Telah diketahui bahawa hingga akhir abad ke-19, Pulau Krestovsky dianggap sebagai tempat peristirahatan bagi kelas bawah; paya tempatan tidak menarik perhatian orang awam. Hari ini, Petersburg menganggap fakta ini sebagai anekdot sejarah: satu demi satu, kompleks kediaman kelas premium sedang dibina di pulau itu, dengan kos per meter persegi yang diakui sebagai yang tertinggi di bandar. Evgeny Gerasimov adalah pelopor proses ini, kompleks "Pulau Hijau" telah ditugaskan pada tahun 2000, dan selama dekad berikutnya bengkel tersebut melaksanakan beberapa projek yang lebih menarik di Krestovsky. Hari ini, proses pembinaan "mutiara hijau St. Petersburg" dengan status harta tanah telah perlahan, hampir tidak ada plot yang sesuai yang tersisa, jadi rumah Verona yang dirancang oleh Gerasimov, yang pembinaannya kini bermula di Morskoy Prospekt, telah peluang untuk menjadi salah satu bangunan baru elit tempatan terakhir, dengan begitu indahnya sejarah …
Rumah itu akan dibina di 29 Morskoy Avenue, di tapak bangunan konstruktivis yang baru dirobohkan,
yang terakhir dari dua belas bangunan di kawasan perumahan Krestovsky. Laman web ini dikendalikan oleh syarikat Renaissance St Petersburg, yang, berdasarkan kejayaan rumah baru "Venice", terus bekerjasama dengan bengkel "Evgeny Gerasimov and Partners". Kesinambungan tidak terbatas pada fakta ini: gambar palazzo Renaissance Itali sekali lagi dipilih sebagai gaya yang dominan, dan untuk mencari nama harta tanah mereka bahkan tidak melampaui sempadan wilayah Veneto - rumah masa depan itu diberi nama Verona. By the way, rumah itu akan menjadi "palazzo" ketiga dalam portfolio Evgeny Gerasimov: yang pertama dan paling kuat adalah projek hotel di Ostrovsky Square, di sebelah Alexandrinka. Arketipe organik sepenuhnya untuk St. Petersburg, sebuah bandar yang kaitannya dengan seni bina Itali tidak memerlukan bukti.
Jadi apa itu palazzo Renaissance, dalam hal ini dalam versi Romanya? Pertama sekali, itu adalah perimeter tertutup, yang fasadnya dibezakan oleh keparahan dan kekacauan, dan kehidupan sebenarnya tertumpu di halaman. Hari ini, kedekatan seperti itu, mungkin kelihatan suram di deretan rumah berdekatan, tetapi dikelilingi oleh taman dan dataran Pulau Krestovsky - 60% kawasan kuartal ini adalah ruang hijau - sebuah bangunan yang terpisah kelihatan agak berbeza, seperti sebuah pos bandar. Penyelesaian fasad menghadap lebuh raya utama pulau - Morskoy Avenue berfungsi untuk kesan ini. Hierarki fasad utama dan sisi yang jelas, yang dibina dengan bantuan kosa kata seni bina klasik, ditekankan oleh pilihan bahan - begitu ekspresif sehingga ini cukup untuk menunjukkan siapa yang bertanggungjawab di sini. Fasad yang menghadap Morskaya sepenuhnya dilapisi dengan batu kapur beige ringan, sementara sisi bangunan, selesai dengan batu bata yang menghadap malap, dari upacara kemegahan ini hanya mendapat perincian yang elegan dan tidak terlalu banyak: platband, pediments, draf lantai. Gabungan batu bata merah-coklat dan batu semula jadi ringan menghantar kita kembali ke Renaissance Itali - khususnya, ke menara loceng gereja Venesia San Giorgio Maggiore, yang oleh Gerasimov sendiri menyebut sumber inspirasi untuk projek ini.
Di sinilah nuansa bermula. Rumah itu, terutama dari kejauhan, tidak menyerupai menara lonceng seperti gereja San Giorgio itu sendiri: sekilas sekilas menangkap skala, kontras bata dan batu - dan sebuah portico besar, yang separuh lajur Korintus bergelombang menyatukan empat lantai. Kesan dari kejauhan cukup Venesia, bahkan Palladian, inilah perasaan, antara lain, bahawa muka plastik ringan dari Andrea Palladio, yang menempel pada batu gereja, menanggung. Ngomong-ngomong, dan bukan hanya fasadnya: hiasan plastik perwakilan yang diterapkan pada volume bata besar yang menunggu di sayap, hampir tidak dihiasi atau dihiasi sedikit - kesan yang kerap dari banyak gereja Itali. Dan bukan hanya gereja, gabungan serupa dari batu bata yang agak lengai dan disusun dengan tegas - iaitu, tunduk pada perintah itu, batu sering dijumpai di gerbang kota, yang dipasang pada abad ke-16 dan kemudian pada tembok batu bata kota. Sekiranya, mengikut kehendak nama broker barang, kita melihat Verona, kita akan dapati terdapat dua pintu yang serupa yang dibina oleh Michele Sanmichele kontemporari Palladio.
Oleh itu, kesan fasad Renaissance yang diterapkan pada bangunan dapat dilihat di sini dengan tepat. Namun, kemudian kita perhatikan bahawa bahagiannya memanjang, frieze antara ibu kota dan pedimen telah berkembang menjadi seluruh lantai, dan tiang yang berkarat telah menempati dua tingkat. "Tetingkap termal" separa bulat muncul di antara lajur, tanda seni bina dari masa perang Napoleon dan kemudian, - dan tiang-tiang tiang bergelombang, ini tidak berlaku dengan Palladio, ini juga merupakan tanda kemudian seni bina: di satu pihak, ia lebih berorientasi pada sampel antik, dan di sisi lain, dibebani dengan skala baru … Selanjutnya, kita perhatikan bahawa ada tema lain di fasad: tema Petersburg yang diberikan oleh flattened latar belakang - melalui inilah portico besar tumbuh dan menonjol ke hadapan. The Rust, yang menyatukan tingkat ketiga dan keempat, bukan Renaissance, melainkan Petrine, linier, dan lebih mengingatkan pada "Twelve Collegia" (yang, bagaimanapun, tidak menjadikannya kurang bahasa Itali, arkiteknya adalah Trezzini). Di atas, pilaster rata menyatukan bukan empat, tetapi tiga tingkat, memecahkan irama, bukan menunjukkan daripada menekankan perbezaan, pergeseran asas dan pusat bersama. Dan akhirnya, loggia pintu masuk rendah, yang dibingkai oleh tiang pesanan Tuscan yang dipotong dengan ketat, pasti mengingatkan tentang Artburg Nouveau Petersburg utara: di sini kita perhatikan bahawa komposisi menegak tingkap tiga yang dibina di atasnya juga milik Zaman Perak, dan hanya untuk itu, dan tetingkap termal Empire diilhamkan, pada gilirannya, oleh sikap pasif awal abad ke-20. Ini adalah penghormatan kepada konteks: bukan yang terbaik, tidak sama dengan di Pulau Kamenny, tetapi Art Nouveau utara terdapat di Krestovsky. Oleh itu, fasadnya tidak mudah, sekurang-kurangnya tiga tema ditumpangkan antara satu sama lain secara geometri dan ruang; mengenai pinggir penciptaan, untuk beberapa sebab, ingatan samar-samar tentang perpustakaan Celsus tenun dan bayangan seni bina Stalinis, pendamping yang hampir tidak dapat dielakkan dari sebarang eksperimen Rusia moden dengan klasik, juga tidak meninggalkan kita, walaupun dalam projek ini tidak kuat - kecuali bahawa beberapa pengaruh eksperimen Mussolini dapat dilihat pada fasad sisi, namun, dilembutkan oleh "abad pertengahan" biforia.
Rumah ini juga diberikan bukan hanya peranan yang sangat besar, tetapi juga perancangan seni bina dan perancangan bandar yang menarik. Bangunan-bangunan di sekitar Pulau Krestovsky terdiri dari contoh, misalnya di Moscow, dari "gaya Luzhkov", yang disusun dengan luas dan, sepertinya, agak sewenang-wenang. Dua rumah Evgeny Gerasimov: "Venice" dan "Verona" - di antara orang-orang bebas ini, mereka kelihatan seperti golongan bangsawan. "Kami sengaja mengerahkan fasad utama selari dengan garis merah lebuh raya: berkat ini, bangunan itu berubah menjadi rumah blok kecil yang menekankan struktur perancangan jalan-jalan," kata ketua arkitek projek Oleg Kaverin. Sesungguhnya, kedua-dua rumah sedang membangun - satu di tebing, yang lain di jalan, menandakan garis jalan. Lebih menarik untuk melihat kesesuaian mereka sementara rumah lain di sekitarnya berjalan-jalan. Di samping itu, walaupun terdapat beberapa lapisan semantik dan plastik yang dinyatakan di atas, kedua-dua rumah ini dibezakan oleh koherensi komposisi yang nyata, perkadaran yang ketat dan yakin - ini adalah tahap keseriusan yang sama sekali berbeza, dalam menafsirkan bentuk seni bina klasik. Kedua-dua rumah itu sajak dan bergema satu sama lain dan bahkan menjadikannya sebagai agen pengaruh budaya bandar yang berkualiti baru dalam suasana pinggir bandar Krestovsky.
Halaman dirancang untuk diturap dengan jubin, mencari tempat untuk rumput dan bentuk seni bina kecil, fasad halaman akan selesai dengan kepingan granit seramik bersaiz besar dengan naungan beige ringan yang sama dengan batu menghadap fasad utama. Tema klasik Itali akan disokong oleh reka bentuk lobi: ia dirancang untuk memasang tiang yang sama seperti di pintu masuk, yang akan menekankan arah paksi utama bangunan. Dalam skema warna, biola utama akan dimainkan oleh warna kapur cahaya yang sama (semua lantai dan dinding selesai secara eksklusif dengan batu semula jadi).
Evgeny Gerasimov adalah arkitek yang sangat serba boleh. Dalam kerangka satu gaya, dia "sempit dan bosan", dia sama-sama berminat dengan seni bina canggih dan tafsiran baru mengenai tradisi klasik. Gerasimov memperlakukan historisisme seni bina tanpa fanatik, tetapi dengan hormat: "Masa untuk lelucon mengenai tema sejarah telah berlalu," katanya. Reka bentuk rumah yang mudah difahami, tidak logik dan logik di Morskoy Prospekt adalah contoh terbaik untuk memikirkan semula tradisi klasik. Tidak ironi. Serius.
