Vito Acconci, pelopor seni video, bermula di sekolah New York yang terkenal, yang pada masa itu bekerja dalam genre persembahan video. Kemudian, menurut artis itu, tidak ada yang mempunyai komputer atau pelbagai alat elektronik, tetapi yang paling penting adalah kamera video mudah alih. Melalui dia, setelah membuang bentuk kreativiti - puisi yang agak biasa dengannya, Acconci mula mempelajari tubuhnya sendiri, interaksi penonton, pencipta dan zon ruang awam.
Artis selalu berminat untuk bekerja di zon sempadan - dalam puisi dia meneroka pergerakan di atas selembar kertas, dalam video - zon ruang awam dan swasta … Sebagai contoh, dalam persembahan provokasi Tuntutan Petikan, kata artis, sambil berdiri di depan kamera dengan tongkat mengusir penonton yang muncul di pintu masuk galeri, dan dengan itu cuba meneroka pertemuan penonton dan pencipta di ruang yang diciptakan olehnya. Secara beransur-ansur, Acconci berpindah dari persembahan ke pemasangan seni bina, dan kemudian ke seni bina sebenar, di mana dia membuat satu set peraturan.
Perkara pertama yang ditakrifkan oleh Acconci untuk dirinya sendiri ialah seni bina awam tidak dapat dilakukan oleh satu orang dan menjadi individu. Oleh itu, ketika membuka pejabatnya sendiri pada tahun 1988, dia memutuskan bahawa sekumpulan orang akan selalu mengerjakan projek - iaitu sekurang-kurangnya tiga orang. Sebagai tambahan, penulis mengakui, dia tidak mempunyai idea yang jelas tentang bagaimana seni bina dibuat, dan dia memerlukan profesional yang akhirnya dia akan menghasilkan idea-idea yang terlintas di fikirannya.
Salah satu kaedah pertama yang dia temukan adalah prinsip "perforasi", yaitu, membuat bentuk dengan membuat lubang. Dengan menggunakan prinsip ini, dia membuat rancangan untuk pertandingan di WTC di New York - sebuah bangunan yang penuh dengan lubang berbentuk kerucut - yang dijelaskan oleh penulis sebagai berikut: "Jika pernah diletupkan lagi, biarkan bangunan itu diledakkan tepat jauh."
Kaedah lain - "penyamaran" atau "kulit kedua", Acconci digunakan untuk memodenkan rumah Milan, menutupnya dengan jaring logam raksasa - yang samar-samar menyerupai projek yang sepenuhnya dibungkus kain Reichstag perak oleh pemahat Hristo Yavachev. Dengan cara yang serupa, Acconchi merancang sebuah kedai pakaian Jepun: fasad ditutup dengan mesh logam, di tengahnya, ditusuk oleh lubang di pintu masuk.
Prinsip lain dari dia - "membahagi menjadi lorong" - ia berlaku dalam projek persaingan ruang awam, di mana, menurut arahan, perlu menyembunyikan tempat letak kenderaan besar di bawah kawasan taman. Ini adalah bagaimana pemandangan yang menarik, secara harfiah dipotong menjadi tali pinggang jalan bawah tanah, ditanam di atas rumput yang padat. Pada dasarnya, garis-garis ini menggema arah lintasan, dan dari semasa ke semasa mereka keluar dari struktur umum garis lurus selari dan mengubah arah, seolah-olah "mengikut kehendak mereka sendiri."
Untuk projek bangku jalanan, Acconci mencadangkan kaedah "ruang tak terhingga". Bangku terdiri dari dua cincin yang dimasukkan satu sama lain dan condong pada sudut kecil. Ternyata kurva yang tidak terbatas, sejenis jalur Mobius, di mana, anda juga bukan sahaja boleh duduk, tetapi juga berbohong.
Di Austria, di sungai kecil, arkitek membuat pulau buatan yang dihubungkan dengan dua tebing dengan jambatan pepenjuru; pulau itu menjadi salah satu pusat kehidupan budaya kota di mana ia berada. Ini terdiri dari dua sfera yang melintasi satu ke yang lain, permukaan logamnya melengkung seperti sisik ikan sungai, berkilauan di bawah sinar matahari.
Perlu diakui bahawa Acconci sangat pandai merancang bentuk kecil - iaitu, lenturan, penyambungan dan ubah bentuknya. Tetapi arkitek Acconci juga mempunyai projek untuk bangunan besar, dibuat berdasarkan prinsip-prinsip seni bina organik dan menyerupai kapsul memanjang yang menyerong - seperti projek perpustakaan di Mexico dan pusat komuniti di Seoul.
