"Senibina adalah pengetahuan yang ditingkatkan oleh perasaan," jelas Profesor Jan Søndergaard. Dan dalam ucapannya, dia menekankan puisi yang larut di udara - persepsi seperti itu membantu mencari penyelesaian pragmatik yang jelas. Walaupun anda merancang kilang. Sebagai contoh, di kompleks pentadbiran Bang & Olufsen di Struer, Denmark, arkitek berjaya menggabungkan kenangan dan analogi masa kecil dengan reka bentuk yang tinggi.
Syarikat ini membangun dan mengeluarkan audio, sistem video dan telefon kelas atas. Ian menunjukkan slaid dengan alat kawalan jauh TV yang elegan. Subjek ini menetapkan siri asosiatif untuk seni bina: melambung - sokongan, ringan - berat, tidak dapat ditembusi - ketelusan, pergerakan - kestabilan. Salah satu bangunannya terbuat dari struktur jambatan yang menggunakan kabel 5-6: objek konkrit bertetulang nampaknya tergantung di udara. Ia mempunyai beberapa sokongan, tetapi tidak mengganggu hubungan visual dengan lanskap. Jan membandingkan gambar ini dengan pemandangan alam yang terkenal melalui pintu terbuka, pintu pagar atau dari bawah kanopi. Semasa kecil, dia sendiri tinggal di sebuah ladang, terbangun dari sinar matahari dan keluar ke rumput, di mana lebah berdengung. Perasaan berada dalam arus cahaya juga ada di kompleks pentadbiran.
Senibina hanya membolehkan anda menyelaraskan aliran, merasakan suasana dan irama cuaca: struktur kompleks muncul berdasarkan geometri sederhana. Sebaliknya, sinar bermain dengan tekstur permukaan, menyebabkan ruang berubah sepanjang hari. Di lorong yang sempit, konkrit kelihatan lembut. Pergerakan ini disokong oleh pilihan dan gabungan bahan. Interaksi dengan aliran cahaya tidak berhenti dengan dinding dan pintu: pedalaman bebas dari subordinasi hierarki, dibina berdasarkan prinsip limpahan, komunikasi bebas. Berikut adalah tangga dan tangga yang telus. Siluet patung perabot membahagi bahagian dalam menjadi zon intim: tempat kerja dengan garis putus-putus dinamik menjahit gambar fasad.
Pada masa yang sama, arah permainan sesuai dengan fungsi ruang. Setiap pekerja dapat memerhatikan proses teknologi, struktur umum produksi. Dan, di samping itu, dia selalu dalam realiti pemandangan kegemarannya. Bagaimana perasaan orang di sini? Mungkin penglibatan dalam sesuatu yang biasa dan ringan.
Untuk mengatur kehidupan dengan begitu gembira, penting bagi seorang arkitek untuk tidak melupakan perasaannya. Keupayaan untuk merasa adalah kemahiran profesional yang sama persis seperti menganalisis konteks dan kemampuan untuk membuktikan teka-teki artistik anda. Inilah yang membezakan arkitek dengan pemasar, perunding, dari pembangun, dan bahkan dari seniman. Jan Søndergaard percaya: "Bangunan baru akan membentuk persekitaran kita selama 50-100 tahun akan datang - kita secara langsung bertanggungjawab terhadap kesan estetik, untuk emosi yang dihasilkan oleh seni bina."
Baginya, pelanggan pernah menjadi ideal, dengan siapa mereka membincangkan niat selama enam bulan, pergi merasakan tempat itu, berkongsi pemikiran dan pengalaman, dan kemudian semua kesan ini berubah menjadi lakaran, yang secara beransur-ansur tumbuh dengan perincian dan hanya kemudian berkembang menjadi sebuah projek.
Jan Söndergaard adalah pemilik bersama firma seni bina Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) dan juga seorang profesor di Royal Danish Academy of Fine Arts. Dan ketika dia berbicara tentang kesan seni sebagai bahan yang diperlukan untuk mengerjakan sebuah projek, ideanya sama sekali tidak disampaikan dari menara gading (walaupun dalam kehidupan seharian praktik Rusia ini sering dianggap seperti itu). Makna interaksi deria dengan dunia undang-undang fizikal telah lama diketahui. Cukuplah mengingat salah satu buku terpenting bagi setiap arkitek - Finn Juhani Pallasmaa "Tangan Berfikir: Senibina dan Kebijaksanaan Menjadi Eksistensial".
Pada kuliah itu, Jan menunjukkan slaid dengan gambar rakan senegaranya, Wilhelm Hammershoy. Pada akhir abad ke-19, artis ini membentangkan benang dari Vermeer ke Morandi, meneroka bagaimana perubahan cahaya mempengaruhi bentuk, tekstur, warna objek dan bilik. Puisi kesunyian baginya adalah keindahan cahaya murni yang sempurna. Ruang seperti ini, keadaan kontekual hubungan sensual dengan dunia juga terdapat dalam objek Söndergaard. Di pusat pejabat, tangga menjadi patung: bergantung pada pencahayaan, dengan kontur yang jelas atau bergetar. Profil tingkap nipis di sudut tingkap kaca berwarna mengurangkan sempadan "ruang dalaman - pokok-pokok persegi". Tangga di antara dua bangunan menjadi pemisah aliran cahaya (dan berfungsi) - kerana alat pencahayaan semula jadi - dan grafik bayangan memperkaya bahagian dalam.
Ngomong-ngomong, Jan mula berkenalan dengan beberapa objek dengan foto model. Susun atur adalah tanda dagangannya. Bukan masalah kebiasaan, tetapi pengalaman berkomunikasi dengan pelanggan. Pemodelan komputer telah mempersempit persepsi objek masa depan untuk melihat gambar. Tetapi gambar itu tidak memungkinkan untuk menghayati sepenuhnya penyelesaian ruang, struktur, memberi tumpuan kepada warna dan bahan. Di sini pelanggan boleh menentukan: "Saya mahu hitam, saya mahu merah." Perbincangan akan tenggelam secara terperinci, perasaan keseluruhan akan hilang. Susun aturnya diandaikan dari umum ke spesifik, untuk mencari perincian yang mengesahkan idea utama.
- Tetapi ini sangat sukar dan memakan masa! - Saya menyatakan keraguan kepada Jan sebelum kuliah.
"Ya, tetapi itu semua bergantung pada seberapa bertanggung jawab Anda mendekati proyek, apakah arkitek ada yang ingin disampaikan kepada pelanggan, dan tidak hanya mengikuti arahannya," jawab Ian tenang. - Anda boleh melukis beberapa gambar 3D secara histeris semalaman. Tetapi mereka tidak akan menggambarkan kehidupan sebenar, masalah dan keperluan sebenar, sekiranya arkitek tidak berhubung secara emosional. Dan perasaan tidak termasuk dalam permintaan - memerlukan masa untuk mengalami.
Adakah anda memerlukan "tangan berfikir" - kebiasaan menggambar?
“Sesiapa sahaja boleh menguasai komputer secara teknikal. Tetapi ia hanya akan dilakukan dalam program ini. Sekiranya anda tidak menghubungkan pengalaman eksistensial - lebih baik tidak meneruskan!
Adakah mungkin dilakukan tanpa komputer sekarang?
- Sudah tentu tidak. Komputer memberi arkitek kawalan terbaik terhadap proses tersebut. Tetapi ini sudah menjadi tahap selanjutnya … Sekarang semua proyek yang kompetitif, perintah kota dilaksanakan secara eksklusif dalam program baru, kecuali ada syarat khusus. Masalahnya berbeza. Renders sering dipesan dari syarikat yang sama. Pelakon itu berjaya membina kesannya, tetapi dia sendiri tidak pernah ke tempat dia membuat projek. Anda boleh memintanya untuk meningkatkan tayangan, mencari silap mata: membuatnya seolah-olah cahaya jatuh dari utara - tidak ada yang mungkin melihat penggantiannya. Orang-orang terbiasa dengan warna yang kaya, gambar cap rama-rama tropika raksasa yang terbang dari geografi, kehijauan berasid dan matahari terbenam. Pada hakikatnya, ini tidak berlaku. Kami kehilangan hubungan masa kini antara seni bina dan tempat. Kami tidak mengambil kira bagaimana, bergantung pada waktu hari, waktu tahun, gambar visual seni bina berubah - tekstur, warna, bentuk itu sendiri. Sekarang mereka lebih mementingkan geometri, kepenuhan bentuk dengan perincian, meningkatkan nada warna, pada kenyataannya, mereka menghasilkan lebih banyak bunyi visual. Senibina adalah pengalaman halus yang dipindahkan dari luar ke bahagian dalam.
Arkitek Scandinavia terkenal dengan perhatian terhadap cahaya semula jadi. Di Denmark, Norway, Sweden - apakah matahari bersinar secara berbeza?
- Cahaya tidak memiliki batas kebangsaan, hanya pemandangan yang mempengaruhi permainan matahari, - Yang tersenyum. - Tidak seperti negara jirannya di utara, Denmark tidak merasa lega, kami memiliki panorama yang luas, mana-mana bandar tidak lebih dari 40 kilometer dari laut, sehingga udaranya lembap, lebat, dengan kesan penyebaran cahaya mistik.
Di lanskap mistik ini, dengan cakrawala dominan dan menegak sederhana yang langka, nampaknya seolah-olah tidak ada yang berlaku, tetapi sesuatu terasa. Di panggung ladang yang tidak berkesudahan, menurut proyek biro KHR, Gereja Salib Suci di pulau Sjelland didirikan. Bangunan ini dibina dari komposit gentian kaca - ia lut atau bercahaya, bergantung pada waktu siang. Isipadu terdiri daripada dua bahagian, mirip dengan batu rata besar, dan bahkan salib tetap di bidang bumbung, hanya sedikit naik. Corak salib diberikan oleh lokasi tanglung cahaya sehingga tanda dibaca dari langit. Yang mengatakan bahawa dia berusaha untuk melakukan perkara yang bersih, tanpa beban simbolik.
25 paderi mempercayai konsepnya dan menerima idea membina dari gentian kaca. Bahagian sempit bangunannya adalah bahagian tengah, ia mempunyai beberapa pintu masuk, bahagian terbuka dan tertutup - bergantung pada tujuan premis. Bahagian lebarnya seperti amfiteater, ia menyempit ke arah paduan suara, tingkap kaca berwarna menghadap fjord, dan ada juga beberapa pintu keluar dan pintu masuk untuk acara luar.
Rumah tamu ini juga kelihatan seperti kelanjutan dari pemandangan, susun aturnya, seperti yang dikatakan Yang, dibina di sekitar bilik mandi. Dengan berterusan - di seluruh fasad - kaca panorama - terdapat juga lampu overhead dan melalui pengudaraan.
Keinginan untuk menangkap cahaya sebanyak mungkin dapat dilihat dalam projek lain juga, tidak kira dari mana asalnya. Untuk stesen metro, terdapat piramid segitiga tanglung - bahkan matahari sampai ke kereta bawah tanah Copenhagen! Sekali lagi, tempat letak kereta bawah tanah di Reykjavik diterangi oleh cahaya yang menyebar, seperti celah-celah batu-batu Iceland.
Di perpustakaan yang dikongsi sekolah di pusat ibu kota Denmark, cahaya semula jadi dimaksimumkan melalui struktur fasad, di mana kaca bertemu dengan bata.
Salah satu projek utama KHR adalah kilang Fiberline Middelfart. Untuk karya ini, Jan Söndergaard dicalonkan untuk Hadiah Mies van der Rohe untuk kali kelima. Kompleks kilang ini digambarkan sebagai cerun buatan raksasa yang dipotong oleh tiga jalur cahaya. Jalurnya berorientasikan dari timur ke barat sehingga cahaya semula jadi memasuki premis sepanjang hari. Ruang dalaman disatukan, dan hanya bahagian pejabat yang dibahagikan kepada lantai di satu sisi kompleks. Kilang ini menghasilkan kaca gentian, dan bahan ini digunakan secara aktif dalam pembinaan kompleks itu sendiri. Percubaan inovatif adalah penggunaan tingkap berlapis dua secara besar-besaran - tiga jalur cahaya dibuat daripadanya. Hasilnya adalah sebuah bangunan yang berpakaian dengan apa yang dihasilkan di dalamnya: pengenalan diri yang sihat dan meyakinkan.
Selepas kuliah, Jan tidak dibebaskan untuk waktu yang lama, para pelajar sekolah MARSH dan para tamu jelas bersimpati dengan seni bina Denmark, yang, menurut kisah profesor terkenal Søndergaard, tidak dihiasi dengan perhiasan, pragmatik, dan mempunyai pendekatan tektonik. Dari lebih dari 180 slaid ceramahnya, yang ketiga adalah dengan gambar alam, sorotan, keindahan tekstur dan siluet struktur. Saya yakin bahawa Jan terus-menerus menarik sesuatu di buku nota, berjalan dengan kuda-kuda ke udara terbuka, mengunjungi muzium dengan berlangganan. Di mana dia mendapat inspirasi, bagaimana dia reboot? Ternyata semuanya lebih sederhana. Anda juga dapat menguatkan kepekaan anda di gim, tiga kali seminggu. Kisah dongeng kegemaran Andersen dari Jan Søndergaard juga mengenai cahaya: ia disebut "The Shadow".
