Selama tiga tahun terakhir di Moscow, menurut statistik rasmi Tapak Warisan Bandaraya Moscow, 19 monumen baru telah dilancarkan. Ini adalah benda patung, patung, dan tanda peringatan. Hampir dua lusin - tidak banyak, tetapi ada di antara mereka yang mengeluarkan suara yang tidak banyak berlaku, mungkin sejak tahun 1812 - dengan pemasangan monumen Minin dan Pozharsky, patung bandar pertama di Moscow. Perhatikan bahawa terdapat 744 monumen di ibu negara (bersama dengan kawasan pentadbiran Troitsky dan Novomoskovsky).
Dipercayai bahawa perlumbaan untuk mengisi patung jalan-jalan di Moscow dimulakan dengan karya Zurab Tsereteli di bawah naungan para arkitek Posokhin. Namun, "Arhnadzor" lapan tahun yang lalu mencadangkan untuk menghapus semua ciptaan "pengukir istana" sebagai mencacatkan imej ibu kota. Pada masa yang sama, semangat dengan pihak berkuasa memulakan pertandingan baru, mempertahankan dan mempromosikan projek monumen baru sangat mengejutkan. Nikita Tokarev, pengarah sekolah seni bina MARCH, menyatakan bahawa ini adalah cara pihak berwajib berusaha untuk menyatakan keprihatinan mereka terhadap warganegara - seperti yang mereka dapat dan dalam format yang mereka mampu. “Mungkin tidak ada cukup kemampuan, uang, untuk benar-benar mengubah persekitaran bandar, melakukan penambahbaikan, mengubah fungsi, mengubah pengangkutan. Mereka berusaha untuk mengganti masalah ini dengan memasang patung, - menerangkan Nikita Tokarev. - Ini adalah perkara yang dapat diperhatikan, diduga popular - nampaknya sesuai dengan keutamaan estetika, beberapa aspirasi "orang biasa" - seperti walikota, timbalan melihatnya. Dan ketiga, harganya relatif murah dibandingkan dengan peningkatan jalan, pencahayaan, paving, pengangkutan awam baru."
Monumen baru dimarahi - untuk lokasi atau pilihan keperibadian, untuk komponen seni, untuk bahasa kekok dan tidak jelas pernyataan peringatan. Selalunya, objek peringatan baru dianggap sebagai semacam ruang-ruang vakum: tanpa mengambil kira struktur bandar yang ada, secara terpisah dari konteks sejarah persekitaran yang sudah ada. Seperti yang diperhatikan oleh pengarah umum biro seni bina Panacom Arseny Leonovich, pandangan pencipta sering tidak melampaui "alas-sejajar untuk patung tembaga".
Begitu juga dengan tugu Agung Suci-untuk-para-Rasul Grand Duke Vladimir, ketika objek yang hampir selesai digerakkan secara murni secara mekanikal dari Sparrow Hills yang lebih dekat dengan Kremlin. Kisah ini mendapat liputan media yang paling banyak. Penulis lakaran tersebut adalah pengukir Salavat Shcherbakov, yang, dengan cara itu, juga memperoleh reputasi sebagai "pengadilan". Tugu ini dibuka pada bulan November 2016, tetapi acara ini didahului oleh tunjuk perasaan yang panjang: orang ramai marah mengapa patung putera dengan biografi ternoda itu muncul dan mengapa kemunculan monumen itu dipersoalkan sekarang, tetapi, tentu saja, tempat pemasangannya jauh lebih marah … Versi asal di pinggir tengah Vorobyovy Gory bertentangan dengan undang-undang semasa mengenai perlindungan monumen dan tidak selamat, kerana wilayah itu rentan terhadap tanah runtuh. Pada akhirnya, pemula kempen RVIO meninggalkan Sparrow Hills, menjelaskan bahawa pengukuhan lereng akan mahal.
Alternatifnya juga terbukti sangat kontroversial; sejak awal lagi
soal selidik mengenai "Active Citizen" nampaknya tidak senonoh. Dari tiga pilihan yang agak rawak, Borovitskaya Square menang, seperti yang anda tahu. Pertandingan khas diadakan untuk penambahbaikan rumput, yang secara historis disebut "Nixon", di tengah-tengahnya seharusnya memasang sosok putera itu. Muscovites memberi reaksi yang lebih baik terhadap reka bentuk rumput dari biro AI-arkitek, walaupun mereka menyebutnya "rakam gramofon" - untuk garis sepusat, yang sebenarnya melambangkan cincin di atas air. Ngomong-ngomong, monumen arkitek itu sendiri, bersama dengan tempat pemasangannya, nampaknya tidak begitu berjaya. "Kerana warna coklatnya, volume tidak dapat dibaca dari jauh, dan secara visual ia dianggap sebagai jisim tanpa bentuk," kata Ivan Kolmanok, pengasas bersama dan rakan kongsi studio arkitek AI-arkitek.
Tidak selalu jelas apa yang mendorong pilihan lokasi ini atau tapak untuk monumen tersebut. "Mengapa Sholokhov, misalnya, berdiri di Gogolevsky Boulevard," sambung Nikita Tokarev. - Saya bahkan tidak bercakap mengenai kualiti arca itu sendiri, tetapi - apa yang dia lakukan di sana, mengapa Sholokhov betul-betul dan mengapa sebenarnya ada? Mengapa Rachmaninov berdiri di Strastnoy Boulevard, juga menjadi persoalan bagi saya? Vysotsky setidaknya memiliki sebutan dalam lagu itu (maksud saya potongan dari lagu "Saya mempunyai empat puluh nama keluarga": "Tetapi mereka tidak akan mendirikan monumen kepada saya di taman / Di suatu tempat berhampiran gerbang Petrovsky." untuk Vysotsky berdiri tepat di pintu Petrovsky - perhatikan Archi.ru), sekurang-kurangnya ada kaitan dengan karya penyair."
Tugu untuk Kalashnikov, yang didirikan pada bulan September tahun lalu di Armory Park, berkat keberadaannya di RVIO dan Salavat Shcherbakov. Kemarahan orang ramai disebabkan oleh
sosok peringatan - seorang lelaki dengan senjata api yang diciptakannya - dan kesedaran: Kalashnikov ternyata serupa pada masa yang sama dengan seorang pahlawan filem aksi dan seorang askar plastik. Dan rasa malu anekdot hanya memperkuat kesan negatif monumen: beberapa hari selepas pemasangannya ternyata senapang StG 44, yang dibuat oleh pereka Jerman Hugo Schmeisser semasa Perang Dunia Kedua, digambarkan di alas monumen tersebut. Terdapat hipotesis bahawa sistem Kalashnikov tidak asli, tetapi disalin sebahagiannya dari Schmeisser. Shcherbakov harus membuat alasan bahawa kesalahan telah merangkumi projek ini, dan mengakui bahawa mereka mengambil "sesuatu dari Internet" untuk lakaran tersebut. Kemudian, serpihan yang tidak betul itu ditebang.
Pada bulan Oktober 2017 yang sama, sebuah relief yang dikhaskan untuk para mangsa penindasan politik dilancarkan di Sakharov Avenue. Idea untuk mewujudkan peringatan penuh timbul sejak tahun 1960-an, pada tahun 2015 secara besar-besaran
pertandingan, pemahat Georgy Frangulyan dinobatkan sebagai pemenang, tetapi tidak mungkin "menembak". "Saya menganggap tugu di Sakharov Avenue adalah kegagalan sepenuhnya dari segi perancangan bandar dan organisasi alun-alun," kata Ivan Kolmanok. - Penting bagi pengarang untuk membangkitkan emosi - dan perasaan jijik benar-benar timbul. Saya tidak faham mengapa mustahil hanya menjadikan tempat itu tidak dapat dilupakan dan berhenti di sana”. Arkitek, pengasas MARSH, Evgeny Ass, pada gilirannya, di udara Radio Liberty, berbicara mengenai kekecewaannya: "Tempat itu dipilih secara kebetulan, tidak ada yang luar biasa di kota ini, bukan di persimpangan paling popular. Secara amnya, monumen ini tentu saja layak mendapat tempat di tengah-tengah ibu kota. Saya keliru, antara lain, bahawa monumen ini, sejauh yang saya tahu, tidak mempunyai nombor sama sekali, tidak ada sebutkan skala malapetaka ini."
Tahun ini, tidak jauh dari Rumah Diaspora Rusia yang telah diubahsuai, sebuah monumen untuk Solzhenitsyn akan dilancarkan. Sebagai hasil pertandingan, juri memilih lakaran oleh pemahat Andrei Kovalchuk: sosok dengan tangan yang dilipat di belakang punggungnya dirancang untuk menceritakan tentang ujian yang ditimpa oleh penulis dan penentangannya. Walaupun begitu, karya yang ditandai oleh pakar sebagai yang terbaik, pada umumnya, serupa antara satu sama lain; berbeza hanya pada postur, pakaian dan alas kaki. Arkitek Yuri Avvakumov, yang juga mengambil bahagian dalam pertandingan ini, mencadangkan versi bukan patung. Cenotaph dengan dasar segi empat menyerupai kuil klasik dengan tiang. Di tengah struktur adalah ruang yang menyerupai sangkar; untuk sampai ke sana, anda perlu menekan antara lajur, dan semakin dekat dengan pusat, semakin sukar untuk melakukan ini. Mungkin, "latihan interaktif" seperti itu lebih tepat dapat menunjukkan kepada penonton Solzhenitsyn sebagai penulis dan tokoh masyarakat daripada salinan realistik dalam gangsa.
"Mungkin satu-satunya monumen yang muncul selama 10-20 tahun terakhir, yang saya sukai, adalah monumen Mandelstam," kata Nikita Tokarev."Dia berada di tempat yang sangat tepat, skala yang tepat untuk tempat ini. Pada pendapat saya, ini jauh lebih tepat berkaitan dengan Mandelstam, ke dataran ini, daripada, misalnya, sebuah kisah panjang dengan petikan dari puisinya. Kepala kecil ini memberitahu saya lebih banyak daripada puluhan tan gangsa. " Ingat bahawa "ruang"
sebuah monumen Mandelstam telah berdiri di taman awam yang tidak disebutkan namanya di Zabelin Street sejak tahun 2008. Penulis adalah pengukir Dmitry Shakhovskoy dan Elena Munts, arkitek Alexander Brodsky. Semasa memilih pemenang, juri pertandingan (yang antara lain termasuk Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) memperhatikan tahap artistik tinggi projek dan tempat yang dipilih dengan baik.
Antara yang berjaya - dalam reka bentuk dan pelaksanaan - pembicara kami juga menamakan projek peringatan Alamat Terakhir yang dikhaskan untuk mangsa keganasan Stalin. Sebuah plak kecil (11x19 cm) dengan nama tertindas dipasang di dinding rumah tempat dia tinggal. Di tempat di mana foto biasanya disediakan, terdapat tingkap kosong. Sesiapa sahaja boleh menjadi pemohon, dan pengeluaran dilakukan dengan mengorbankan sumbangan. "Saya rasa ini adalah acara awam yang sangat penting," tambah pengarah sekolah MARCH. - Plak adalah sejenis monumen juga, tetapi tidak berdiri di alun-alun, tergantung di rumah. Dan kenyataan bahawa papan seperti itu muncul atas inisiatif penghuni rumah, atas inisiatif persendirian, saya menganggap satu petanda yang sangat penting. Ini adalah acara rangkaian, acara yang dilanjutkan dalam masa, dan bukan hanya satu patung yang dipentaskan sekali. Sebagai patung, benda ini bukan kiasan, ia berkomunikasi dengan kita dalam beberapa bahasa lain."
Percubaan untuk memikirkan kembali bahasa monumen dan menjauhi naratif yang biasa berlaku lebih kerap di institusi pendidikan, dalam kerangka format "kertas". Setahun yang lalu,
bengkel Monumen Baru untuk Sejarah Baru, yang dianjurkan bersama oleh MARCH School dan InLiberty. Pasukan ini membawa monumen untuk "tujuh peristiwa sejarah baru-baru ini, di mana masyarakat Rusia dapat mempertahankan kebebasannya atau menaklukkan yang baru." Tempoh kronologi yang ditetapkan merangkumi 130 tahun, dari penghapusan khidmat hamba pada tahun 1861 hingga terjalinnya hubungan pasar bebas pada tahun 1992.
Masalah kebebasan adalah salah satu yang paling serius bagi Rusia moden, dan bengkel memilih sebagai tujuannya mencari bahasa baru yang memenuhi kehendak realiti masa kini. Sebilangan besar projek yang dikemukakan adalah dengan sensor dan pengawal interaktif yang membolehkan anda mensimulasikan persekitaran, membenamkan diri dalam keadaan pada masa itu dan menyaksikannya secara bersyarat. Menurut kurator salah satu pasukan, komposer Sergei Nevsky (kumpulannya sedang mengerjakan sebuah projek untuk putch Ogos) "kita lupa bagaimana masa itu terdengar, suara apa yang ada pada penyiar, jenis kosa kata yang mereka gunakan, jenis apa muzik ketika itu. " Penerangan terperinci mengenai projek dan senarai peserta boleh didapati di sini.
Yang lain, menurut pendapat kami, projek yang menarik dan signifikan dibuat oleh Graduate School of Urbanism, NRU HSE. Pihak pengurusan mencadangkan agar para pelajar memikirkan semula monumen itu kepada Dzerzhinsky, yang diwarisi oleh institusi itu bersama dengan bangunan di Shabolovka. Bengkel ini menjadi semacam jawapan kepada persoalan yang merangkumi minda mereka yang tinggal di ruang pasca-Soviet: bagaimana menghubungkannya dengan monumen-monumen yang ada pada zaman Soviet, kepentingan apa yang mereka bawa hari ini dan apa yang harus dilakukan dengan mereka (dan sama ada itu perlu). Tokoh pemimpin Teror Merah, yang dipentaskan pada tahun 1937, adalah simbol kekuatan politik dan kehadirannya, simbol intimidasi dan penguasaan oleh negara yang sudah berusia 20 tahun.
Para pelajar Sekolah Tinggi Ekonomi menyarankan agar tidak mengabaikan biografi "wira KGB", tetapi untuk memfokuskannya, walaupun pendekatan setiap kumpulan berbeza. Seseorang memberikan penilaian langsung mereka sendiri mengenai tindakan "pelaksana ideologi", yang lain mengundang calon penonton untuk berpartisipasi dalam perbincangan dan, mungkin, merekodkan sikap mereka secara bertulis. Masih ada yang mencadangkan untuk mengalihkan perhatian dari Iron Felix dan menyusun semula ruang yang memihak kepada para pelajar.
