Perbualan mengenai kompleks kediaman Veren tempat di Petersburg berkembang menjadi perbincangan mengenai kemungkinan mengatur pembangunan ruang bandar, mengenai susunan dan irama, kemasukan tiruan, tugas dan kemungkinan seni bina moden, hubungan antara kepentingan pemilik laman web dan logik pembangunan ruang bandar, kemustahilan bumbung bernada di bangunan moden di atas 5 tingkat … Kami telah membincangkan topik ini dalam temu bual yang berasingan.
Archi.ru:
Bloomberg baru-baru ini mengeluarkan hasil tinjauan orang Amerika dari semua peringkat umur, jantina, dan kepercayaan politik mengenai pilihan seni bina. Responden ditunjukkan bangunan tradisional dan moden dengan nilai yang sama (seperti John Russell Pope dan Marcel Breuer) dan bertanya mana yang akan mereka pilih untuk bangunan awam persekutuan. 72% memilih seni bina tradisional, 28% - modenisme. Nisbahnya hampir sama dengan buku anda dengan Vladimir Sedov “30:70. Senibina sebagai keseimbangan kekuatan”. Saya ingin mempertimbangkan strategi 30:70 menggunakan contoh projek anda. Adakah kompleks kediaman Veren Place di St Petersburg bertepatan dengan strategi yang digariskan dalam buku ini?
Ya, Veren Place adalah sebahagian daripada strategi ini. Sekiranya anda melihat blok Sovetskaya ke-10, hanya ada tiga rumah di pinggir jalan di mana Veren berdiri. Bangunan sudut Nikita Igorevich Yavein adalah wakil dari kategori tiga puluh peratus bangunan ikonik. Ia menghadap persimpangan jalan, memiliki lantai dasar terpotong modernis, empat lantai putih utama yang terbuka dalam bentuk seperti daun maple, dan isipadu silinder sebagai bahagian atas sudut. Ini adalah bentuk aktif, yang semestinya diiktiraf dengan anugerah profesional. Rumah ini tentunya termasuk dalam kategori gerak hati yang luar biasa, yang saya terangkan dalam buku ini sebagai yang paling sesuai untuk merancang bangunan sudut.
Di sudut lain blok Sovetskaya ke-10 terdapat bangunan pangsapuri empat tingkat khas dengan lantai loteng kelima. Di tengah-tengah, laman web ini kosong dan ditujukan untuk pembangunan baru, dan menurut saya bahawa melengkapkan bangunan yang ada dengan objek latar akan setepat mungkin. Oleh itu, saya memilih bentuk yang ringkas, tetapi lebih menarik diartikulasikan, dengan perincian fasad yang terperinci. Di jalan ini, borang telah menunjukkan bahawa ia berkesan. Yang satu-satunya, bangunan kami ternyata satu tingkat lebih tinggi daripada, pada pendapat saya, sepatutnya. Pelanggan berkeras untuk menaikkan rumah itu, kerana dia berhak untuk melakukannya. Nampaknya bagi saya bahawa jika bangunan itu tidak mempunyai dua lantai beralun yang berada di atas sudut bangunan pangsapuri yang berdekatan, tetapi hanya satu, ia akan lebih baik. Saya menulis dalam buku saya bahawa profil jalan harus digabungkan dengan ketinggian rumah - ini adalah bahagian yang tidak terpisahkan dari konsep. Apabila rumah terlalu tinggi, ideologi fasad terperinci berhenti berfungsi, kerana pada ketinggian lebih sukar bagi seseorang untuk melihat perincian ini.
Bagaimana anda dapat menerangkan skop strategi 30:70?
Falsafah dan program yang dinyatakan dalam buku ini berkaitan dengan peraturan, yaitu sekumpulan undang-undang dan peraturan tertentu. Jika dilihat dari perspektif pelanggan, terdapat kekurangan di dalamnya. Sebagai contoh, jika anda memiliki plot sudut, anda boleh melakukan sesuatu yang lebih mengagumkan dan lebih tinggi, dengan kepadatan yang lebih besar, tetapi pemilik plot yang berdekatan tidak dapat melakukannya. Ternyata salah seorang dari mereka menang dari program ini, dan selebihnya kalah. Di St. Petersburg, orang-orang dibesarkan dengan cara tertentu, ada zon keselamatan di tengah-tengah bandar, sehingga hampir tidak ada pertanyaan yang timbul. Tetapi jika kita berbicara tentang kota lain, dengan ciri keselamatan yang kurang ketat, misalnya, mengenai Berlin, di sana semua orang boleh bertanya: “Mengapa rumah tinggi tidak boleh dibina di laman web saya? Mengapa hanya boleh dilakukan di sudut? . Saya diajukan soalan seperti itu berkali-kali ketika saya menyampaikan strategi ini di berbagai negara. Pendekatan demokratik yang berkaitan dengan melindungi persamaan hak pemaju yang bekerja di laman web yang berlainan dilanggar ketika membuat strategi pengawalseliaan seperti itu.
Secara peribadi, menurut saya ini adalah pendekatan estetik yang betul, dan dalam kes-kes apabila pembangunan dijalankan mengikut satu rancangan induk, ia dapat diterima. Strategi inilah yang kami patuhi, katakanlah, dalam projek daerah Sloboda Admiralteyskaya di Kazan. Di bangunan lima tingkat total, titik-titik lokasi bangunan tinggi disorot, dan bangunan-bangunan yang terang dalam arsitekturnya dominan berfungsi untuk membentuk persepsi kawasan itu dari titik-titik yang jauh, khususnya dari perairan, sementara bangunan-bangunan latar mempunyai fasad yang terperinci, tetapi pada masa yang sama bentuk dan bilangan tingkat yang sederhana.
Tetapi, tentu saja, di sebuah bandar di mana sudah ada kepentingan pemilik tanah, tidak mudah menerapkan teori seperti itu. Saya percaya dengan program ini dan berusaha untuk melaksanakannya, tetapi bandar ini adalah "pai" yang lebih berlapis-lapis. Baru-baru ini pada hujung minggu saya berjalan di sepanjang Bismarck Strasse di Berlin, melihat betapa berbeza dalam seni bina dan masa pembinaan bangunan membentuk bayangannya. Bangunan tahun 1960-an, 1930-an, awal abad kedua puluh dan bangunan-bangunan yang sangat moden dibina di sana sama sekali tidak mengikut prinsip "dua latar - satu bukan latar belakang." Tetapi "membaca" zaman ini sangat menarik - seolah-olah anda membaca sejarah seni bina! Tentunya Berlin adalah salah satu kota yang terbiasa dengan disiplin seni bina ini dan terus terbiasa dengan kesukaran. Moscow, tentu saja, juga termasuk dalam kategori ini. Di bandar-bandar seperti itu, dogma semakin hidup. Seperti yang mereka katakan, bukan nisbah emas itu sendiri yang menarik, tetapi getaran di sekitarnya. Bukan teori itu sendiri yang menarik, tetapi yang akhirnya berkembang di sekitarnya. Tetapi, tentu saja, titik permulaannya perlu, dan inilah yang cuba saya gariskan oleh Vladimir Sedov dalam buku ini.
Bagaimana strategi anda membandingkan antara teknik tradisional dan moden ketika kita membincangkan penyelesaian dinding dan struktur fasad?
Kaum modernis memutuskan bahawa dinding yang halus cukup untuk melihat jumlah bangunan. Dinding halus yang digabungkan dengan bukaan adalah motif utama seni bina moden, bahasa yang berusia lebih dari seratus tahun. Alangkah baiknya jika rumah-rumah tidak berumur, tetapi tetap berkilau, seperti kereta dan peti sejuk baru. Baru sentiasa kelihatan baik, dan apabila sudah tua, kami membuangnya dan membeli sesuatu yang lain. Tetapi prinsip ini tidak berfungsi dengan bangunan: bangunan semakin tua lebih tua daripada yang kita siap untuk membuangnya di tempat pembuangan sampah. Dan walaupun sebuah bangunan mempunyai bayangan yang menarik dan rancangan yang tidak biasa, tetapi fasad yang licin, tanpa perincian, ia menjadi tua dan cepat, secara beransur-ansur memperoleh penampilan hanya jelek, dan ini, tentu saja, adalah sebab utama mengapa bangunan tahun 1960 -1980-an sedang dirobohkan hari ini. Dan ini buruk: sumber daya dibelanjakan untuk pembongkaran, belum lagi sumber yang pernah dibelanjakan untuk reka bentuk dan pembinaan rumah-rumah ini.
Contohnya, bangunan Lenizdat di Fontanka. Ia mempunyai tingkap menegak dan batang menegak dan mendatar licin tanpa ciri yang telah berumur kerana kekurangan penyelenggaraan dan perincian yang akan membantu bahagian depan menjadi dilindungi tanpa pembersihan dan pembaikan. Idea saya adalah untuk menjadikan kulit bangunan pada usia itu dapat diramalkan dengan baik. Pusat Perniagaan Lenizdat di St. Petersburg
Sekiranya anda menyematkan bangunan latar dalam konteks sejarah, bagaimana dengan bumbungnya? Saya mempunyai minat untuk atap bernada, tetapi saya harus mengakui bahawa pemandangan bumbung gaya Dobuzhinsky telah hilang di bandar moden
Saya juga gemar bumbung bernada, tetapi masalah perparitan timbul. Anda sendiri tahu bagaimana rupa saluran paip bersejarah. Dan bagaimana mereka tersumbat dengan ais dalam keadaan sejuk. Dan jika dalam keadaan bangunan yang relatif rendah, memerangi icicles adalah tugas yang sukar, tetapi masih dapat diselesaikan secara teknikal, maka penumpukan ais pada ketinggian 10 tingkat adalah potensi bencana yang tidak dapat dibiarkan. Akibatnya, jika hari ini bumbung dibuat landai, sebuah lereng kontra diperlukan di zon cornice untuk mengatur saliran dalaman. Di satu laman web, saya bahkan diminta untuk memanaskan atap. Dan, jelas bahawa dengan latar belakang keputusan tersebut, bumbung rata yang sederhana menjadi lebih berguna dari sudut ekonomi. Tetapi di atas bumbung rata, sebagai peraturan, "koper" peralatan tumbuh, yang, sayangnya, tidak ada persamaan dengan landskap bumbung Tuscany.
Tujuan seni bina adalah ungkapan simbolik struktur kosmologi. Bagaimana perasaan anda mengenai pesanan itu, yang dalam seni bina Eropah, dan lebih luas lagi dalam peradaban Eropah, secara estetik dan simbolik menyatakan kehadiran seseorang dan tempatnya di dunia?
Saya suka bangunan klasik. Tetapi bagi saya, waran tersebut adalah bahasa Latin yang dibekukan. Sudah tentu, anda boleh melakukan banyak improvisasi mengikut pesanan. Tetapi ada perasaan bahawa anda mempunyai sebilangan besar ramuan dari mana anda boleh menyediakan hidangan, dan anda hanya menggunakan tomato. Perintah itu dengan cepat berhenti dibenarkan secara konstruktif - tidak berlebihan untuk mengatakan bahawa ia tidak berlaku selama kita mengetahuinya. Ini hanya cara menggiling permukaan. Mengapa façade pylon terkesan pada kita? Untuk Galeri James Simon di Berlin, David Chipperfield hadir dengan teknik yang nampak sederhana: entablature berbentuk balok dan tiang berdiri. Dan irama yang tidak berkesudahan ini - sejenis tiang tiang di Palmyra - memberikan kesan ajaib pada kita.
Ruang bulat memberikan kesan yang sama ajaib pada kita. Katakanlah tiang tiang di Sanssouci, atau tiang katedral St Peter's Cathedral, atau tiang katedral Kazan Cathedral. Terdapat motif yang menghasilkan kesan ajaib. Begitu juga dengan pesanannya: anda tidak perlu menyalinnya, tetapi anda harus bertanya pada diri sendiri apa sebenarnya yang membuat kesan ajaib seperti itu? Perkara biasa antara Berninievskaya, Voronikhanskaya dan koloni Chipperfield adalah irama. Atau ambil motif tiang kembar yang menakjubkan. Saya tidak peduli sama ada lajur ini mempunyai susunan atau tidak, tetapi urutan "lajur dua, jeda, lajur dua" benar-benar ajaib. Atau motif dari basilika Palladian di Vicenza - pembahagian tersier pembukaan dengan satu bentangan besar dan dua … Keajaiban irama, seperti keajaiban mengisar permukaan dinding, adalah alat yang kuat. Sekiranya kita kehilangan kaedah ungkapan ini, kita akan kehilangan banyak. Walau apa pun, permukaan fasad, pada pendapat saya, harus dihancurkan: dengan bahan, hiasan, sistem bingkai, langkan. Rupa mesti melekat pada sesuatu.
Bagaimana tingkap kompleks kediaman Veren Place berkaitan dengan bangunan bersejarah? Jenis tingkap apa yang biasanya sesuai dalam seni bina baru St. Petersburg?
Tidak ada tingkap persegi atau mendatar di St. Petersburg. Ketegasan tingkap di rumah sehingga tahun 1910-an abad kedua puluh telah ditentukan. Rumah Nikita Yavein mempunyai tingkap mendatar, tetapi ini adalah bangunan ikonik. Dan untuk peribadi, kami membuat yang menegak, jarak di antara mereka adalah dua pertiga dari tingkap, sehingga nisbah tingkap ke fasad sekitar 50 hingga 50 persen. Ini disebabkan oleh iklim yang sejuk: anda perlu tetap hangat, tetapi memberi akses kepada cahaya. Jalan-jalannya agak sempit, butiran fasad pada jarak dekat. Tema kaca panorama tidak produktif untuk pusat St Petersburg. Tingkap pita tidak memaknakan bangunan. Tetapi di St Petersburg, yang tidak menggunakan fasad, anda tidak akan mendapat pemandangan yang lebih baik daripada jika anda melihat jalan keluar dari tingkap.
Dalam penyelesaian lapisan fasad di kompleks kediaman Verenplace, saya melihat hubungan dengan fesyen yang tinggi. Apabila kerah jaket terus turun dan masuk ke dalam poket, bertukar menjadi permukaan utama …
Saya suka analogi fesyen yang tinggi. Ketika pakaian itu sederhana, tapi ada yang lain dalam pakaian ini. Bukan hanya jaket hitam, tetapi peralihan bahan, permukaan atau inovasi dalam potongan. Ini adalah ciri dunia kita: apa yang sederhana pada pandangan pertama sebenarnya sukar. Dalam seni bina, ini tidak hanya membawa kepada keunikan, tetapi juga penuaan yang disasarkan, ketika penuaan berlaku sehubungan dengan bangunan: misalnya, tempat di mana kotoran disimpan diramalkan, dll.
Adakah mungkin menggunakan fasad konkrit bertetulang gentian terperinci di perumahan yang lebih demokratik?
Ya, saya menggunakan konkrit bertetulang gentian di banyak rumah. Ngomong-ngomong, konkrit seni bina juga digunakan di fasad Veren Place, terutama kerana perintah anggaran. Hari ini jelas merupakan salah satu bahan yang sangat biasa digunakan dalam projek kelas perniagaan, bersama dengan bata dan bata bata pada subsistem. Terdapat juga jubin konkrit yang meniru bata. Saya harus mengakui bahawa saya tidak senang dengan ini, tetapi memandangkan keperluan untuk menahan kos pembinaan tertentu yang tidak mencukupi untuk teknologi yang lebih mahal, saya tidak melihat masalah dalam peniruan. Kita tidak terkejut bahawa di bangunan bersejarah mereka membuat tiruan bahan di fasad menggunakan lukisan. Ingatlah grisaille, atau marmar tiruan, atau tiruan dari plaster pedesaan batu dan perincian lain yang terdapat pada fasad batu di rumah-rumah St Petersburg yang bersejarah. Saya memahami keinginan dengan dana belanjawan untuk mencapai kebendaan dan kehalusan pembahagian fasad. Lebih baik dicapai dengan cara apa pun daripada tidak mencapainya sama sekali.
Pada tahun 2018, Rusia mengadopsi program negara Perumahan dan Lingkungan Nyaman, yang mana 600 juta m2 harus dibina menjelang 20242 perumahan. Kita terbiasa menilai bandar-bandar dengan berlapis-lapis: kita sering bercakap tentang bandar-bandar Catherine the Great, kerana di bawah Catherine the Great mereka mula membuat pusat-pusat bandar bersejarah dari album bangunan yang boleh dicontohi, yang masih kita hargai hari ini. Ini bukan mengenai monumen, tetapi mengenai kain. Juga, kain dari zaman Alexander, Nicholas, dan seterusnya, hingga Zaman Perak dan neoklasikisme Soviet, telah terpelihara. Ini adalah kawasan yang diminati dan disukai oleh penduduk bandar sekarang. Baru pada tahun 1960-an kain kotak panel, boleh dikatakan, pakai pakai, yang tidak dipelihara, muncul. Dan sekarang ada bahaya bahawa bangunan satu kali ini akan dibuat semula, tetapi lima kali lebih tinggi daripada Khrushchevs, dan dalam 30 tahun ia akan berubah menjadi kumuh. Persoalannya: dapatkah strategi 30:70 anda dilaksanakan dan disesuaikan untuk pengembangan massa?
Ya, ada bahaya. Adalah mungkin untuk melaksanakan strategi saya, tetapi, di satu pihak, strategi seperti itu tidak menunjukkan kepadatan lebih tinggi dari 25.000 meter persegi per hektar, dan, di sisi lain, menyebabkan kos pembinaan sedikit lebih tinggi kerana lebih perhatian dan sikap terperinci terhadap permukaan.binaan. Tetapi tanpa sikap ini, penciptaan struktur bandar yang tahan lama dan awet muda tidak mungkin dilakukan.
