"Pertempuran untuk kualiti hidup, yang dibina oleh seni bina di sudut paling terpencil, miskin dan berbahaya di planet ini - di sempadan dunia Eropah yang dihuni."
Alejandro Aravena. Dari manifesto kuratorial Venice Biennale of Architecture ke-15.
TUMO
Pendekatan kontekstual yang ditekankan berkait rapat dengan sejarah tempat adalah salah satu ciri utama reka bentuk dalaman cawangan pusat pendidikan TUMO yang baru dibuka di Stepanakert, ibu kota Republik Nagorno-Karabakh yang tidak dikenali. Pusat Tumo untuk teknologi kreatif adalah rangkaian institusi pendidikan di luar sekolah di mana remaja 12-18 tahun diberi akses percuma ke pendidikan dengan format baru, teknologi tinggi, dll. (lebih daripada 10,000 kanak-kanak belajar secara percuma). Pusat pertama dibina di Yerevan, kemudian cabangnya muncul di Dilijan, Gyumri dan Stepanakert. Tahun depan dirancang untuk membuka pusat lain di Vanadzor.
Projek di Stepanakert telah merangkumi semantik dan sejarah yang berlapis-lapis. Yang ketiga dalam senarai pusat TUMO, pada pandangan pertama, ia tidak mewakili fenomena seni bina berskala besar, terutama jika kita membandingkannya dengan pejabat pusat di Yerevan. Walau bagaimanapun, dalam konteks arus perdana seni bina global semasa, projek ini kelihatan lebih relevan.
Pada mulanya, ia dirancang untuk membina sebuah bangunan yang terpisah untuk pusat Stepanakert TUMO, tetapi atas sebab-sebab kewangan idea ini terpaksa ditinggalkan, dan institusi ini terletak di sebuah bangunan dua tingkat abad ke-19 di dataran tengah kota.
Ini adalah paradoks: di zaman Soviet ia memenuhi keperluan KGB, selama bertahun-tahun konflik ketenteraan Karabakh, ia adalah markas angkatan bersenjata Armenia, dan sekarang pusat pendidikan moden telah dibuka di dalamnya! Bangunan ini ditinggalkan sebelum pembinaan semula untuk pusat TUMO.
Pusat ini terletak di tingkat bawah bangunan dan terdiri daripada 8 bilik kerja (empat di antaranya dikongsi bersama), ruang persembahan, kawasan rekreasi dan bilik utiliti. Tempat ini dirancang dengan mempertimbangkan dinding penahan beban yang ada, yang membentuk penampilan kontekstual dari pusat tersebut.
Perubahan besar semasa pembinaan semula hanya berlaku di halaman, di mana kawasan rekreasi ditambahkan. Terdapat tempat letak basikal berhampiran fasad utama, yang belum dilaksanakan.
Walaupun terdapat kekangan reka bentuk yang ketat, suasana ruang bebas dan koheren telah dibuat di pusat. Oleh itu, bukaan tingkap dan pintu di pedalaman, sebahagian besarnya, terbuka atau dipenuhi dengan tingkap daun tunggal dan pintu telus yang indah. Khususnya, di ruangan umum, bukaan tingkap sengaja dibiarkan terbuka, kerana tujuannya adalah untuk tidak membahagikan ruangan ini.
Dari segi peralatan teknologinya, pusat ini sama sekali tidak kalah dengan yang Yerevan dan dilengkapi dengan peralatan terkini, dan reka bentuknya yang bijaksana dapat memusatkan perhatian sepenuhnya pada proses pendidikan.
Aksen terang hanya diatur oleh objek individu, khususnya, di kawasan rekreasi, penulis mengambil sedikit kebebasan dan melengkapkannya dengan kerusi oren.
Salah satu kedudukan utama dalam konsep dalaman adalah pemeliharaan tembok galas yang ada, yang terbuat dari batu Shusha (sejenis batu kapur), yang ditekankan secara maksimum oleh reka bentuk minimalis. Atas inisiatif penulis projek, dinding dibersihkan dan dipulihkan. Karya-karya ini ternyata lebih mahal daripada lapisan plaster atau drywall sepele. Ini sebahagiannya merupakan langkah yang berisiko, kerana, selain dari komponen kewangan, keputusan ini tidak termasuk dalam konsep reka bentuk umum pusat TUMO, yang dicirikan oleh pendekatan pertapa terhadap reka bentuk dalaman dengan dominasi warna kelabu dan penekanan maksimum pada teknologi. Namun, "kesahihan" inilah yang menjadi faktor penentu dalam ideologi dalaman baru: sejarah bangunan, bersama dengan halamannya yang suram, tidak tersembunyi, tetapi, sebaliknya, dilepaskan, memungkinkan, di satu pihak, untuk berhubung dengan masa lalu, dan di sisi lain, untuk berusaha secara mental untuk masa depan.
Pusat Kesenian Shushi
Pada tahun 2013, Pusat Kesenian dibuka di kota Shushi, yang menjadi institusi seni pertama yang muncul di Nagorno-Karabakh setelah kejatuhan Uni Soviet. Galeri seni dengan peralatan teknikal moden, pusat ini telah menjadi pemangkin bagi pengembangan industri budaya di bandar dan di rantau ini. Pameran dan festival diadakan di sini, sebagai contoh, Projek Seni Shushi. Bangunan ini juga menempatkan pameran tetap Muzium Permaidani.
Institusi ini terletak di Gazanchetsots Street, tidak jauh dari Katedral. Pusat ini terletak di bangunan dua tingkat Pemeriksaan Rohani Armenia pada separuh pertama abad ke-19, yang berada dalam keadaan bobrok sebelum pembinaan semula.
Pada tahun 2007, Kementerian Pembangunan Bandar republik menyerahkan pembinaannya kepada keluarga dermawan Moscow, Sergei Sarkisyan. Pada tahun yang sama, di bawah kepemimpinan arkitek Vlad Sargsyan, pekerjaan reka bentuk dimulakan, dan biro "Storaket" diundang pada tahap akhir untuk menghias ruang dalaman dan luaran, yaitu, untuk memberikan tampilan akhir kepada pusat.
Projek pembinaan semula melibatkan pemulihan bahagian depan bangunan dan pembinaan semula bahagian belakang, dengan bahagian yang baru, sesuai dengan rancangan asalnya, akan dipertahankan dalam gaya separuh sejarah. Namun, selain interior dan lansekap, perubahan juga mempengaruhi fasad, sehubungan dengan perpanjangan baru sekarang menyerupai bangunan tradisional yang dimodernisasi, yang dirasakan bebas dari bangunan bersejarah.
Bangunan ini mempunyai dua tingkat dengan ruang bawah tanah. Pintu masuk terletak secara tidak simetri, di sebelah kanan bangunan bersejarah di sepanjang fasad jalan.
Di seberang pintu masuk, di sepanjang fasad sisi, terdapat tangga ke tingkat dua. Dua tingkat pertama ditujukan untuk pameran, supaya bahagian dalamannya dirancang berfungsi dan terkendali mungkin, dan susun aturnya memungkinkan untuk mengatur sebarang jenis pameran.
Di bahagian belakang dua tingkat pertama adalah premis pentadbiran dan perkhidmatan.
Susun atur tingkat bawah lebih fleksibel, kerana, selain pameran, ia dirancang untuk mengatur acara lain di sana.
Sudah tentu, sukar untuk menentukan secara tegas kesan Pusat Seni terhadap trend seni bina di Nagorno-Karabakh, tetapi jelas bahawa selepas itu bangunan lain dengan penyelesaian seni bina yang serupa mula muncul di republik itu. Khususnya, institut seni Narekatsi di Shushi, yang dibuka hampir bersamaan dengan Pusat Kesenian, juga ditempatkan di sebuah bangunan tua yang bobrok, dan Park Hotel di Stepanakert terletak di bekas hospital.
***
Republik yang tidak dikenali, di mana perbatasannya masih terdengar, berada dalam keadaan gencatan senjata yang rapuh dan setakat ini tidak banyak yang dapat dikatakan mengenai seni bina dunia moden. Dalam 20 tahun yang berlalu sejak akhir permusuhan, dana ditujukan terutama untuk pemulihan dan pembangunan infrastruktur, dan hanya secara bertahap projek-projek jenis pentadbiran, kediaman dan pelancongan mulai dilaksanakan. Sudah tentu, projek kultus (pemulihan dan pembinaan semula gereja dan biara yang ada, serta kuil-kuil baru), yang membawa makna simbolik yang kuat, memainkan peranan khusus dalam sejarah seni bina.
Walaupun tidak ada resonansi dalam komuniti seni bina, jelas bahawa projek-projek Pusat Seni dan Pusat TUMO adalah kes-kes yang jarang berlaku apabila pendekatan moden untuk pembinaan semula dan reka bentuk dalaman menjadi bukan sahaja alat untuk menyelesaikan masalah sebenar, tetapi juga sumbangan kepada pembangunan masyarakat.
