Ilya Utkin secara amnya orang yang luar biasa. Dia mahir mengatasi kesulitan yang berkaitan dengan menanam objek di laman web. Sekiranya dalam projek Gorki-2 bahagian itu sangat sempit, berkaitan dengan yang Ilya Utkin harus menginjak kanon dan berusaha sehingga projek itu, walaupun ini, mempunyai penampilan kanonik, maka di sini, kerana spesifik dari lega, perbezaannya ada lebih dari empat meter - dia terpaksa membuat pintu masuk depan rumah dari sisi. Tetapi bagaimana jalan masuk ke kediaman negara dengan ukuran ini - setelah semua 1.500 meter persegi - berada di sebelah? Terutama jika gaya kediaman ini mengaku klasik. Dan Ilya Utkin membuat trik berikut: bahagian tengah rumah dihiasi dengan sebuah pagar dari empat tiang berkarat persegi di mana bumbungnya bersandar. Semuanya simetri, sebagaimana mestinya dalam seni bina klasik, tetapi hanya bahagian tengah ini yang tidak mempunyai dinding atau dalaman, pada dasarnya, adalah galeri terbuka dan, berdasarkan kesesuaian, platform tontonan. Iaitu, tempat yang seharusnya menampung kumpulan masuk, kawasan umum berlubang, angin berjalan di dalamnya.
Dan bahagian kediaman rumah itu ternyata bawahan dengan ruang kosong ini, ia ditolak kembali ke pinggir laman, serta bangunan dengan garaj dan bilik keselamatan. Sama seperti dalam projek Gorki-2 terdapat sumbu simetri yang tidak ada di mana kerangka rumah itu dibina, yang menentukan strukturnya, jadi dalam hal ini kita mempunyai teras galeri yang menggantikan fasad utama, dalam hubungannya yang mana struktur selebihnya adalah sekunder. Idea fasad palsu, pada asasnya, bukan baru. Sebagai contoh, teknik yang sama digunakan di paviliun Birch House di Taman Gatchina. Benar, di paviliun yang disebutkan di atas, ini masih belum cukup tipu muslihat, melainkan topeng fasad, kerana objek yang sebenarnya sudah tersembunyi di belakangnya, dan Ilya Utkin tidak ada yang tersembunyi di belakang galeri ini, itu seperti lumbago menuju tebing yang bersempadan dengan lokasi di Barat Daya.
Secara amnya, Ilya Utkin adalah arkitek ilusi dalam semua aspek. Sebilangan besar objeknya nampaknya mengandungi semacam ejekan terhadap undang-undang pembentukan yang asas dan diterima umum. Ilya Utkin sering mengabaikan undang-undang ini, namun tidak menjejaskan kualiti produknya. Dengan kata lain, struktur banyak objeknya nampaknya sama sekali tidak logik, tetapi secara keseluruhan, semuanya kelihatan sangat rasional dan sesuai, seolah-olah seharusnya demikian. Vila yang dijelaskan tidak mempunyai fasad - oleh semua peraturan, ia bukan fasad - tetapi pada masa yang sama juga. Dan tidak ada yang menjauhinya. Terdapat semacam sihir dalam semua ini. Sudah tentu, sihir ini mempunyai sifat yang benar-benar pragmatik - jika bukan kerana kelegaan yang curam, tidak akan ada jejak fasad trompe l'oeil - tetapi entah bagaimana anda tidak menyedari pragmatisme ini. Tidak ada penipuan yang dirasakan. Walaupun ini pasti tipuan. Jlya Utkin hanyalah sejenis Harry Houdini dari seni bina, secara jujur. Tidak ada seorang pun arkitek domestik moden yang dapat bermain muslihat begitu indah dan cerdas.
Kebiasaan dia membuat seni bina tanpa seni bina seperti itu bahkan dapat disamakan dengan gaya pengarang, dengan cara kreatif peribadinya. Ingatlah projek kertas terkenal "Kastil Kaca", yang ditulisnya bersama Alexander Brodsky, yang memenangi hadiah pertama pada pertandingan Shinkenchiku tahun 1982. Ini adalah kunci tanpa kunci - bukannya kunci, terdapat piring kaca tinggi, diletakkan selari antara satu sama lain, di mana beberapa coretan digambar - jika anda melihatnya di hadapan dan dari jauh, gambar di atas pinggan ini saling bertindih., dan nampaknya anda berdiri di hadapan anda istana yang sebenarnya. Apabila diperiksa dengan lebih dekat, kesan optik ini nampaknya tidak lagi berfungsi, pesona itu hilang. Dan apa yang kita akhirnya lakukan? Peniruan istana. Sama seperti dalam projek "Gorki-2", kita mempunyai tiruan simetri, dan juga di sini kita mempunyai tiruan fasad. Ilya Utkin sangat mahir menggabungkan apa yang tidak dapat digabungkan mengikut semua peraturan - tradisi dengan humor pascamoden, pragmatisme dengan fantasi.
Dia masih seorang yang luar biasa.
