Persaingan tertutup diumumkan pada akhir Februari oleh pelabur kompleks Empire Tower oleh MosCityGroup atas inisiatif ketua arkitek Moscow, Sergei Kuznetsov. Pada akhir April, juri memilih projek biro projek UNK; Menurut pihak penganjur, biro ini, sebagai pemenang pertandingan, akan diberi kepercayaan untuk mengerjakan reka bentuk tahap kedua kompleks ini.
Bangunan fasa kedua dirancang untuk dibina di sebidang persegi antara Empire Tower dan tanggul. Dalam tempoh dari 2002 hingga 2009, tempat ini dirancang secara konsisten: kubah kaca dengan taman air dan pusat hiburan (Giovanni Corradetti), bangunan bergaris putih dengan sudut bulat (ENPI) dan akhirnya salah satu projek terbaru adalah gelombang bergelombang "bahasa", membentang dalam projek NBBJ dari menara ke tanggul. Sekarang, pada tahun 2013, kandungan fungsional dari kompleks tahap kedua telah berubah: bangunan itu tidak akan dihubungkan ke dermaga, seperti yang dirancangkan sebelumnya, dan tidak akan ada taman air; Mengikut syarat-syarat pertandingan, sebahagian dari kompleks ini harus dihuni oleh tempat letak kereta bawah tanah, beberapa oleh pejabat, dan tingkat atas dan bawah harus diberikan kepada ruang umum dengan kedai dan kafe.
Arkitek biro projek UNK memusatkan perhatian mereka pada pergerakan aliran manusia dan oleh itu menjadikan protagonis projek itu sebagai atrium, memotong kelantangan kubik kompleks secara menyerong, dari sudut tenggara ke sudut utara-barat. Ia membahagi isipadu kubik menjadi dua bangunan: utara dan selatan. Lantai utara dari tingkat 3 hingga 8 diduduki oleh tempat letak kereta (terdapat tempat letak kenderaan tidak mekanis di tingkat 3-6, tempat letak kenderaan mekanikal di tingkat 7-8), lebih tinggi dengan pejabat. Di bahagian selatan, sebuah pusat perubatan akan terletak di tingkat 2-3, dan di atas - premis pejabat. Dek pemerhatian dirancang di atas bumbung berlandskap, yang dapat dicapai dengan lif langsung dari atrium. Bahagian tengah segitiga utara adalah tanjakan bulat di tempat letak kereta (seperti di "Evropeyskiy"; arkitek memberikan alasan saintifik bahawa pintu masuk sedemikian lebih senang daripada yang lain untuk pemandu yang tidak perlu memutar stereng sekali lagi). Di inti segitiga selatan, ada segitiga lain, yang lebih kecil, yang merangkumi dua batang lif - yang, seterusnya, membolehkan anda membahagi bahagian selatan menjadi dua segitiga lagi, masing-masing berorientasi pada lifnya sendiri, yang bermaksud mengatur ruang pejabat dengan kerugian minimum ruang yang boleh digunakan dan bagus untuk menerangnya. Kecekapan dan ekonomi telah menjadi salah satu topik penting dalam projek ini (membolehkan penulis menyesuaikan dengan anggaran, sambil meletakkannya di dalamnya bahan penamat berkualiti tinggi): di mana mungkin, penyelesaian standard digunakan. Di samping itu, arkitek berjaya menggunakan substruktur yang ada dalam projek - grid tiang bawah tanah yang dibina sebelumnya.
Seluruh tingkat bawah dikhaskan untuk ruang awam dengan kedai dan restoran. Ia sepatutnya dibuka sepanjang masa. Pusat, atau lebih tepatnya, sumbu tingkat pertama, sebenarnya, menjadi "jalan" pepenjuru atrium. Pada awal dan akhir, di dua sudut isipadu kubik, di depan pintu masuk terdapat kotak kecil yang disusun seperti "loggias" raksasa dan dilindungi oleh bumbung umum kompleks "dari pemendakan langsung", seperti yang ditulis oleh arkitek dalam nota penjelasan mereka.
Jurang atrium terbuka di sebelah timur, menuju jambatan Bagration dan stesen metro Vystavochnaya - ke arah dari mana aliran orang-orang diarahkan ke arah Bandar. Orang akan dapat, menurut idea arkitek, untuk berjalan di sekitar bangunan dari selatan dan dari timur, tetapi senario utama yang dicadangkan oleh arkitek adalah, tentu saja, laluan melalui atrium, melalui badan bangunan: meninggalkan seberang, kita mendapati diri kita berada di dataran di hadapan Empire Tower, dari mana ia sudah menjadi batu ke bahagian tengah kawasan perniagaan.
Dari sisi jambatan, corong atrium kelihatan seperti portal perspektif - inilah yang disebut oleh penulis, walaupun harus diakui bahawa persamaan dengan portal di sini hanya sebahagian; hanya satu lekukan yang menjanjikan yang dapat dilihat dengan jelas, sebelah timur yang betul. Peranan cerun kedua dimainkan oleh dinding selatan menghadap tanggul: ia dipusingkan pada sudut 3 darjah menuju pintu masuk ke atrium. Ternyata, jika kita membincangkan portal tersebut, maka portal tersebut secara radikal beralih dari kanan - dalam skema "TV" klasik pada tahun 1970-an, sumbu itu, sebagaimana adanya, beralih tajam. Peregangan sepanjang sumbu, lereng menjadi sangat berbeza: satu membentuk sudut akut, yang lain menjadi kaca layar, dan bukannya membantu mencari jalan masuk dari sisi sungai. Pintu masuk itu sendiri, seperti yang telah disebutkan, dipusingkan ke arah jambatan, yakni kira-kira pada sudut 45 darjah ke bidang fasad sungai utama. Dengan kata lain, jika kita membincangkan portal tersebut, maka portal "klasik" (seperti yang dapat dibayangkan dalam seni bina modenisme pasca perang) dilakukan dalam hal ini manipulasi yang serupa dengan pembangunan semula tentera - mengambil langkah ke kiri dan menoleh. Pergerakannya jelas, dirancang untuk satu atau dua, tetapi pada dasarnya ia adalah spiral, dan bukan apa-apa penulis mengatakan bahawa komposisi bangunan mereka "menyokong komposisi spiral bayangan Kota Moscow."
"Pembalikan" yang digambarkan secara praktikal menghilangkan bentuk kiasan klasik, memberikannya kemiripan romantis dengan Tiang-tiang Hercules, gerbang legenda dunia kuno. Sesungguhnya, kita lebih cenderung menghadapi gerbang Kota - melaluinya, kita berada di dunia pencakar langit-tebing, dan tenaga "jurang antara batu" mempersiapkan kita untuk memasuki ruang dengan skala yang berbeza dan tekanan lain daripada yang biasa berlaku di bandar biasa.
Harus dikatakan bahawa penyimpangan yang dihasilkan antara kebiasaan klasik dan romantis akut meresap keseluruhan projek, mewujudkan di dalamnya plastik dan makna, ketegangan semantik.
Arkitek mencadangkan untuk menutup dinding kaca dengan mesh overhead yang diperbuat daripada konkrit seni bina. Mesh akan dipantulkan pada kaca, menghancurkan dan melipatgandakan, meningkatkan, tetapi juga melarutkan hiasan dalam urutan pantulan. Dalam lukisan yang sederhana dan besar, mudah untuk melihat sebutan idea utama bangunan, yang dibina dengan membahagi segi empat sama menjadi segitiga. Pembahagian yang sama diulang berkali-kali dalam lukisan mesh konkrit fasad. Lebih-lebih lagi, apabila melihat dari bawah, kerana pengurangan perspektif, sukar untuk membezakan rombus dari segi empat sama. Di sudut, segitiga, menutup bersama, membentuk zigzag hampir patung, mengisyaratkan klasik genre -
Menara Hirst oleh Norman Foster. Namun, agar tidak bosan, para arkitek menganggap grid mereka sebagai "parametrik": ketebalan tulang rusuk sentiasa berubah, menebal dan menipis dengan lancar, seperti yang dapat dilakukan oleh kulit makhluk hidup - "gelombang" jirim berpindah fasad.
Jaringan konkrit, menurut penulis, harus berfungsi sebagai penghubung peralihan dari seni bina batu Prospek Kutuzovsky Stalin di seberang sungai, ke seni bina kaca Kota. Di beberapa tempat grid terganggu oleh pesawat kaca; di dalam atrium, dinding barat adalah kaca, dan sebelah timur ditutup dengan hiasan konkrit.
Ternyata baik dan ekonomi: gambar digandakan oleh pantulannya sendiri di dinding yang bertentangan. Sekiranya kita mempertimbangkan kehadiran dinding kaca juga di belakang kisi, maka ada dua pantulan, dan grid - satu, ruang yang diperpanjang ternyata dipenuhi dengan sorotan dan bayangan. Di samping itu, atrium mengecil ke atas, meningkatkan kesan perspektif bagi mereka yang tidak terlalu malas untuk mengangkat kepala dan melihat ke atas, dan memudahkan persimpangan pantulan dari sudut yang berbeza.
Di tingkat atas, terdapat lorong pepenjuru putih yang menghubungkan kedua-dua bangunan satu sama lain (ini mudah bagi mereka yang akan bekerja di sini: anda boleh pergi terus dari tempat letak kereta ke pejabat). Beberapa jambatan berubah menjadi tangga dan menembusi ruang secara serong dalam tiga dimensi. Pokok muncul di sana sini di jambatan. Di bawah, lampu putih dalam bentuk pesawat terbang bergaya melayang di atas kabel nipis, mewujudkan perasaan kebiasaan ketinggian 50 meter di atas kepala orang yang lewat. Lif panoramik meluncur di sepanjang dinding, menambah dinamika bentuk pergerakan nyata (by the way: terdapat beberapa kumpulan lif, salah satunya adalah khusus untuk ruang awam, ia menghubungkan atrium dengan bumbung yang dikendalikan, dan pekerja pejabat akan dapat menggunakan lif lain agar tidak bersilang dengan pengunjung kedai dan kafe). Dengan kata lain, walaupun keputihan atrium yang hampir steril, ruang atrium ternyata sukar, meriah - dan pastinya hebat.
Secara tipologi, ini adalah petikan, tetapi dikembangkan, dan dalam dua dimensi sekaligus: di tingkat pertama, kedai dan restoran diperuntukkan lebih banyak ruang, kerana mereka menempati seluruh kawasan dua bangunan segitiga. Ketinggian "laluan" juga ternyata besar, transendental mengikut piawaian kedai, yang membolehkan arkitek bereksperimen dengan ruang dan perspektif, mewujudkan monumental yang terkawal, tetapi pada masa yang sama dibebankan dengan intrik plastik, malam hutan lebat bangunan pencakar langit Moscow.
