mesti katakan, tulisan tangan sekolah terasa: keinginan untuk stereometri, permainan dengan bentuk laconic dan besar di ambang teka-teki, dan permainan yang sama sukar dan yakin dengan prototaip dan makna pesanan tanpa sedikitpun gaya. Apa yang boleh saya katakan, kesinambungan dan pengembangan yang layak.
