Yang paling hampir selesai yang dijadualkan pada bulan Oktober 2010 adalah Resnick Exhibition Pavilion di LACMA Los Angeles Museum. Piano bertanggungjawab untuk pengubahsuaian keseluruhan kompleks muzium yang tersebar, dan di sana pada tahun 2008 dua bangunannya dibuka - Muzium Seni Kontemporari Brod dan Lobi BP. Sekarang kita bercakap mengenai paviliun persegi satu tingkat untuk pameran sementara dengan keluasan 4,180 m2. Fasadnya akan menggabungkan travertine dan kaca; bumbungnya akan dilengkapi dengan sistem penapisan suria khas bangunan Piano. Pelan percuma akan membolehkan anda mengatur pameran tunggal dan beberapa pameran yang berbeza pada masa yang sama. Penampilan sederhana bangunan di luar akan dimeriahkan oleh saluran udara besar yang dicat dengan warna merah terang. Paviliun Resnik akan menjadi bahagian penting dari fasa kedua pembinaan semula muzium, tetapi harus diperhatikan bahawa Peter Zumthor kini sedang mengerjakan strategi baru untuk pembinaan semula ini: pengarah telah berubah di LACMA, dan, jelas, dia tidak merancang kerjasama lebih lanjut dengan Piano.
Walau bagaimanapun, dua projek muzium lain dari arkitek ini, dan bahkan lebih berprestij daripada Los Angeles, baru-baru ini mendapat dorongan baru untuk pembangunan. Pengurusan Muzium Seni Kimbell di Texas, yang bangunan utamanya - sebuah karya modenisme lewat - dibina oleh Louis Kahn, mengumumkan niatnya untuk memulakan pembinaan bangunan baru yang dirancang oleh Renzo Piano pada akhir musim panas 2010, dan untuk membukanya pada tahun 2013. Ini adalah struktur dengan luas hampir 8.000 m2, terletak 30 m dari struktur yang ada: mereka akan dipisahkan oleh kolam segi empat. Sayap baru akan terdiri daripada dua blok galeri berpakaian keluli yang dihubungkan oleh ruang kaca. Peluang separa bawah tanah dengan auditorium, perpustakaan dan bilik pameran tambahan akan muncul di belakangnya.
Projek ketiga adalah bangunan baru untuk Whitney Museum di New York bersebelahan dengan High Line Flyover Park. Lembaga Pemegang Amanah institusi membuat keputusan akhir mengenai permulaan pembinaan seawal mungkin: bangunan baru akan dibuka pada tahun 2015. Segera sebelum itu, ada perdebatan sengit tentang apakah akan membangun bangunan baru sama sekali, atau untuk membangunnya di sebelah bangunan Marcel Breuer yang ada di Madison Avenue, di lokasi bangunan kediaman muzium. Tetapi para dermawan bersetuju bahawa kawasan perindustrian bekas, di mana High Line terletak, mempunyai lebih banyak potensi daripada "status" Madison Avenue. Ia juga diputuskan, kerana sukar bagi institusi ini untuk menjaga kedua-dua bangunan tersebut, untuk berkongsi bangunan lamanya dengan Muzium Metropolitan: yang terakhir baru saja merancang pembangunan semula galeri seni moden, dan dataran baru tidak akan mengganggunya. Sementara itu, menurut proyek Piano, sebuah bangunan "ziggurat" tujuh tingkat, yang dilapisi panel keluli, akan didirikan; di sana, di kawasan seluas 18.000 m2, akan ada ruang pameran, bengkel pemulihan, pusat pendidikan dan banyak lagi.
Piano juga terlibat dalam pembinaan semula Museum Isabella Stewart Gardner di Boston, yang memerlukan keputusan pengadilan: dalam kehendaknya pada tahun 1924, pengumpul menetapkan syarat wajib - untuk tetap utuh bukan hanya koleksi dan bangunan yang dia bangun untuknya, tetapi malah skema eksposisi dalam semua perinciannya Mahkamah menyedari bahawa untuk perkembangan normal muzium, perlu membina sayap baru dengan galeri pameran, auditorium (muzium terkenal dengan konsertnya), auditorium pendidikan, rumah hijau, dan lain-lain. Pembinaan dimulakan pada akhir tahun 2009.
Mengingat bahawa jumlah keseluruhan projek muzium Piano di AS telah melebihi sepuluh, dan dia telah melaksanakan banyak daripadanya, ekspresi keletihan Piano muncul di media lokal - seperti "keletihan muzium" atau keletihan visual dan kebisingan. Semua projeknya mempunyai kualiti seni bina yang sangat tinggi, tetapi kehalusan (dan kepekaan) pendekatannya kadang kala mengorbankan keperibadian bangunan. Sebagai contoh, ini berlaku dengan karya-karyanya yang sudah selesai (dan, nampaknya, karya masa depan) di Los Angeles, dan sampai tahap tertentu - di Chicago. Tetapi populariti Piano dengan institusi budaya dijelaskan bukan hanya oleh konservatisme selera mereka dan keengganan untuk bereksperimen. Dalam kes tiga projek pertama yang dijelaskan di atas - di California, Texas dan New York - dia diundang untuk berkolaborasi setelah kegagalan beberapa rancangan pengubahsuaian sebelumnya. Pelindung lembaga pengawas, pihak berkuasa bandar, agensi kerajaan dan organisasi awam untuk melindungi warisan dan warganegara yang hanya tinggal di kawasan bangunan baru masing-masing mematuhi pendapat mereka sendiri, dan projek yang asli dan luar biasa jauh lebih sukar untuk laksanakan daripada yang klasik dan terkawal.
Semua orang suka mabuk, sebab itulah dia bekerja di mana dia gagal sebelumnya, misalnya, Rem Koolhaas (Whitney dan LACMA). Tetapi seseorang harus memahami bahawa ketajaman keadaan "politik" di sekitar projek ini pasti mempengaruhi arkitek sendiri, yang tidak mempengaruhi karyanya dengan cara yang terbaik. Di pihak ketiga, bahkan projek terburuk Renzo Piano jauh lebih baik daripada karya yang paling berjaya dari sebahagian besar arkitek - oleh itu, seseorang tidak dapat menolong orang-orang yang "letih" kepadanya kerana muak dan manja.
