"… Kami perlahan-lahan melewati ruang kosong kecil, selebar lima puluh langkah, dan di tengahnya saya melihat gambar yang mengejutkan saya. Di tempat pembukaan berdiri kawanan anjing besar, besar dan kecil, merah, putih dan hitam. Anjing-anjing itu risau dan malu. Seorang anjing kecil kuning terbaring di salji. Seekor anjing hitam besar dikoyak ke samping dan disalak, bagaimanapun, terus sepanjang masa di bawah perlindungan orang ramai. Dan di tengah berdiri serigala besar dan suram. Serigala? Dia kelihatan seperti singa kepada saya. Dia berdiri sendiri - tekad, tenang, dengan calitan bulu dan kaki yang tersebar dengan kuat - dan melihat ke sana sini, bersedia menyerang ke semua arah."
E. Seton-Thompson. Serigala Winnipeg
Di tengah-tengah borjuasi Karlovy Vary yang terhormat, sebuah bangunan moden dari konkrit, kaca dan keluli. Skala dan penampilannya tidak ada hubungannya dengan lingkungan burley yang burley, namun, mereka juga tidak mengalahkannya - dia hanya orang asing, boleh dikatakan, "orang asing yang mempunyai izin tinggal." Penampilan bangunan yang khas membolehkan anda menentukan masa pembinaannya dengan tepat - giliran tahun enam puluhan dan tujuh puluhan. Seperti kebanyakan rakan sejawatnya, pusat kongres Thermal dan kompleks hotel berada di bawah ancaman - jika tidak pembongkaran, maka sekurang-kurangnya pengubahsuaian besar, penuh dengan penyimpangan teruk dari penampilan asalnya. Pada masa Thermal dibina dan seni bina brutalist yang keras, sangat sedikit orang yang membangkitkan perasaan hangat - baik penduduk tempatan dan pengunjung.
Pengkritik seni, sebaliknya, sangat menghargai bangunan ini, yang artistiknya tidak menarik, tetapi dibaca oleh mata yang berpengalaman. Walaupun Thermal dibuka hanya pada pertengahan tahun 1970-an, ini bukan tahun terbaik dalam sejarah negara ini - ia adalah produk dari masa yang lain, lebih awal dan lebih bahagia, yang mana para penyelidik Czech sebut sebagai "zaman keemasan" seni bina Czechoslovakia. Dari luar, ini dilihat sebagai keterlaluan, yang dapat dijelaskan oleh nostalgia untuk Prague Spring. Zaman itu mempunyai persamaan dengan Zaman Perak kita - ledakan budaya yang berakhir dengan bencana. Walau bagaimanapun, tahun enam puluhan abad kedua puluh entah bagaimana tidak berkaitan dengan perak - sebaliknya dengan titanium. Oleh itu, adalah lebih tepat untuk memanggil Zaman Titanium kali ini, terutama kerana ia juga memiliki titans sendiri.
Pada zaman Soviet, singkatan "Czechoslovakia" (nama negara itu sejak tahun 1960) agak menyesatkan: Czechoslovakia sepertinya merupakan republik kesatuan yang lain. Dan walaupun ini sama sekali tidak berlaku (walaupun selama bertahun-tahun Stagnasi, perbezaan sosial dan budaya yang lebih banyak berlaku di antara negara-negara tersebut), pengembangan seni bina Czechoslovak secara keseluruhan mengikuti jalan yang sejajar dengan Soviet. Pada tahun-tahun sebelum perang, Czechoslovakia boleh menjadi bangga dengan sekolah moden yang kuat, tetapi perang dan "pembekuan" Stalinis yang mendalam yang terjadi setelah "selingan" singkat menjatuhkan negara dari konteks budaya dunia. Tidak seperti metropolis, Stalinisme model Czechoslovak tidak menghasilkan karya yang luar biasa: karya dalam genre "menguasai warisan klasik", yang di Republik Czechoslovakia disebut "realisme sosialis" (atau disingkat "Sorel"), jelas dipaksa. Oleh itu, peralihan ke modenisme, yang disetujui oleh Moscow, jauh lebih menyakitkan dan lebih semula jadi daripada di USSR.
Pada masa yang sama, pada tahun 1940-an - 1950-an, generasi arkitek terkemuka berjaya hampir sepenuhnya berubah. Orang yang mendapat diploma sama ada sebelum atau selepas perang muncul. Oleh itu, "pencairan" yang dibawa oleh angin Moscow dan akhirnya berakhir pada musim bunga Prague, seperti di Kesatuan Soviet, bukanlah masa kebangkitan modenisme sebelum perang sebagai penciptaan yang baru, yang sebahagian besarnya berdasarkan "import" idea dari arus perdana seni bina pada masa itu (dari mendiang Le Corbusier dan Mies van der Rohe kepada non-rutalists, metabolisme, dll.).
Oleh kerana keadaan sejarah (seperti yang kita ingat, Musim Semi Prague diikuti oleh yang baru, walaupun tidak begitu dalam, tetapi masih membeku berpanjangan, yang disebut "normalisasi"), generasi inilah yang ditakdirkan untuk meninggalkan tanda yang paling ketara di seni bina sosialis Czechoslovakia.
Liberalisasi rejim pada awal 1960-an membolehkan banyak profesional meninggalkan institusi reka bentuk negara besar dan membuka biro swasta untuk bertanding dengan jayanya. Pembebasan dari kediktatoran negara dan amalan kompetitif yang dikembangkan menyumbang kepada kemunculan sejumlah bangunan asli yang mengagumkan, antaranya adalah objek bertaraf dunia. Sebilangan besar dari mereka diciptakan oleh generasi berusia 40 tahun, wakil yang paling terkenal adalah Karel Prager, Vladimir Dedechek, Karel Filsak, pasangan Shrameki dan banyak lagi). Pada masa yang sama, pusat seni bina bukan sahaja Prague, Brno dan Bratislava, tetapi juga, sebagai contoh, Liberec kecil, tempat Karel Gubachek dan kumpulan SIAL bekerja, pencipta salah satu karya seni bina Czechoslovakia yang paling mencolok - menara di Mount Ested.
Generasi ini juga merangkumi pasangan Vladimir (1920-1990) dan Vera (lahir pada tahun 1927) orang Makhonin, pengarang Karlovy Vary Thermal. Pasangan ini disalah anggap sebagai arkitek Soviet yang merancang untuk Czechoslovakia, tetapi mereka tidak ada kaitan dengan USSR. Nama keluarga Vladimir, yang dilahirkan di Prague dalam keluarga ahli ekonomi Konstantin Makhonin, yang melarikan diri dari Rusia pada puncak perang saudara, mengelirukan.
Langkah pertama dalam kerjaya arkitek dikaitkan dengan "Sorela" (projek Rumah Tentera Darat di Prague dalam bentuk pencakar langit Stalinis, 1953-1954), kemudian bekerja dalam peralihan dari neoklasik ke modenisme diikuti (Istana Budaya di Jihlava, projek 1956, pelaksanaan 1961). Tahun enam puluhan adalah yang paling berjaya dalam karya orang Makhonin. Mereka memenangi beberapa pertandingan untuk bangunan awam yang besar (kompleks di Karlovy Vary (1964), House of Culture of Life (1968) dan gedung membeli-belah Kotva (1970) di Prague, Kedutaan Cekoslowakia di Berlin (1970)), yang dilaksanakan pada dekad akan datang. Pada tahun 1960-an orang-orang Makhon mengembangkan gaya peribadi yang asli: jika pengaruh tertentu dari Tange dan Smithsons (dan melalui mereka Misa) dirasakan dalam projek Termal, maka Rumah Budaya Kehidupan dan Kotva adalah karya yang benar-benar bebas.
Peningkatan kreatif berakhir dengan penyebaran Spring Prague dan "normalisasi". Amalan persendirian di Czechoslovakia tidak mungkin lagi; arkitek harus kembali ke institusi reka bentuk negeri. Penolakan untuk menandatangani surat yang menyetujui pengenalan pasukan melucutkan hak Makhonin untuk berpartisipasi dalam pertandingan, menyempitkan jangkauan kegiatan mereka hingga penyelesaian projek mereka sendiri yang telah dimulakan sebelumnya dan pelaksanaan institusi "rutin". Karya-karya mereka tidak diterbitkan, dan jika sesuatu dicetak (seperti, misalnya, dalam jilid ke-12 dari "Sejarah Umum Senibina"), maka tanpa menyebutkan kepengarangannya.
Nasib bangunan Makhonin ternyata agak baik. Semuanya selamat, digunakan untuk tujuan yang dimaksudkan, walaupun bahagian dalaman pengarangnya telah hilang sebahagiannya. Thermal berada di zon risiko terbesar, yang tidak memiliki status monumen seni bina, oleh itu, ia boleh habis dijual di bahagian dan dibina semula tanpa mengekalkan penampilan asli dan hiasan dalaman. Selain itu, ini bukanlah bangunan yang paling disukai di bandar: kebanyakan penduduk bandar tidak menganggapnya sebagai nilai budaya. Walaupun begitu, kompleks ini memainkan fungsi penting - bukan hanya hotel besar yang menghasilkan keuntungan, tetapi juga laman utama festival filem berprestij, yang sebenarnya dibina.
Idea untuk membina struktur ini ditentukan bukan hanya oleh pertimbangan pragmatik (keperluan untuk menampung banyak tetamu festival) - ia diperlukan untuk membuat simbol baru Karlovy Vary. Tugas itu, pada pandangan pertama, tidak dijangka, memandangkan ciri khas bandar ini telah dan tetap berfungsi sebagai tempat peranginan dan persekitaran semula jadi yang indah. Faktanya adalah bahawa sehingga tahun 1945, dari segi komposisi etnik, ia lebih merupakan orang Jerman daripada penempatan orang Czech, yang dikenali di dunia sebagai Karlsbad. Nama Czech hanya rasmi, dan bahkan sejak tahun 1918. Ini digunakan secara umum hanya setelah pengusiran orang Sudeten Jerman dan penempatan semula orang-orang Czech dan Slovak di tempat mereka, yang harus menetap di kota asing. Bandar ini memerlukan simbol baru. Oleh itu, pembinaan berskala besar yang dirancang di pusat Karlovy Vary harus membawa beban semantik tiga kali ganda, mempersonifikasikan Czechoslovakia, moden (berteknologi maju) dan sosialis.
Bahagian lama Karlovy Vary, yang secara praktikalnya tidak rosak semasa perang, dibina dengan sangat padat. Ini adalah jalur bangunan yang berliku panjang yang memenuhi jurang Sungai Tepla dan mendaki gunung-gunung di sekitarnya. Oleh karena itu, tidak ada plot gratis untuk pembangunan kompleks besar di pusat itu, dan untuk membangun di luar itu berarti mengurangi prestise objek tersebut. Oleh itu, seperempat bangunan bersejarah Chebskaya Street, yang terletak di sempadan kawasan peranginan dan kawasan komersial dan perniagaan, dikorbankan.
Walaupun Karlovy Vary bertarikh dari abad XIV, kumpulan pusat sejarah dalam bentuknya sekarang dibentuk pada pergantian abad XIX-XX. Penilaian senibina yang cukup tepat, walaupun kaustik, diberikan oleh Le Corbusier, membandingkan pembangunan bandar dengan "perarakan" kuih-muih di tingkap kedai. Untuk meneruskan analogi, Thermal adalah mesin kopi yang memaparkan di antara cannoli, meringue dan agama.
Tapak yang dibersihkan untuk pembinaan adalah teres yang luas di antara tebing sungai dan lereng gunung yang curam, hampir tipis. Makhonins, yang projeknya memenangkan pertandingan, mengalahkannya dengan cara yang asli, membagi kompleks menjadi dua bahagian (besar dan kecil) dan menyebarkannya di ruang angkasa. Di bawah mereka menandakan blok utama hotel dan pusat kongres yang lebih besar, dan di atas gunung - "cabang" nya dalam bentuk paviliun tiga tingkat dengan kafe, kolam renang luaran dan teres dengan pemandangan panorama bandar. Terima kasih kepada pemecahan struktur dan "keliangan" sebahagian besar permukaan fasad, Thermal, untuk semua skala kecilnya, secara keseluruhan, sangat sesuai dengan persekitaran. "Implantasi" dilembutkan dengan ketara oleh persekitaran semula jadi, yang tidak hanya ada, tetapi juga menguasai kota.
Konfigurasi volumetrik-spatial di bahagian sungai kompleks didasarkan pada pola dasar modenisme pasca-perang yang paling popular - "Rumah Hati" oleh G. Banshaft / SOM, "menara di stylobate". Terdapat bilik hotel dalam jumlah menegak, fungsi umum (dewan, bilik persidangan, kedai, kafe, ruang legar, dll.) Di stylobate, dan tempat letak kereta bawah tanah dengan perkhidmatan kereta. Pada masa yang sama, penampilan luaran bangunan mempunyai prototaip lain yang berbeza dengan "Leaver House": pertama sekali, keganasan awal "Misov" terhadap orang-orang Smithsonians dan bangunan-bangunan Tange pada tahun 1950-an. Struktur struktur - kerangka keluli, fasad yang terbuat dari kaca dan panel konkrit bertetulang. Pada masa reka bentuk Thermal, seni bina abstrak prisma kaca dari tahun 1950-an. (The Leaver House, Jacobsen's SAS Hotel atau pusat teknikal General Motors Saarinen Jr.) telah melewati panggung di Czechoslovakia (pernyataan yang paling mencolok mengenai topik ini - Institut Kimia Molekul di Prague pada tahun 1962 - milik Karel Prager). Bangunan menjadi lebih kompleks dalam komposisi dan ekspresif secara struktur. Di Thermal, kedua-dua pembinaan dan bahan tidak hanya "dinyatakan secara jujur" menurut prinsip-prinsip non-rutalis dan Mies van der Rohe (Institut Teknologi Illinois di Chicago), tetapi juga diartikulasikan secara estetik. Seperti di Crown Hall dan Mees's Seagram, kerangka keluli tidak hanya memainkan peranan estetik tetapi juga estetik. Beton digunakan sebagai bahan pelapis - dengan meninggalkan kualiti plastiknya, penulis menunjukkan kemampuan pembuatan seni bina mereka, iaitu budaya pembinaan negara tahap tinggi.
Stylobate mempunyai struktur dua bahagian yang jelas: teras terbuka, disorot oleh tangga spiral yang spektakuler, menghadap ke kawasan peranginan, dan jumlah silinder pekak, di mana bilik persidangan yang tidak memerlukan cahaya semula jadi berada. Bahagian "resort" dari stylobate, volume tinggi dan "cabang" dataran tinggi dengan kolam bergema membangun bangunan prefektur Kagawa Kenzo Tange (1955–58) dan bangunan Egon Eiermann (khususnya, dengan FRG paviliun di Expo-58 di Brussels). Dan dalam konfigurasi bahagian yang berlawanan dari stylobate, beraksen oleh silinder konkrit, pengaruh karya Wright kemudiannya dikesan secara implisit (Muzium Guggenheim, markas Johnson Wax).
Kaum Makhonin tidak membatasi diri dalam pengembangan projek seni bina, tetapi merancang semua bahagian dalaman, termasuk reka bentuk perabot, mis. mencipta Gesamtkunstwerk 100 peratus. Pada masa ini, perbandaran Karlovy Vary memohon status monumen budaya, dan peluang untuk keputusan positif cukup tinggi. Ini memberi harapan bahawa Thermal akan mengelakkan
nasib "saudaranya" - hotel Tbilisi "Iveria", dibina pada tahun yang sama dan sangat serupa dengan seni bina. Langkah seterusnya adalah pemulihan kompleks, yang telah kehilangan bekas kilauannya, dan pembinaan semula ruang terbuka yang segera mengelilinginya.
